Узнай правду! com

• И да, тысячу раз да, специалисты по детскому развитию нынче практически в один голос говорят, что чем дольше у ребенка продолжается счастливое детство, по-настоящему счастливое, чем позже он сталкивается с мерзостью, которой полно вокруг - тем лучше он выдерживает эту мерзость. Как аллергенную пищу, которую тоже рекомендуют вводить в диету ребенка как можно позже.

Про Николая Носова, отмечающего сегодня столетие, я еще буду писать, а пока просто спешу поделиться ошарашенностью. Меня тут комрад несколько шокировал.

У меня как-то была мысль подсчитать - сколько лет сегодня Толе Клюквину, Вите Малееву, Дениске Кораблеву и прочим культовым детским персонажам.

Но я действительно, никогда не задумывался об одной очень простой вещи. Вот вы наверняка помните самые знаменитые рассказы Носова - "Живая шляпа","Мишкина каша", "Огородники", "Фантазеры", "Дружок" и т.п. Ну как они там кашу ночью варили, вороны в лагере боялись, щенка в чемодане возили, пеньки на участке корчевали и т.п.

Вот скажите мне, не залезая в подсказки - а когда все это случилось? Или, как любят говорить учителя литературы - какие годы происходит действие этого произведения?

Отгадка про Носова
Ладно, я все-таки вскрою карты относительно этих всеми любимых рассказов Носова. Все равно никто не отгадал, ближе всех оказался ilya_komarov, но ему положено, он художник, они такие вещи чуют.

Вот вам цитата из того самого впечатлившего меня постинга:

Я был потрясен совершенным в позднем детстве маленьким хронографическим открытием (на двадцатом перечитывании желтого четырехтомника полез зачем-то в даты публикаций). Так сильно, что довольно долго мучил окружающих загадкой "В какие годы происходит действие "золотых" рассказов Николая Носова?" Народ морщился, щурился, и уверенно называл 60-е годы.

На самом деле самые славные и светлые рассказы писались в самые страшные годы - и публиковались, соответственно, в "Мурзилке" где-то 44 года (на самом деле, ЕМНИП - с 1942 по 1944 - VN). Конечно, если перечитать "Дружка" и тем более "Тук-тук", это почти очевидно: отцов и вообще взрослых мужчин нет, обстановка ощутимо милитаризованная, быт крайне беден, пирожное хранится под блюдцем три недели, игрушки и бенгальские огни самодельные, а по пустому черному дому ходит перепуганный мальчик с топором.

От себя добавлю - действительно, когда знаешь отгадку, то сперва ходишь ошарашенным, а потом не понимаешь - как ты не замечал этого раньше. Действительно - куда все мужчины-то делись? Все мужские персонажи на весь цикл - довольно таки пожилой, судя по всему, "дядя Федя" в электричке, который все возмущался по поводу декламации стихов, да вожатый Витя, судя по всему - старшекласник.

Я сперва даже не поверил, полез проверять - действительно, первая книга писателя, собравший все эти рассказы под одной обложкой сборник "Тук-тук-тук" вышел в 1945 году.

Я думаю, не надо объяснять, почему он в те годы писал такие светлые рассказы, где не было ни слова о войне. Потому что это - для детей. Для детей, которым и без того жизнь отмерила столько, что не дай бог нам это узнать. Такое вот кино "Жизнь прекрасна", только в реальности.

Но я о другом думаю. Благие намерения - благими намерениями, - но как? Он-то давно не ребенком был, и все видел. Как он смог написать - такое?

Теперь я, кажется, понимаю - чем НАСТОЯЩИЙ детский писатель отличается от фальшивого.

http://vad-nes.livejournal.com/394108.html

"Некоторые читатели сразу скажут, что все это, наверно, выдумки, что в жизни таких малышей не бывает. Но никто ведь и не говорит, что они в жизни бывают. В жизни - это одно, а в сказочном городе - совсем другое. В сказочном городе все бывает." (с)Николай Носов. Приключения Незнайки и его друзей.
Глава первая.

• И при всем его авангардизме, джазе и абстракционизме с дисседенством, Незнайка был нормальным парнем, а не гомосеком! Очень даже он с малышками дружил!

Юбилей отца Незнайки пишет Гоблин http://oper.ru/news/read.php?t=1051603786

В тоталитарном детстве у нас, как известно, не было никаких радостей. Свободы личности не было вообще: к примеру, детей принудительно насильно заставляли ходить в школу, взрослых, которые этому препятствовали, сажали в ГУЛАГ. На помойках питались только персонажи фильма Фёдора Бондарчука "9 рота". Невозможно было достать наркотики (их поголовно употребляют только в фильме Фёдора Бондарчука "9 рота"), не достать было порнографии (только в фильме Фёдора Бондарчука "9 рота" с этим полный порядок). Словом, тоталитарный ад.

Вместо этих недоступных тоталитарным детям прелестей были книжки Николая Носова про Незнайку. И вот недавно исполнилось 100 лет со дня рождения автора. Читателям немедленно раскрыли глаза:

Гениального Незнайку Николай Носов придумал в 1953 году. Современники подмечали: писатель был хмурым и замкнутым. Но глядя на его героя, как-то не верится: синяя шляпа, зеленый галстук, канареечные брюки… Сейчас бы сказали: настоящий неформал.

В Советском Союзе таких людей называли стилягами. А в советском искусстве — диссидентами. Незнайка играет на трубе, а получается какой-то джаз. Незнайка рисует портреты, а получается какой-то авангардизм.

И стихи Незнайка сочиняет без оглядки на ямбы и хореи. Чего только одна рифма стоит — «палка — селедка». У самого Носова проблем с рифмами не было. Песня про кузнечика — это ведь про его стихи.

Партийному руководству показалось бессодержательно. Носова ругали: в книгах нет идеологии. Он даже пообещал в интервью: напишу про Ленина. Но написал повесть «Витя Малеев в школе и дома». Начальникам понравилось: дали Сталинскую премию по литературе.
Николаю Носову — 100

Автор заметки Дарья Теричева, судя по всему, произведений Носова не читала. Понятно, ей как интеллигентной девушке это ни к чему - ей и так всё ясно. Но если бы читала, то, возможно, знала бы, что Незнайка жил в светлом коммунистическом будущем, где все люди счастливы и не ведают проблем. Там нет денег, там нет ворья и мошенников, там нет моральных уродов (см. Неформалы). Незнайка - он аналог сказочного Ивана-дурака (который, несомненно боролся с царизмом и выступал за отмену крепостного права), а не отмороженного дегенерата. Его даже зовут Незнайка. Он разгильдяй и недотёпа, но добрый и хороший.

Яркая одежда у него была потому, что он просто не понимал, как надо одеваться. И это было очевидно даже самым маленьким читателям. На трубе он играть не умел, но играл - и поэтому вместо музыки получалась какофония. Это тоже было понятно даже самым маленьким читателям. И рисовать не умел, и поэтому вместо картины у него получалась самая настоящая мазня (см. Авангардизм). Собственно, и со стихами получалось ровно то же самое - Незнайка не умел сочинять стихи, а сочинял. Получается, естественно, бред - и на примерах "пакля - шмакля" даже самым маленьким читателям это очевидно. Но, видимо, надо получить высшее образование в демократической России, и всё откроется с несколько иной стороны. Ибо Дарья Теричева видит в этом диссидентские потуги. Хотя, быть может, Дарье виднее. Возможно, она много общалась с диссидентами и неплохо знает, что говоря про диссидентов, она имеет в виду именно таких бездарей и неучей.

Образы "неформалов" и "стиляг" выведены Носовым в книжке "Незнайка в Солнечном городе", где Незнайка и его друзья прибывают в коммунистический город Солнечный. Там в зоопарке случайно превращают в людей трёх ишаков: Пегасика, Брыкуна и Калигулу. Точнее, ишаков там было двое: Пегасик и Брыкун, а Калигула был лошак, то есть помесь лошади с ишаком (ЛОШадь + ишАК). Все трое, как положено "неформалам" и "стилягам", резко выделялись из серой тоталитарной массы: вели себя как скоты, одевались как идиоты, и в конце были возвращены в естественное для "неформалов" состояние - превращены обратно в ишаков. Хотя сложно назвать превращением переход из состояния животного в ишака.

Кстати, в другой книжке Николая Носова - "Незнайка на Луне" - полностью раскрыты все прелести демократического общества. На Луне живут капиталистические подонки, люди-коротышки там злы и коварны, полиция продажна, капиталисты жестоки. Контраст с коммунистическим бытом коротышек - чудовищный. Демократическое общество показано в такой красе, что книга осталась в памяти на всю жизнь. И, что характерно, не только у меня. Кстати, крайне важный момент: коротышки, постоянно предающиеся отдыху и развлечениям, неизбежно превращаются в баранов. Что мы, собственно, теперь вокруг себя и видим.

Наши российские либеральные реформаторы - Егор Гайдар, например (он же мистер Понч) - все свои знания об устройстве капиталистического общества почерпнули именно из этой книги - настолько глубоким уровнем понимания обладает большинство из них. И реформы осуществлял строго по ней. А некоторые из его подручных-скуперфильдов, похоже, не читали даже этого, просто умело пользовались собственными фантазиями. Возможно, Дарья Теричева с ними знакома.

из комментариев:

Николай Носов был нормальным советским писателем, а не дешёвой гнидой.
Спасибо ему за прекрасные детские книги.

Носов - гигант детской литературы, однозначно. Как сейчас у многих прозрение наступает после книг Кара-Мурзы, то в советские времена самое основное прозрение - "Незнайка на Луне". Соответственно, те, кто эту книжку в детстве не прочёл, часто вырастали подонками. Ну там, либералами, журналистами, журналистами-либералами и так далее.

• А что будет, когда к власти придёт поколение, воспитанное на Гарри Поттере ?
  Если вспомнить, что главный там у них - пидор (Дамблдор, чтоли?), ответ на твой вопрос печален, камрад

.

С увтра по ВестиФМ рассказали, что Носов хотел писать совсем другие книги, а Сталин заставлял вот так.

• Сегодня по радио толи Финам ФМ толи Вести ФМ вещали что Носов творил назло и вопреки под гнётом и прям как что так посадят и Сталина умудрились приплести.
  И что "Витя Малеев в школе и дома" это выдавленное из него произведение.
  Прям блевать порой тянет.
  
  Спасибо Сталину за Незнайку!

Великолепному писателю Николаю Носову за его отличные книги огромное спасибо.
Как же все-таки хорошо, что мое детство прошло на отличной советской детской литературе, подобно книгам про Незнайку. Повезло!

• Камрады, странная ситуевина - нам после 1991 года упорно талдычат, что мы -быдло, что Запад - Сияние Страны Эльфов, что мы должны каяться за свое прошлое....
  
  Однако стараниями Пыхалова, Мухина, Исаева и др. товарищей мне как преподу, даются отличные основания для победы в дискуссиях со свидомитами.
  
  Однако грязная волна еще идет - враг понял, что светлое детские писатели стремились закладывать в детей смалу - книги Носова ....очень теплые и добрые, что ли...
  
  И вот очередная интеллигентская мразь, наверняка из тех, кто шатался со значком "Я-грузин!" и печатал истерические статейки о гордых моджахедах, решил (решила) извалять в грязи имя хорошего человека и писателя, а заодно извратить его книги и идеи, посмертно сделав из патриота предателя-диссидента.
  
  Что тут скажешь, камрады...
  Ежели это делалось сознательно - бить ремнем по жопе и ручкам до посинения.
  Если несознательно, из ненависти к "этой стране" - этой сраной журнашлюхе поможет волшебный галоперидол.

Вот живёшь ты в советское время (читай в тоталитарном аду), а друг твой зав. универмагом. И вот приходит к ним партия дифицита. А друг тебе на кухне говорит - давай ты продашь это всё по знакомым втридорога, а прибыль мы поделим. И вот, ты барыжишь этим дифицитом и вас ловят. Друга - расстреливают, а тебя - в лагеря. Освобождаешься значит ты в 90x = и, начинаешь всем рассказывать, как пострадал за Правду в подвалах Лубянки. Так из гниды-фарцовщика получается герой-диссидент!!!

Считаю, одно из самых правильных объяснений "феномена" диссидентства.
Читаешь про биографию "борцов за Правду" - как один все либо фарцовщики, либо спекулянты.

• > А вообще это тенденция такая у либеральных журналистов, всех кого не лень в диссиденты записывать. Они даже В.Похлебкина в диссиденты записали. Кажется диссидентами скоро станут все советские писатели.
  
  Людям в голову вдолбили, что в эсэсэсэре жили три категории граждан: диссиденты, тупые совки и кровавая гебня. Поэтому мозг срабатывает по принципу исключения - раз не тупой совок (см. талантливые книжки) и не кровавая гебня - значит, диссидент.

Отец, помню, принес мне "Незнайку на Луне" - синее, первое издание, и в семье был просто "праздник новой Книги" - я лично ее прочитал часа за два, не отрываясь. Отец сильно удивился скорости проглатывания книги, а я понял, что именно суперинтерес к книге "заставил" меня фактически научиться читать с такой скоростью - до нее читал сильно медленно.
Тираж был маленький - всего полтора миллиона (ну тоталитаризм, фигли ж удивляться), и книгу быстро кто-то "пригрел". Поэтому на следующий год (или через год) отец просто пошел и подписался на полное собрание сочинений угнетенного писателя Носова в местный книжный. Трехтомник, в зеленом коленкоре и с классическими иллюстрациями (Незнайку Валек естественно иллюстрировал), изданный крошечным тиражом в 3 500 000 экземпляров (Блин, 70 копеек за том сдирали, чтобы отсечь угнетенные детские массы от печатного слова - а том про капитализм вообще за рупь тридцать!) сам читал неоднократно, дети читали, теперь внуки читают.
Угнетаюшие книжки, да. И сам демократией не проникся, и дети либералами не стали, да и внуки в обшечеловеки уже не годятся - испорчены советской тоталитарной пропагандой. Написаной из-под палки кровавой гэбни.
Жалко что такого уровня "промывания детских неокрепших умов" тогда маловато было. Зато по сравнению с Носовым как хорошо видно интеллектуальный уровень современных твАрцов! Надо детям чаще Носова читать - и все будет хорошо.

• Книжки Носова в детстве обожала. Рассказы читала по сотне раз. А про Незнайку - по тысяче.
  Когда была маленькая, то думала, что в "Незнайке на Луне" мир земных коротышек противопоставляется миру лунных коротышек как мир детей - миру взрослых. Ведь даже самый гениальный землянин - Знайка мне казался чем-то похожим на умного и находчивого школьника -отличника, тогда как лунатики - это злые, хитрые, скупые, расчётливые создания, утратишие все детские черты - доброту, наивность, веру в чудо.
  
  А когда подросла - поняла, что всё совсем не так. Что Земля - это коммунизм, а Луна - капитализм. С этой точки зрения книга стала для меня ещё интереснее - ведь жить-то предстояло при капитализме.
  
  В этом по-моему заключается одна из важнейших черт таланта Носова - он доходчиво и ясно объяснил детям суть совсем не детских проблем. За это ему - спасибо огромное!

"Незнайка на Луне" в магазине Озон
на Алибе

... у Носова прочел почти всё, в т.ч. свою первую «толстую» книгу - «Незнайка в солнечном городе». Мне у него нравился «технический аспект», он там про всякие изобретения пишет.

Потом я понял, что в этой книге заложен гораздо более глубокий смысл - скрытое противостояние гойско-арийского и еврейского начал. Образ еврея персонифицирован в талмудически-образованном Знайке, который и выглядит соответствующим образом - черный, в черном костюме, с большой круглой головой, в очках, и всё-всё знает. Вот только толку от этих знаний – ноль. Все реальные изобретения делают арийские мастера – Винтик и Шпунтик. Незнайка, в свою очередь, – это такой себе «русский гой» - добрый и безобидный, который «живет как живется», попадает в разные ситуации, но всегда удачно из них выбирается. http://b-u-d-y-o-n.livejournal.com/19598.html

«Небоскрёбы-небоскрёбы, а я маленький такой...» Несколько слов о Незнайке, Луне и капитализме.


[*] Советский агитпроп работал бесперебойно, иной раз даже талантливо, но не всегда - деликатно. Как правило, самые лучшие атитационно-пропагандистские материалы бывали созданы случайно, походя, без конкретной цели. Один из таких примеров - книга Николая Носова «Незнайка на Луне». Если честно, лучшей пропаганды выбранного нами коммунистического пути я не встречала. Для тех, кто никогда не читал книгу, расскажу в двух словах - земляне, живущие в коммунистическом обществе, посещают Луну и видят там разгул капитализма. Помыкавшись в жутком и нелепом лунном мире, друзья Незнайки устраивают там бескровную революцию.



Казалось бы, после успеха первых частей носовской эпопеи, сложно было бы ждать триумфа третьей части - как правило, сиквелы и прочие «продолжения» выглядят глупо, бледно и ненужно. С «Незнайкой на Луне» всё было с точностью до наоборот - именно он стал настоящим бестеселлером, причём, что интересно, эта сугубо заказная, во многом идеологизированная вещь, до сих пор входит в топ детских библиотек. Я не буду говорить о причинах этой популярности. Скорее всего, дело в особой энергетике книжки, в настрое самого автора, находившегося в тот момент на вершине своей писательской славы.

Итак, давайте поговорим об этой книжке - что в ней интересного?

[/url]


1. Противостояние систем.

В книжке Носова лунному капитализму противопоставляется не развито́й социализм, а коммунистическое общество со своеми его атрибутами, понятными ребёнку - в Цветочном Городе всё круто, высокотехнологично и - бесплатно. На Земле нет денег! На Луне они есть и вот эта разница в экономической системе ещё аукнется Незнайке и Пончику. При этом мальчики во главе с технократом Знайкой, живут коммуной и довольно скромно питаются. У них (если посмотреть внимательно) есть много-много всяких машин (включая космическую ракету), но быт совершенно примитивен.



На Луне жизнь совершенно иная - там столько завлекалочек, начиная от рекламы, заканчивая широкомасштабной индустрией развлечений, что просто глаза разбегаются. И главное - похоже. Причём не на тот мифически-карикатурный западный капитализм, который рисовали в каждом номере «Крокодила», а на...российские 1990-е и частично на современность. Носов оказался провидцем. Он увидел то, что почувствовали на себе его читатели через много лет после прочтения. Например, в качестве основного жанра лунного кино был представлен жанр боевика или детектива. Точнее, смесь вышеуказанных жанров. Что мы видим сегодня? В какое бы время дня или ночи мы ни включили ТВ, на экранах - стрельба, побеги из тюрем, следственный эксперимент и осмотры мест преступления. В самых разных ипостасях - от документальных «расследований», до многолетних сериалов с уже состарившимися (в процессе съёмок) артистами.



Вот, к примеру, шикарный отрывок о лунной прессе. Я даже рискну привести его целиком: «Здесь были и «Деловая смекалка», «Газета для толстеньких», и «Газета для тоненьких», и «Газета для умных», и «Газета для дураков». Да, да! Не удивляйтесь: именно «для дураков». Некоторые читатели могут подумать, что неразумно было бы называть газету подобным образом, так как кто станет покупать газету с таким названием. Ведь никому не хочется, чтобы его считали глупцом. Однако жители на такие пустяки не обращали внимания. Каждый, кто покупал «Газету для дураков», говорил, что он покупает ее не потому, что считает себя дураком, а потому, что ему интересно узнать, о чем там для дураков пишут. Кстати сказать, газета эта велась очень разумно. Всё в ней даже для дураков было понятно. В результате «Газета для дураков» расходилась в больших количествах...»

Вы не находите, что вся современная пресса построена на том, чтобы быть ближе к «типо простому народу», у которого «деловая смекалка»? Ну, к дуракам, извините за грубость. Кстати, люди, работающие в глянцевой прессе - очень даже умные, с хорошим образованием и приличными библиотеками дома. Но они совершенно искренне полагают, что, создавая пресловутые «Газеты для дураков», легче обогатиться.



Или акционерные общества, которые на Луне создавались жуликами. Помните Акционерное Общество Гигантских Растений, на которое клюнули бедняки? А помните гостиницу «Экономическая», где с виду дешёвый номер оборачивался в результате дорогущим? Там не только постельное бельё оплачивалось отдельно, но и гардероб нельзя было открыть бесплатно.

2. Дурацкий Остров.

Туда отправляли неблагонадёжных жителей Луны - бедняков, бомжей и прочих хиппи. Что характерно, на Острове никто не вкалывает на рудниках - никакого «скорбного труда», порождающего «дум высокое стремленье». Напротив - масса развлечений. Тут тебе и киношка, и аттракционы, и жратва от пуза, и сон до обеда. Но все знают, что в конечном итоге, люди на Острове превращаются в баранов. В прямом смысле этого слова. Носов рассказывает нечто, вроде притчи о том, что праздность и развлечения ведут к полной деградации. Кстати, несколько лет назад, котогда по ТВ была масштабная реклама пива с участием отупелой младежи, один из журналистов вспомнил именно об этом фрагменте из «Незнайки...» Впрочем, незабвенный Дом-2 - это нечто, вроде того самого Острова, только в миниатюре. Как сказала одна моя подруга: «Если эти люди когда-то и умели читать, то давным-давно разучились...»



3. Это книга для детей и взрослых.

Я понимаю, что есть дети, которые понимают, что название Лос-Поганос созвучно с Лос-Пальмос, а название города Паноптикум напоминает по структуре Коннектикут. Есть дети, которые видят в названии Большой Бредлам (сборище лунных олигархов) слова «бред» и «бедлам». Но их мало, таких детей. В основном, это видят их родители. Например, в сказке действует Общество Свободных Крутильщиков (то есть людей, которые вертят карусели). Любой взрослый поймёт аналогию Вольными Каменщиками. Фертинги=стерлинги, сантики=сантимы. Ракета ФиС - Фуксия и Селёдочка (в честь прекрасных дам). Ракета НиП - Незнайка и Пончик - в честь пропавших товарищей. Магазин разнокалиберных товаров. Шикарно ведь звучит? Или «говорящие» фамилии - Скуперфильд, Спрутс, Дрянинг (отец-основатель сети ночлежек). Имена, типа Жулио - типичный средиземноморский вариант, смесь жулика и Хулио.



4. Еда.

Если судить по описанию бытовых подробностей, то тут вырисовывается странная картина - герои Носова удивительно просто питаются. Даже в лунных ресторанах. Вспомните, что заказал себе в ресторане Незнайка, попав в лунный город. Суп, макароны с сыром, голубцы, чашку кофе и мороженое. Примерно так обедал среднестатистический рабочий в заводской столовой, а кофе и мороженое мог употребить в соседней чайной. При этом, в сказке чрезвычайно много едят, причём, это делает не только пресловутый обжора-Пончик. Аппетитные описания киселей, супов, макарон и котлет есть буквально в каждой главе. Шикарна и сцена с кастюлей манной каши, которую единолично схомячил Пончик. Или вот шикарное название - «Пищезаправочная станция», где всё тот же Пончик торговал солью. Вкусно написаны и сцены поедания «космической пищи» из тюбиков. А ещё радуют гигантские растения - эта воплощённая мичуринская мечта.



Я не знаю биографических подробностей самого Николая Носова, но мне почему-то кажется, что автор в своё время вдоволь наголодался. Причём, ему постоянно грезились не какие-то деликатесы (их в сказке вообще нет, даже у богачей), а именно простые и сытные кушанья.

5. Взаимоотношения полов.

Разумеется, многие из вас скажут, что это - сказка и так зарываться в психоанализ - тактически неверно. Однако это интересно. Смотрите - в книгах Носова о приключениях Незнайки мальчики живут отдельно от девочек. Фуксия и Селёдочка из лунной эпопеи присутствуют эпизодически, как ассистентки Знайки. Представить себе, что Знайка или там доктор Пилюлькин могут испытывать к девочкам какой-то интерес - невозможно. На Луне - та же картина. У лунных жителей нет жён, даже у богачей - а можно было бы смачно описать, как жена Спрутса сорит деньгами. Есть одинокая госпожа Минога, за собаками которой ухаживал Незнайка. Есть её одинокая служанка. Присутствует эпизодическая журналистка, которая фотографирует Незнайку в скафандре. И по большому счёту - всё. Книги о Незнайке - это мужской мир, мир креативных мальчиков, которым в их жизни особо-то и не нужны бабы.



6. Солнышко.

Образ Солнца (или как говорят персонажи сказки - Солнышка) - один из ключевых в повествовании. Если вы помните, лунные жители обитают не на Луне, а в Луне, то есть у них есть твёрдое небо и нет никаких светил. У Незнайки в последних главах развивается нечто, вроде депрессии - от отсутствия Солнца. Интересный посыл, если вдуматься - в лунном капиталистическом мире отсутствует главный источник света. Я не буду вдаваться в мифологическую суть вечного противопоставления Луны и Солнца и не назову Незнайкиных друзей язычниками-солнцепоклонниками, но всё же, все жё...

7. Клопы, крысы и прочие атрибуты сурового быта.

На Луне многие бедняки живут в трущобных гостиницах, наподобие ночлежки из многоизвестной горьковской пьесы. Клопы и крысы, обитающие в подобных местах, выписаны весьма весомо-грубо-зримо. И, судя по всему, автобиографично. Ибо весьма прочувствованно. И вообще, автор очень умело рисует быт мужских общежитий - особенно это видно в главе, посвящённой каталажке. Что характерно, Незнайка, прибывший из мира, где для клопов и антисанитарии нет никакой социальной базы, всё же знает, что это такое. Ну, в общем, про деньги он спрашивает, а про клопов - нет.



8. Физики и лирики.

В сказке показано типовое технократическое общество во главе со Знайкой и его подручными - Винтиком и Шпунтиком. Гуманитарии представлены довольно слабо. Причём, Незнайка и Пончик по ходу ничего не делают и считаются этакими штатными лентяями, предусмотренными программой.

На Луне, кстати, в искусстве торжествует (вернее - бесчинствует) модернизм. Помните, Козлик объясняет Незнайке, что на картине, висящей в их офисе, ничего не изображено.

«Ты, братец, лучше на эту картину не смотри, - говорил ему Козлик . - Не ломай голову зря. Тут все равно ничего понять нельзя. У нас все художники так рисуют, потому что богачи только такие картины и покупают. Один намалюет такие вот загогулинки, другой изобразит какие-то непонятные закорючечки, третий вовсе нальёт жидкой краски в лохань и хватит ею посреди холста, так что получится какое-то несуразное, бессмысленное пятно. Ты на это пятно смотришь и ничего не можешь понять - просто мерзость какая-то! А богачи смотрят да ещё и похваливают. «Нам, говорят, и не нужно, чтоб картина была понятная. Мы вовсе не хотим, чтоб какой-то художник чему-то там нас учил».



[*]Как любая талантливая книга, «Незнайка на Луне» даёт пищу для размышлений. И для фантазий. К примеру, мне доводилось читать, что носовские коротышки - типа советские хоббиты, а Цветочный Город - некий Хоббитшир... Печатали и дурнину на тему «Герои Носова - гомосексуалисты» - ну, девки у них там с краю, и вообще. Попадалась мне и статья, что в постперестроечную эпоху капитализм строили не по экономическим учебникам, а по «Незнайке...» В общем, каждый найдёт своё. При всём богатстве смыслов, я представляю себе эту книгу, как хороший антикапиталистический трактат с детской наглядностью.

[*]Рисунки - Генриха Оскаровича Валька.

http://zina-korzina.livejournal.com:80/313659.html

Одинец
Артемий Лебедев

Многогранна, полноводна, неисчерпаема русская литература.
Страшна судьба русского писателя.
Особенно в ХХ-м, революционном веке.
Запрет публикации, травля, арест, ссылка, пытки, расстрел – вот что приготовила революция русскому человеку, рискнувшему взяться за перо.

Кто остался из тех, кто начинал в 20-е годы? Почти никого. Уничтожены. Так или иначе. Тем, или иным способом.

• [уточнение. Надо отделить мух от котлет. Обратите внимание - при И.В. Сталине Бианки спокойно творил, никто его не трогал. Арестовывали его троцкисты в 1920-начале 1930х гг. смотри биографию: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%BA%D0%B8,_%D0%92%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%B9_%D0%92%D0%B0%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D1%82%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87 ]

Но есть, есть на свете волшебство, волшебство настоящее, такое, что заговорённого ни пуля, ни меч не берут. И ещё знает он место такое, где ударил ногой – земля расступилась, ушёл, и вся погоня осталась ни с чем. Одиноким быком, ушедшим из стада, Одинцом стоит такой мастер в русской словесности. И время не треплет в прах его страницы.



Все мы в детстве читали, даже проходили в начальных классах рассказы Виталия Бианки о родной природе. Если не ошибаюсь, то и сегодня в детских садиках, в начальных классах школы читают малышне рассказы о том, «Как Муравиьшка домой спешил» о том, «Чей нос лучше», историю мышонка Пика. Мы, дети «развитого социализма» особенно хорошо воспринимали эти рассказы на контрасте с баснями про «дедушку Ленина», которые нас заставляли зубрить чуть не наизусть. Где теперь эти рассказы? Ветер истории сдул их куда-то в направлении свалки. Может, уже и долетели.

Но к чему тот пафос, с которого я рискнул начать, если мы говорим о писателе-натуралисте, сочинившем горсть занятных побасёнок для ребятни?

Давайте разберёмся. Конечно, Виталий Валентинович Бианки был весьма неплохим натуралистом. Кроме того, был у него замечательный дар наблюдательности. И ещё чувствовал он детское сердечко настолько, что мог писать так, чтобы ребёнок, даже городской, словно взаправду попадал на лоно природы – в лес, на озеро, в степь, в болото, во все ландшафты, которыми изобильна Россия.

Вообще-то один только труд (да, именно «труд», иного слова не подберу) Бианки «Лесная газета на каждый год» позволяет поставить писателю громадный бронзовый памятник в центре Москвы. «Лесная газета» - это увлекательное на уровне детектива описание всех событий, происходящих в лесу на протяжении года. Сейчас в моду вошли всяческие и многочисленные «энциклопедии» для школьников. Поверьте на слово, ни одна из них, пусть даже она называется «Полная и всеобщая Энциклопедия животного и растительного мира России» не потягается с «Газетой». Если вы хотите, чтобы ваш ребёнок любил и понимал родную природу, кормите его книгами Бианки в тех дозах, которые он сможет усвоить.



Но это не весь Бианки. Ему удалось, он успел создать ряд произведений, ставящих его на одну полку с лучшими мастерами русского слова.

Нет, он не создал столь тонко психологических романов как Достоевский. У него нет эпосов, могущих сравниться с «Войной и миром». Всего лишь на один приличный том повестей и рассказов. Это тоже для детей, но уже постаршеньких. Это, между прочим, тоже показатель мастерства – чтобы достаточно серьёзную вещь могли читать дети лет 12-ти. Это, я вам доложу, исполнить более чем трудно. Я уж знаю.

Но этот том я порекомендую любому, кто понимает, что такое писательское мастерство, что такое искусство литературы. Если бы сам Гоголь стал писать о природе, он не смог бы лучше.



Огромное наследство советской детской литературы лежит сегодня неудобоваримым комом. И хорошо, и с душой многое написано. Но вот поди, разъясни современному ребёнку, что такое реввоенсовет. И всё. И книга уже мертва, хоть и не совсем. Её ещё многие помнят, а кто-то даже пытается дать почитать своим детям. Но с первых абзацев – столько вопросов, что нужно как минимум читать чаду в плановом порядке «Краткий курс истории КПСС». А через 30 лет кто это вообще сможет объяснить? Тление, вот как я это назову.



Вне стада, Одинцом работал Бианки. Его герои не коммунисты и не контрреволюционеры. Его герои – крестьяне, охотники, браконьеры, люди, живущие во все времена и при всех мыслимых идеологиях. Человек – ружьё – лес – зверь. Вот схема, которая не знает тления.

Вот история Одинца – могучего и свирепого лося, живущего вне стада. И тут же психология молодого охотника, тщящегося «взять» такой дорогой трофей. Композиция, построение главы, абзаца, фразы, просит, заставляет назвать «Одинца» Бианки не повестью, а поэмой. Нет, это просто недостижимо: два коротких предложения (Бианки не любил длинных), и перед глазами – лес, все его жители, все драмы и конфликты, происходящие здесь. Слово пригнано к другому так, что редакторского пера не протиснешь. Ни одного не выбросить, ни одного не вставить. И ещёвот эта зримость, которая для большинства писателей вообще недостижима…

А «Мурзук»? Повесть-поэма о прирученной рыси и трагической судьбе её хозяина, лесника Андреича. (Позже был снят сериал «Кунак» по мотивам этой повести).

«Карабаш» - пёс-метис и беспризорница Тайка. Жизнь людского муравейника – города и полудикого животного сплетаются в сложный, исполненный драматизма узел.

Рассказ «Последний выстрел». Очень короткий. О двух пожилых немногословных братьях-охотниках. Тайга. Промысел пушнины. Похищение ценной ловчей собаки. Выстрел, ставящий точку.

Лежит, вона, на полке томик Конан-Дойля, но куда там…

«Рассказы о тишине» и «Задумчивые рассказы» - это поздний Бианки, 50-е годы. Философское осмысление природы. Дожил. А ведь арестовывали раз 10, приговаривали раза три. Но как заговорённый Одинец, когда чьим-то заступничеством, когда просто бегством, уходил писатель от гибели.

В повести «Одинец» Бианки раскрывает все секреты мудрого лося – и как он уходил от любой погони, и где имел тайное лежбище. Конечно, и спасение писателя тоже имеет ясные и простые объяснения, и нет, разумеется, на свете никакого волшебства.

Но вру это я. Есть, конечно, самое настоящее волшебство. Есть такое волшебство, что маясь в душной московской квартире, я могу в один момент перенестись в свежую хвойную тайгу, в степь, я могу пройти по водам ласкового озера Сарыкуль, я могу…

Я могу всё, когда я читаю мастера.


Посмотреть книгу Виталий Бианки."ЗООПАРК" ("Детгиз", 1956 год
посмотреть обложки книг В Бианки
Купить книги В. Бианки на Алибе

Наследник из Калькутты

Что такое приключенческий роман?

Это книга, которую интересно читать.

Почему же так интересно читать приключенческие романы?

Да очень просто. В таких романах добрый герой борется со злым, и, разумеется, в итоге одерживает победу.

Чем же добрый герой отличается от злого?

Добрый благороден, честен, он не выстрелит в спину, не уклонится от боя, не уронит чести. Злой, напротив, низок, коварен, подл. Доброго героя любит прекрасная героиня, а злого не любит.

Когда и где может происходить действие приключенческого романа?

Увы, не сегодня. Автомобиль, поезд, океанский лайнер и даже самолёт – никуда не годятся, если мы хотим настоящих приключений. Парусник, только парусник, фрегат, бригантина, в крайнем случае, барк – вот на чём должны перемещаться герои. Здесь же они могут сражаться, устраивать бунты, поднимать то мирный, то пиратский флаг; только на парусном судне можно по-приключенчески обходить рифы и бороться со штормами.

Что ещё обязательно должно присутствовать в приключенческом романе?

Любовь, коварство, доблесть, предательство, поединки, кинжалы из-за угла, подслушивания, переодевания, необитаемый остров, разбойники (желательно морские), тюрьма, охота, ох, словом, всего не перечислить.

А какими качествами должен обладать сочинитель приключенческих романов?

Фантазией? Пожалуй, нет. Фантазия может сыграть с писателем очень скверную шутку. Фантазия отрывает писателя от жизни, и герои его делаются ненастоящими, приключения искусственными, книга – неинтересной. А вот творческое воображение, которое позволяет автору самому влезть в шкуру героя, творческая смелость, которая даёт возможность допущений, необходимых в приключенческом жанре, чтобы не скатиться в русло бытописания, и творческая честность, без которой хорошие книги вообще не делаются, потому что нечестный автор быстро ловится читателем на несоответствии действительности, - вот чем должен быть вооружён сочинитель приключенческих книг.


Иллюстрация на обложку книги Р. Штильмарка "Наследник из Калькутты". Т. 2. 1997


История написания романа.

О своем отце, авторе знаменитого романа «Наследник из Калькутты», рассказывает читателям «МО» главный редактор журнала «Православный набат» Александр Штильмарк

Знаменитый роман писался на зоне, а соавтором романиста стал «вор в законе»

- Александр Робертович, ваш отец известен, прежде всего, как автор книги «Наследник из Калькутты» – приключенческого романа для юношества, совершенно светлого и жизнеутверждающего. Я сам зачитывался этим романом в детские и юношеские годы. И лишь потом я узнал, что Штильмарк – это не какой-нибудь там средневековый европеец типа Саббатини или Дефо, а наш современник, советский человек. Затем мне стало известно и то, что ваш отец писал эту книгу, будучи узником сталинского лагеря. Как все это происходило, какова тайна написания романа в лагерных условиях. Ведь для того, чтобы сочинить такую книгу, надо обладать энциклопедическими знаниями о том времени и о той местности…
- В это трудно поверить, но отец этими знаниями как раз и обладал. Когда отца посадили, ему было 35 лет. Это был конец 44 года.
- Что ему инкриминировали?
- Антисоветскую агитацию и пропаганду. За бытовой анекдот, в котором говорилось, что автомобиль «Виллис» – хорошая машина.
- Ваш отец воевал?
- С начала войны он попал на фронт. Прошел всю ленинградскую блокаду. Командовал сначала взводом, а потом и ротой разведки. Был несколько раз ранен. После тяжелого ранения и контузии, его отправили в тыл. Вылечили с грехом пополам. После чего он в Ташкенте преподавал топографию в военном училище, а потом его взяли в Москву, в Генеральный штаб. Там он занимал подполковничью должность, работая так называемой «указкой». Это когда собирался на совещание высший генералитет, и он с указкой возле карты показывал сводку военных действий. В то время Берия старался внедрить в Генеральный штаб своих людей. Это был его излюбленный прием: дискредитировать сотрудника Генштаба, арестовать его, а на освободившееся место рекомендовать своего «засланного казачка». Мой отец был арестован по личному указу Берии. Его посадили на 10 лет.
- Расскажите, как ваш отец сидел в лагере?
- Это было несколько лагерей на севере Красноярского края. Если бы он работал на общих лесоповальных и дорожных работах, то не выжил бы. Его спасло то, что он был не только хорошим топографом, и нормировщиком. Он гнал гениальную туфту, натягивая заключенным вместо, скажем, 30 процентов выработки, все 100. Если бы этого не было, многие просто не выжили бы.
- А когда он начал писать роман?
- Началось все с того, что он вечерами рассказывал заключенным истории. Как тогда это называлось – «толкал романА». Отец был рассказчик совершенно потрясающий. Его можно было слушать часами. Он выдумывал невероятные жалостливые истории, над которыми могли всплакнуть даже отъявленные уголовники - бандиты и убийцы. Это был театр одного актера. Предложение написать роман поступило от одного из самых жутких воров. Причем не просто вора, а от так называемого ссученного вора. В то время воры делились на две категории: «в законе» и «ссученных». И между ними шла борьба не на жизнь, а на смерть. Ссученный вор – это тот, который отошел от воровских законов и начал сотрудничать с лагерной администрацией. Были сучьи зоны и воровские зоны. И если два вора из того или иного клана вдруг попадали в один лагерь, то резня бывала страшная. И вот однажды главный ссученный вор зоны Василевский приглашает отца к себе, и предлагает написать «рОман», обещая создать ему все необходимые для этого условия.



Штильмарк с сыновьями

- А раньше ваш отец писал книги?
- До войны он работал журналистом, но прозу не писал никогда. Василевский, прочитав его личное дело, видимо, решил, что журналист и романист – одно и то же. Плюс слава отца, как рассказчика. В то время Василевский имел в зоне колоссальную власть. Его боялись больше, чем лагерное начальство. Он не работал. У него была своя комната с обстановкой… На это предложение отец, конечно, согласился. Его освободили от работы, отвели ему закуток в бане, снабдили карандашами, ручками и чернилами. Он целыми днями там сидел и при свете свечи (потом появилась керосиновая лампа) писал роман. Условия были тяжелейшими: постоянный голод, холод...
- Откуда же он черпал знания о костюмах, нравах, именах и географических названиях 18 века?
- Действительно, это поразительно! Более того, он же нарисовал карту мира того времени. Потом ее сверяли с реальной: один к одному! Откуда это в тайге?!
- А как он сам это объяснял?
- Он же еще при царе родился (1909 год) и успел поучиться в гимназии, которая оставалась таковой и несколько лет после революции. Его воспитывали русские гувернантки. Он был очень образованный человек, просто энциклопедических знаний. Таких людей сейчас нет.
- Штильмарк – необычная фамилия. А из какой семьи ваш отец?
- Он родился в дворянской семье. По отцу его предки – шведы, которые приехали в Россию 400 лет назад и имели отношение к роду шведского короля Улафа VI. Родители отца, мои бабушка и дедушка, были лютеранами. Еще до революции, будучи маленьким мальчиком, Роберт познакомился с православным священником, и захотел креститься в Церкви. Родители разрешили. Они и сами склонялись к православию, соблюдали посты, но креститься не успели из за революции. Дед был царским офицером, отказался служить в Красной армии и был расстрелян как «враг народа»…



Роберт Штильмарк с детьми

- Сколько же времени вашему отцу понадобилось для написания книги?
- Всего полтора года, что также можно отнести к чуду. Ведь это огромный, толстый роман с множеством сюжетных линий…
- Значит, первыми читателями были зэки?
- Да. Их оценка была потрясающая. Потому что кроме зэков-уголовников, которые просто слушали, открывши рот, были другие зэки – литературоведы, театральные критики. Они дали высочайшую оценку роману, как художественному произведению. Читали все, разумеется, рукопись. Но рукопись качественную. Одного из художников Василевский заставил каллиграфическим почерком переписать книгу в двух экземплярах.



Рукопись приключенческого романа "Наследник из Калькутты". Написана в с. Ермаково (Норильлаг) Красноярского края. Является музейным памятником. В Мальково (Лесосибирск с 1975 г.) автор читал эту рукопись в 1954 году местным жителям и политическим ссыльным.


- А зачем все это нужно было затевать Василевскому?
- Он хотел стать единоличным автором романа, посвятить его Сталину и отослать вождю народов с тем расчетом, что тот его амнистирует. И хотя с отцом была такая договоренность об авторстве, но кто-то ему подсказал, или он сам догадался, что такого свидетеля оставлять нельзя. Для этого он решил уничтожить настоящего автора, подкупив для убийства воров. И произошло совершенно уникальное событие: бандиты ослушались свое воровское «начальство». Они собрались. Не было ни одного уголовника, который бы выступил за убийство отца. В завершение сходки слово взял один авторитетный вор, который сказал следующее: «Я тоже – онанист», - (он хотел сказать «гуманист»), - «я тоже люблю культуру хавать». Было решено романиста не убивать, но и деньги Василевскому не отдавать. И они это дело пропили. Уже потом Василевскому подсказали, что Сталин ему, неграмотному, не поверит, что это он написал. И вор решил взять моего отца в соавторы. В итоге первые два издания вышли за авторством Штильмарка и Василевского.
- А когда окончился срок вашего отца?
- В начале 50-х. Потом еще было несколько лет ссылки в Красноярском крае. Там он познакомился с моей мамой. Мама приехала туда в составе этнографической экспедиции. Ей было около 30-ти, а отцу – 45 лет. Они полюбили друг друга и стали жить вместе. В итоге маму, за связь с заключенным, выгнали из аспирантуры. Тем более, что сама она – тоже из «бывших», то есть из неблагонадежного для советской власти рода бояр Савеловых, давшего России Патриарха Иоакима (в миру – Иван Савелов), предпоследнего русского первосвятителя перед Синодом.

источник

В детстве я читал книги запоем - спасибо прабабушке, очень рано научила читать самостоятельно. Не все книги, за которые я брался, дочитывал до конца - какие-то мне были неинтересны, какие-то непонятны. Но те, какие мне действительно понравились, с удовольствием перечитываю и сейчас. Буквально недавно ковырялся в своих старых детских книжках и наткнулся на сборник детского украинского писателя Всеволода Нестайко. В сборнике было три повести: "Приключения Робинзона Кукурузо", "Незнакомец из тринадцатой квартиры" и "Пятёрка с хвостиком".



Взялся перечитывать первые две (у них общие главные герои), а потом решил поискать информацию об авторе и его книгах в сети. И обнаружил, что я так и не дочитал до конца о приключениях полюбившихся героев, поскольку в сборник не вошла последняя, третья книга. Срочно нашёл произведение в сети и прочитал его, пока был на работе (каюсь, грешен). А потом решил, что надо бы и здесь что-нибудь написать об этом авторе, и взял предисловие из того самого сборника, написанное товарищем Нестайко, писателем Сергеем Алексеевым (должно быть, это как раз он Сергей Алексеев):

МОЙ ДРУГ ВСЕВОЛОД НЕСТАЙКО
Это было давно. Группа киевских писателей пригласила меня на охоту. Самым молодым среди нас оказался Всеволод Нестайко, который, как выяснилось, ещё ни разу в жизни не брал в руки ружья. И вот приехали мы на речку Удай. Живописные, неповторимые кругом места. Петляет, петляет Удай. Уходит в камыши, убегает вдаль. Островки раскинулись на реке, кое-где низко к воде наклонились ивы. И солнце светит. Тишь и простор. Всё, казалось бы, обещало удачу, однако охоты не вышло. Перехитрили нас утки. Остались целы и невредимы. Прощай, Удай. До новой встречи.
Не предполагал я, что новая встреча будет столь необычной. Прошло два года. Всеволод Нестайко подарил мне свою книгу —«Приключения Робинзона Кукурузо». Читаю я её — что такое? Знакомые места. Так это же речка Удай! Под другим названием, правда, с её островками, петлями в камышах, омутами, ивами и перекатами. Вспомнил я нашу охоту, понял:
принесла она Всеволоду Нестайко трофей гораздо более редкий, чем подстреленная дичь,— радость приобщения к родной украинской природе, её воздуху, её просторам и красоте. И главное — новую книгу.
Детство у Всеволода Нестайко было очень нелёгким. Он рано лишился отца, малым ребёнком в начале тридцатых годов пережил страшный голод на Украине. Мальчишкой видел войну со всеми её ужасами. На его глазах фашист убил его товарища. Он и сам чуть не погиб, попав однажды под сильный артиллерийский обстрел. Половина четвёртого класса, в котором он учился, была угнана гитлеровцами и погибла в страшном Бабьем яру. Да и учиться, чтобы не забыть родной украинский язык, пришлось в подпольной школе. Да, трудное досталось ему детство, а вот книги его, обращённые к нынешним детям, очень весёлые, радостные. Отчего же так? Не оттого ли, что в них он как бы по-новому пережил, «исправил» своё детство, подарив своим читателям то, чего сам был в детстве лишён? [тут сильно напомнило Носова]
У Нестайко много книг. «Шура и Шурко», «В стране солнечных зайчиков», «Это было в Киеве», «Спутник Лира-З», «Космо-Натка», «Незнакомец из тринадцатой квартиры», «Приключения Грицка Половинки», «Чудеса в Гарбузянах», «Пятёрка с хвостиком», «Тайна Вити Зайчика» и, конечно же, «Приключения Робинзона Кукурузо». Всех книг не перечислишь. Читают их не только украинские и русские ребята, но и дети Чехословакии, Германии, Болгарии, Венгрии, Румынии, Англии, Америки, Испании, Индии, ребята арабских стран. Книги Всеволода Нестайко переведены на языки многих народов мира. Пишет он не только рассказы, повести и сказки, но и пьесы для детей, которые с успехом идут на многих сценах нашей страны. Вот некоторые из них: «Марсианский жених», «Витька Магеллан», наш добрый друг «Робинзон Кукурузо». Всеволод Нестайко создаёт ещё и киносценарии, а фильм по его книге «Тореадоры из Васюковки» был удостоен высоких наград сразу на двух очень престижных международных киносмотрах — Гран-При в Мюнхене (ФРГ) и главной премии на Международном фестивале в Александрии (Австралия). Тридцатилетняя творческая работа писателя увенчана победами на всесоюзных и республиканских литературных конкурсах. Он также лауреат республиканской премии УССР имени Леси Украинки. И премии имени Миколы Трублаини. Международное жюри включило его имя в Особый Почётный список Г. К. Андерсена, в который вносятся самые лучшие детские писатели мира.
Живём мы с Всеволодом Нестайко в разных городах и, к сожалению, видимся нечасто. Но каждая встреча с ним праздник для меня. Я люблю его как писателя, люблю его и просто как человека — очень доброжелательного, весёлого и остроумного. И нахожу, что книги похожи на него: своим героям он сумел передать черты своего характера жизнерадостность, фантазию и какую-то чисто детскую способность сочувствия людям. Я завидую ребятам, которые впервые возьмут в руки его книги: их ждёт много удивительных встреч и открытий.
Радуюсь, что у меня есть такой замечательный друг — Всеволод Нестайко.

Сергей Алексеев


Повести эти смешные, по-детски наивные и очень милые. К главным героям проникаешься симпатией и переживаешь вместе с ними. Вообще, в книжку погружаешься с головой. Персонажи, равно как и события с ними происходящие, живо и ярко описаны. И, если честно, после прочтения трилогии, стало грустно - куда всё это делось? Где все те люди, которые жили тогда, почему они вдруг резко все изменились? Но это уже в другую тему.

В заключении скину для наглядности несколько цитат из книжки "Необычайные приключения Робинзона Кукурузо":

У нас была благородная идея — прорыть под свинарником метро. Это должно было быть для всех сюрпризом. Первая линия метро в Васюковке! Станция «Овин», станция «Кривая груша». Три копейки в один конец. Родственники — бесплатно. С учительницы арифметики — пять копеек.

Теперь осталось одно — отпроситься у деда.
Дед сидит на колоде и выстругивает ручку для вил. Кукурузо ходит вокруг него и канючит:
— Диду!
— Га?
— Так я к тётке Ганне пойду в Пески.
— Отцепись.
— Диду?!
— Га?
— Так я пойду.
— Отцепись, тебе говорят. Иди лучше уроки учи.
Помолчали немного. Потом опять:
— Диду!
— Га?
— Мне с вами скучно.
— Так что, мне на голову стать, чтобы тебя, развеселить?
— Я к тётке Ганне пойду. Там же Иришка. Я её столько не видел…
— Когда она дома, так только ругаешься с ней, а тут, видишь, соскучился…
— Я вам и самосада принесу. Вы же знаете, какой у тётки Ганны самосад.
— У меня свой есть не хуже. Отцепись.
Опять помолчали.
— Диду!
— Га?
— Так я пойду. Да?
— Ну что пристал? А уроки?
— Так я возьму книжку и там учить буду. Вот спросите тогда у тётки Ганны.
Я притаился и думаю: «Ох и трудно же в наше время удирать на необитаемый остров!»

Хорошо было Робинзону Крузо. Всё нужное выбрасывало ему на берег море после кораблекрушений. Всё абсолютно, даже деньги.

Захотел двенадцать топоров — на тебе двенадцать топоров. Захотел шёлковые рубашки — на тебе шёлковые рубашки… А мне хоть бы одну кастрюлечку. Хоть бы махонькую. Да где там! Дождёшься тут в плавнях кораблекрушения! Дудки! Хоть сто лет жди! Только один раз тут было настоящее кораблекрушение. Это когда киевский охотник Сидоренко ружьё утопил, да какая мне польза от этого. У меня своя берданка есть. Нет, на кораблекрушение мне нечего и надеяться!

О, мы знали, мы хорошо знали, что это такое — браконьер! Браконьер — это не охотник, это не рыбак, это злодей, убийца. Я помню, как однажды зимой дед Варава привёз домой на санях смертельно раненного лосёнка. Какой-то браконьер подстрелил его, но заметил охотников и сбежал. Лосёнок лежал неподвижно, и лишь губы у него вздрагивали, будто он хотел что-то сказать, и глаза глядели со смертельной тоской, казалось, вот-вот заплачут. Я и сейчас вижу эти глаза. Как ни старался дед Варава — спасти лосёнка было уже невозможно…

Мы ненавидели браконьеров. Ловить рыбу большой сетью было браконьерством. Это не была спортивная ловля. Это было хищническое, разбойничье истребление рыбы. Мы хорошо знали это.

Кому интересно, могут конечно погуглить, но мой совет - прогуляйтесь лучше по букинистическим лавочкам своего города, поищите в продаже, живая книжка намного лучше электронной. А если найдёте, то отдайте своим детям, пусть сами учатся читать - думаю, им понравится.

Тебя "прибьют" герои сказок, прочитанных тобою в детстве

В детстве я любил читать народные сказки: русские, китайские, алтайские, казахские, узбекские, кавказские и т.д. Однажды мне в руки попал сборник "Тысяча и одна ночь". Особенно поразили меня путешествия Синдбада- морехода. А поскольку я читал полную версию, мимо меня не прошло то, как Синдбад был заживо погребен в пещере вместе с умершей женой по законам царства, в котором он поселился во время четвертого путешествия, и обстоятельства этого погребения.

"Нет мощи и силы, кроме как у Аллаха, высокого, великого! - воскликнул я. - Что заставило меня, на беду мне, жениться в этом городе! Едва я скажу: вот я вышел из беды, как сейчас же попадаю в беду еще большую. Клянусь Аллахом, такая смерть - смерть плохая! О, если бы я потонул в море или умер в горах это было бы лучше такой скверной смерти!"

И я пребывал в таком состоянии, упрекая себя, и спал на костях мертвецов, взывая о помощи к Аллаху великому и желая себе смерти, но я не находил ее, так мне было тяжело.

И я жил таким образом, пока голод не сжег моего сердца и меня не спалила жажда и тогда я присел и, найдя ощупью хлеб, поел его немного и запил небольшим количеством воды. А после этого я поднялся на ноги и стал ходить по этой пещере и увидел, что она обширна, с пустыми пространствами, и на земле ее много мертвецов и костей, тлеющих с древних времен. И я устроил себе местечко на краю пещеры, далеко от свежих мертвецов, и стал там спать, и моя пища уменьшилась, и у меня осталось ее очень немного, а я ел раз в день или реже и один раз пил, боясь, что у меня кончатся вода и пища, прежде чем я умру. И я продолжал жить таким образом. И вот в один из дней я сидел, и когда я сидел и раздумывал, что я буду делать, когда у меня кончится пища и вода, вдруг камень сдвинули с места, и из отверстия ко мне проник свет. "Посмотреть бы, в чем дело!" - воскликнул я, и вдруг увидел, что у верхушки колодца стоят люди и они опускают мертвого мужчину и живую женщину, которая плачет и кричит о самой себе, и с нею опускают много пищи и воды. И я стал смотреть на эту женщину, а она меня не видела, и люди закрыли отверстие колодца камнем и ушли своей дорогой.

И я встал и, взяв в руку берцовую кость мертвого мужчины, подошел к женщине и ударил ее костью по середине головы, и она упала на землю без памяти, и тогда я ударил ее второй раз и третий, и она умерла. И я взял" ее хлеб и то, что с ней было, и увидел, что на ней много украшений, одежд и ожерелий из драгоценных камней и металлов. А взяв воду и пищу, бывшую у женщины, я сел в том месте, которое себе устроил в углу пещеры, чтобы там спать, и стал есть эту пищу понемногу, чтобы прокормить себя и не извести пищу быстро и не умереть с голоду и жажды.

И я оставался в этой пещере некоторое время, и всякий раз, как кого-нибудь хоронили, я убивал того, кого хоронили с ним заживо, и брал его пищу и питье и питался этим".

Да уж, воистину нет мощи и силы, кроме как у Аллаха, высокого, великого!

Когда я прочитал это место (а мне было лет девять), я понял, что Синдбад вовсе не герой, он обычный житель Востока и то, что он ценит- это его собственная прибыль и жизнь, а то, что он презирает- это жизнь другого человека, который для него даже не представляет опасности. Я понял дух Востока, понял отношение к жизни и свободе иноплеменника, иноверца, женщины... Я перестал читать эти т.н. "сказки", чтобы не заразиться этим самым духом.



У меня есть знакомая. Она поздно вышла замуж и родила ребенка. Её муж- кавказец хорошо к ней относится, он образован, благороден. Единственное, в чем видится разногласие, это то, что глава семьи- мусульманин, а жена- христианка. Ну наших баб просчитать нетрудно: тайком крестила сына, тайком водила его в церковь и причащала. Когда малец подрос и почувствовал, что папа для него образец к подражанию, а мама- глупая женщина, он стал шантажировать родительницу тем, что всё расскажет отцу. Женщина жаловалась мне на непослушного сына в доме ее родителей и постоянно задавала вопрос: "Почему?", я же с тоской посматривал на книжные полки и, едва она вышла, потянул на себя первую попавшуюся книгу. Это были кабардинские народные сказки, приобретенные моей знакомой еще в детстве, о чем свидетельствовала надпись, сделанная детской же рукой: "Моя любимая книга".

Ну какие еще могли быть у нее вопросы? Все было предопределено в десятилетнем возрасте! И муж- кавказец и мусульманин. И сын- гордый, красивый, сильный и независимый джигит.
Выходит, то, что мы читаем в детстве, предопределяет нашу взрослую жизнь.



А вот, к примеру, Астрид Лингрен, автор Длинного чулка и Карлсона. Мало кто знает, что недавно увидели свет её дневники, в которых она показывает себя отчаянной русофобкой:

«18 июня 1940 года. Ослабленная Германия означает для нас, шведов, лишь одно: русские сядут нам на шею. А если уж на то пошло, то лучше я буду всю оставшуюся жизнь кричать „Хайль Гитлер!“, чем иметь здесь, в Швеции, русских. Ничего более отвратительного я не могу себе и представить»

.

Здесь было бы уместным задать вопрос самой Лингрен: "Ну и кто, скажите на милость, в конце концов, пришел и сел вам, шведам, на шею, что особенно очевидно после очередных массовых иммигрантских волнений в Швеции? Молчите? Ну и ... Синдбад с вами!"

А вот к персонажам нежной скандинавской розы- возможному педофилу Карлсону и начинающей феминистке Пеппилоте у меня вдруг появилось много претензий. И я счастлив, что мои дети не читали книжек об извращенце с пропеллером и сумасшедшей Пеппи и не смотрели фильмы и мультфильмы по мотивам шейных фантомных болей милашки Астрид. Мои самые младшие просто отказались от чтения и просмотра со словами: "Они противные!"

А жизнь продолжается. Читаются старые сказки. Пишутся новые истории. Волнуются, как всегда, шведские и норвежские, французские и немецкие женщины, которым так хочется посадить себе на шею хоть кого- нибудь и кричать что угодно, начиная от "Добро пожаловать" до "Аллаху Акбар", только бы не видеть, не думать и не вспоминать об этих страшных русских с их отвратительными... (имярек).


http://3axap-kap-kap.livejournal.com/101627.html

Незнайка как зеркало контрреволюции


«У кого есть деньги, тот и на Дурацком острове устроится неплохо». «Незнайка на Луне».

Заметил интересную вещь. Многие из тех книг, которые произвели на меня неизгладимое впечатление в детстве, я с огромным удовольствием перечитываю и сейчас. Например, «Золотой ключик» воспринимается практически так же ярко, наслаждаешься изумительным языком, образами и ощущением веселой бесшабашности. Но есть и другая категория книг, гораздо более редких. Это книги пророческие. Когда возвращаешься к ним через много лет, то понимаешь, что наше развитие пошло именно в том направлении, как описывал автор.

Перед Николаем Носовым я преклоняюсь, как перед великим детским писателем. Мало кто так пронзительно, с юмором и добротой, и вместе с тем достаточно сюжетно описывал детские дела. Никакой агрессии, никаких мерзеньких подтекстов не было в его книгах – они были прямы и честны. И потрясающе интересны.

Но трилогия про Незнайку стоит особняком. Потому что по сравнению с ней все эти Ванги, Кейси – просто жалкие приготовишки. В трех книгах Мастер буквально расписал всю нашу советскую историю вплоть до её завершения, надеюсь, не окончательного.

У Носова есть волшебное свойство – в его книги погружаешься так, что абсолютно веришь в происходящее. Ну коротышки величиной с палец, ну живут, общаются, радуются - бывает. Становишься пленником странного и очаровательного мира. И уже готов вместе с коротышками извлекать сок из гигантских растений, лететь на другие планеты.

Кто не помнит, трилогия включает: «Приключения Незнайки и его друзей», «Незнайка в Солнечном городе», «Незнайка на Луне». Не знаю, хотел ли вложить Носов в книги смыслы, которые стали ясны позднее. Существует мнение, что писатель, творя свои произведения, погружается в информационное поле Земли, откуда на него снисходят смыслы. И чем талантливее торец, тем больше ему удается в этой темной пучине, в которые даже не верят большинство людей, добыть жемчужины сигналов из будущего. И тогда появляются пророческие книги, где выражены наше всеобщие чаяния.

Первая часть – описанное общество можно сравнить с социализмом энтузиастов, не слишком развитом экономически. Коротышки живут в каких-то казарменных помещениях коммунами, строят, ухаживают за гигантскими растениями. И вместе с тем стремятся в высь – делают воздушные шары, как советские аэронавты тридцатых годов, пытаются освоить стихии. При этом сам мир на редкость сплочен и добр. Там есть и свои разгильдяи, как Незнайка, и конфликты с обидами – так герой может подраться с лучшим другом Гунькой. Но нет одного – темной звериной агрессии. Этот мир добр, светел, в нем все созданы друг для друга.

«Незнайка в Солнечном городе» - это вариант успешного высокотехнологичного позднего социализма, к которому мы успешно шли, но не пришли – благодарить за это надо застой и одного плешивого Иуду. К этим вершинам стремится Цветочный горд. Изобилие материальных благ, высокие искусства, образованнее люди. И вот тут Носов уловил тревожные сигналы из будущего. Незнайка, получив волшебную палочку, в зоопарке превращает ослов в людей. Но новые люди эти очень неоднозначные – хулиганистые, упрямые, наглые, презирающее все окружающее и склонные к антиобщественному поведению. И они начинают вести антиобщественный образ жизни, хулиганить, тормозов у них нет, совести тоже. И вдруг на глазах идиллия начинает разваливаться. Мерзкое поведение ослов, разрушающих общественные устои, неожиданно находит живой отклик у окружающих. Всем хочется чего-то такого, эдакого, нескучного. И общество рассыпается. Происходит классическое информационное заражение. Зловредные идеи очень быстро прорастают в обществе и ставят его на грань самоуничтожения, притом без видимых причин. В стройную упорядоченность бытия приходит хаос. И его движущая сила – ослы. Знакомо?

Все это написано с пугающей достоверностью. Вся наша перестройка с потрясением основ общественного сознания предстает перед нами. Как благополучное общество можно за несколько лет зловредными информационными вирусами (то есть деструктивными, но внешне привлекательными, примитивными идеями и лозунгами) свести до состояния полного скотства. Мы отлично помним, как ослы и зараженные ими обыватели собирались на митинги – долой КПСС, даешь Америку. Помним, как сносили памятники в Москве, а на Украине сносят до сих пор. И до сих пор пляшут ослы и сочувствующие, обманутые или просто бездельники, на митингах Навального, и пророчат грозную шатательницу режима Ксюшадь в консулы. Главное качество осла – тупая стадная упёртость и полное отсутствие желания в чем-то разобраться.

В книге все заканчивается хорошо – ослов снова преобразовали в их нормальное ослиное состояние и вернули в стойло. Общество успокоилось. Носов был оптимист. В восьмидесятые вернуть в стойло ослов не получилось. И ослиный переворот все-таки произошел. И последствия его хлебаем котелком с ручками до сих пор.

Третья книга – «Незнайка на Луне». Описано общество, где ослы победили. Развитый звериный лунный капитализм, куда попадают чистые и светлые путешественники с Земли…

В шестидесятые годы, когда писался роман, львиная доля советских книг относилась к так называемым памфлетам – то есть поливанию всякими субстанциями наших капиталистических соседей. Что интересно – ни одна не осталась в памяти из-за примитивизма и какой-то натянутости. Не воспринимали мы всерьез те кошмары, которые писали про капиталистов, возможно и справедливо. А вот Носов сотворил книгу потрясающей убедительности достоверности, в том числе психологической. Когда я читал её в те годы, я страшно переживал за героев – как же они оказались в таком кошмаре. Я видел, что в таком обществе нормально жить невозможно, если у тебя есть совесть, друзья, долг.

В девяностые годы все мы, социалистические Незнайки, уже в реальности оказались в этом самом ужасе. Наивные, добрые, не всегда понимающие, что происходит, как Незнайка, не знавший, что за обед надо платить, мы были неприкаянные в своей стране. Кто-то сгинул, кто-то озверел, кто-то отправился в бизнес, став преуспевающим Пончиком с соляными копями, а потом прогорел и был выброшен на обочину. Но мало кто принял все это мироустройство как справедливое, кроме злобных ослов, которые взяли нас за горло. Только вот ведь в чем дело - у Незнайки была за спиной Земля, он знал, что его прилетят спасать добрые друзья, которые никогда не кинут в беде. За нашей спиной тогда не было ничего, и будущее казалось кромешным.

Описание Луны у Носова просто огорашивает совершенно детальной достоверностью. Такое ощущение, что он писал с натуры. Там есть все. И современное антиискусство – чисто Павленский и группа Война. И назойливая реклама. И деградация здравоохранения. И моральная деградация, когда человек человеку волк. И полиция расписана так – мне кажется, это многие мои коллеги-неколлеги позировали Великому Писателю. А кино – «Легенда о семи удушенных и одном утопленном в мазуте». Все написаное в спокойные шестидесятые при нас сбылось с фантастической точностью.

А афера с гигантскими растениями – не знаю, вдохновлялся ли Мавроди этой книгой, но что все прошло по этому сценарию – это не оспоришь.

Некоторые образы в книге носят прямо таки архетипический характер. Образ Острова дураков, где коротышки весь день только отдыхают, очень уж напоминает отели «все включено». А то, что от дурацких фильмов и развлечений люди обрастают шерстью, превращаются в баранов и их стригут, зарабатывая на этом деньги – это вообще аллегория колоссальной глубины и мощи, в которой весь современный нам Западный, да уже и наш, мир..

«Незнайка на Луне» – это наши девяностые годы. Это деградирующая экономика, нищета. Это не знающая укороту алчность, губящая все и вся, как ядохимикаты. Это культура продаж, а не достижений. Это... Это мы все…

Ходит байка, что Ельцину, когда он принимал президентскую присягу, нужна была под обложку «Конституция РФ» толстая книга. Ясное дело, Конституции в Администрации Президента не нашлось – на нее тогда всем было плевать, и на верхушке власти она не являлась нужной в обиходе. Тогда всенародно избранному положили книгу «Незнайка на Луне». Скорее всего, это выдумка, но что факт – Ельцин воплотил все лунные кошмары в реальность, едва не оставив после себя лунный пейзаж, где нет ничего живого и правильного.

При всех кошмарах, которые описывает Носов, у него в каждой строчке звучит мягкая ирония и оптимизм. Он не считает никогда, что где-то есть глухие тупики. Его тупики всегда становятся проходными дворами и выводят на красивые площади с веселыми людьми и фонтанами. Мне кажется, такой выход он спрогнозировал и в этой книге. Проблемы лунатиков решаются высокими технологиями – появлением гигантских растений. Это рывок такой силы, что старый уклад распадается, отжившее общество трещит по швам. Скорее всего, нас ждет то же самое. Ведь Мастер просто так ничего не писал.

Герои Носова, тот же Незнайка, стали глубоко сроднившимися с нами народными фольклорными героями. Конечно же, Незнайка не вписался идеологически в наш новый капиталистический уклад, в монетаризм, либерализм, и прочие измы. Удивительно, что эту книгу не стали в девяностые жечь на площадях в назидание врагам демократии, возможно вместе с самим врагами. Тогда поступили проще – сняли мультик «Незнайка на Луне». Хорошо сделанный, прекрасно прорисованный и совершенно выхолощенный. Там нет ужаса перед несправедливостью, нет образа светлого земного мира. Там есть проблемы экологии. И еще девку дали Незнайке в сопровождавшие, чтоб как в Голливуде – без любови ну никуда. И книга в мультике сдулась, стала уютная такая, домашняя, ни к чему не обязывающая. Просто Незнайка, просто защищает экологию, ну там Теслы, ветрогенераторы и прочее толкает. Приятненько, толерантненько так по европейски. Правда, до геев тогда еще не доросли, а то страшно Гуньку представить.

Интересно, изучают ли Носова в школе? Акунина, записного русофоба, изучают. Еще парочку таких же космополитов – тоже изучают. А вот великую книгу о похождениях Незнайки не изучают. Не вписывается идеологически – слишком уж про неестественно хороших людей там все, и про справедливость какую-то. Подрывная книга. Хотя по мне, Носов – классик уровня Чехова и Достоевского, и достоин куда большего.

Россия предлагает ЮНЕСКО объявить 2018 годом Солженицына – злобствующего антисоветчика, вруна, сделавшего все, чтобы развалить нашу страну, и по большому счету профессионального принципиального предателя. Почему-то никто не предлагает сделать его годом светлого и радостного детского классика Николая Носова. Да и экономический форум неплохо бы переименовать. Ну чем заслужил такой чести Гайдар – полуграмотный экономдиверсант, ненавистник России, погубивший нашу промышленность и суверенитет, бросивший нас в кошмар девяностых. Поэтому и собираются на его заседания такие же вредители, неспособные выдать ни одной здравой идеи. А назовите форумом Незнайки – у него экономической мудрости куда как больше было.


И на закуску избранные гремучие цитаты из «Незнайки на Луне», бережно подорбранные авторами Инета. Кто скажет, что это не пророчества?


Мировоззрение: «- К чему же богачам столько денег? - удивился Незнайка. - Разве богач может несколько миллионов проесть?

- "Проесть"! - фыркнул Козлик. - Если бы они только ели! Богач ведь насытит брюхо, а потом начинает насыщать свое тщеславие.

- Это какое тщеславие? - не понял Незнайка.

- Ну это когда хочется другим пыль в нос пустить»

Акционерные общества: «Мы не хотим также сказать, что, приобретая акции, коротышки ничего не приобретают, так как, покупая акции, они получают надежду на улучшение своего благосостояния. А надежда, как известно, тоже чего-нибудь да стоит. Даром, как говорится, и болячка не сядет. За все надо платить денежки, а, заплатив, можно и помечтать».

«Джинса»: «- Уважаемые зрители! - сказал он. - Дамы и господа! С вами говорит доктор Шприц. Вы слышите глухие удары: тук! тук! тук! Это бьется сердце космонавта, прибывшего на нашу планету. Внимание, внимание! Говорит доктор Шприц. Мой адрес: Холерная улица, дом пятнадцать. Прием больных ежедневно с девяти утра до шести вечера. Помощь на дому. Вызовы по телефону. Прием в ночные часы оплачивается в двойном размере. Вы слышите удары космического сердца. Имеется зубоврачебный кабинет. Удаление, лечение и пломбирование зубов. Плата умеренная. Холерная, дом пятнадцать. Вы слышите удары сердца...».


Копирайт и владение брендом: «В приемной между тем появилась представительница одной из рекламных Фирм… Подбежав к Незнайке, она сунула ему в руки плакат, на котором было написано:

«Жалеть не будут коротышки

И не потратят деньги зря,

Коль будут все жевать коврижки

Конфетной фабрики "Заря"».

Отскочив шага на два-три назад, она навела на Незнайку фотографический аппарат и сделала снимок. Увидев это, Мига окончательно вышел из себя. Он подскочил к Незнайке, вырвал у него из рук плакат и со злостью швырнул его на пол, после чего подскочил к представительнице рекламной фирмы и дал ей пинка ногой».

Реклама: «Таковы уж нравы у лунных жителей! Лунный коротышка ни за что не станет есть конфеты, коврижки, хлеб, колбасу или мороженое той фабрики, которая не печатает объявлений в газетах, и не пойдет лечиться к врачу, который не придумал какой-нибудь головоломной рекламы для привлечения больных. Обычно лунатик покупает лишь те вещи, про которые читал в газете, если же он увидит где-нибудь на стене ловко составленное рекламное объявление, то может купить даже ту вещь, которая ему не нужна вовсе». Монополизация экономики: « – Наилучший выход из создавшегося положения – это начать продавать соль еще дешевле. Владельцы мелких заводов вынуждены будут продавать соль по слишком низкой цене, их заводишки начнут работать в убыток, и им придется закрыть их. А вот тогда-то мы снова повысим цену на соль, и никто не станет мешать нам наживать капиталы».

Контроль за технологиями: «Вы представляете себе, что может случиться, когда на нашей планете появятся эти гигантские растения? Питательных продуктов станет очень много. Всё станет дёшево. Исчезнет нищета! Кто в таком случае захочет работать на нас с вами? Что станет с капиталистами? Вот вы, например, стали теперь богатыми. Вы можете удовлетворять все свои прихоти. Можете нанять себе шофёра, чтоб возил вас на машине, можете нанять слуг, чтоб исполняли все ваши приказания: убирали ваше помещение, ухаживали за вашей собачкой, выколачивали ковры, натягивали на вас гамаши, да мало ли что! А кто должен делать всё это? Всё это должны делать для вас бедняки, нуждающиеся в заработке. А какой бедняк пойдёт к вам в услужение, если он ни в чём не нуждается?.. Вам ведь придётся самим всё делать. Для чего же тогда вам всё ваше богатство?.. Если и настанет такое время, когда всем станет хорошо, то богачам обязательно станет плохо. Учтите это».

Черный пиар: « – А что. Общество гигантских растений может лопнуть? – насторожился Гризль (редактор газеты) и пошевелил своим носом, как бы к чему-то принюхиваясь.

– Должно лопнуть, – ответил Крабс, делая ударение на слове «должно».

– Должно?… Ах, должно! – заулыбался Гризль, и его верхние зубы снова впились в подбородок. – Ну, оно и лопнет, если должно, смею уверить вас! Ха-ха!…».

Состояние науки: «Незнайка спросил, почему лунные астрономы или лунологи до сих пор не построили летательного аппарата, способного достичь внешней оболочки Луны. Мемега сказал, что постройка такого аппарата обошлась бы слишком дорого, в то время как у лунных ученых нет денег. Деньги имеются лишь у богачей, но никакой богач не согласится затратить средства на дело, которое не сулит больших барышей.

- Лунных богачей не интересуют звезды, - сказал Альфа. - Богачи, словно свиньи, не любят задирать голову, чтоб посмотреть вверх. Их интересуют одни только деньги!».

Законность: « – А кто такие эти полицейские? – спросила Селедочка.– Бандиты! – с раздражением сказал Колосок. – Честное слово, бандиты! По-настоящему, обязанность полицейских – защищать население от грабителей, в действительности же они защищают лишь богачей. А богачи-то и есть самые настоящие грабители. Только грабят они нас, прикрываясь законами, которые сами придумывают. А какая, скажите, разница, по закону меня ограбят или не по закону? Да мне все равно!».

"– Попробуй тут не послушайся, когда в их руках все: и земля, и фабрики, и деньги, и вдобавок оружие! – Колосок пригорюнился. – Теперь вот явлюсь домой, – сказал он, – а полицейские схватят меня и посадят в кутузку. И семена отберут. Это ясно! Богачи не допустят, чтоб кто-нибудь сажал гигантские растения. Не суждено, видно, нам избавиться от нищеты!"

«Полицейские технологии»: «- Что это, по-твоему? - спросил полицейский. - Ну-ка понюхай.

Незнайка осторожно понюхал кончик дубинки.

- Резиновая палка, должно быть, - пробормотал он.

- "Резиновая палка"! - передразнил полицейский. - Вот и видно, что ты осел! Это усовершенствованная резиновая дубинка с электрическим контактом. Сокращенно - УРДЭК. А ну-ка, стой смирно! - скомандовал он. Р-р-руки по швам! И никаких р-разговоров!»

Методы: …Знаете, кто вы?

- Кто? - с испугом спросил Незнайка.

- Знаменитый бандит и налетчик, по имени Красавчик, совершивший шестнадцать ограблений поездов, десять вооруженных налетов на банки, семь побегов из тюрем (последний раз бежал в прошлом году, подкупив стражу) и укравший в общей сложности ценностей на сумму двадцать миллионов фертингов! - с радостной улыбкой сообщил Мигль.

Незнайка в смущении замахал руками.

- Да что вы! Что вы! Это не я! - сказал он.

- Да нет, вы, господин Красавчик! Чего вы стесняетесь? С этакими деньжищами, как у вас, вам совершенно нечего стесняться. Думаю, что от двадцати миллионов у вас кое-что осталось. Кое-что вы, несомненно, припрятали. Да дайте вы мне из этих ваших миллионов хотя бы сто тысяч, и я отпущу вас. Ведь никто, кроме меня, не знает, что вы знаменитый грабитель Красавчик. А вместо вас я засажу в тюрьму какого-нибудь бродяжку, и все будет в порядке, честное слово! Ну дайте хоть пятьдесят тысяч... Ну, двадцать... Меньше не могу, честное слово! Дайте двадцать тысяч и убирайтесь себе на все четыре стороны»

Судебная система: «- Вы совсем тут с ума посходили! - закричал с раздражением Вригль. - Кто такой Красавчик, по-твоему? А?.. Красавчик - личность известная! Красавчика все знают. Красавчик - миллионер! Половина полиции подкуплена Красавчиком, а завтра он, если захочет, всех нас со всеми нашими потрохами купит... А это кто? - продолжают кричать Вригль, показывая на Незнайку пальцем. - Кто он такой, я спрашиваю! Кто его знает? Что он совершил?.. Пообедал бесплатно? Так за это его сюда? А ему только сюда и надо, дурачье вы этакое! Здесь ему и тепло, и светло, и блохи не кусают. Он только и мечтает, как бы скорей попасть в каталажку и начать объедать полицию! Это не настоящий преступник, а шантрапа с пустыми карманами. Что с него возьмешь, когда у него даже на обед денег нет?».

Легализованные общаки: « - Эй, кто там? Это полицейское управление? Соедините меня, пожалуйста, с комендантом.С вами говорит господин Жулио, член общества взаимной выручки. У вас имеется арестованный Миге? Да, да, господин Миге... Общество взаимной выручки ручается за него. Это абсолютно честная личность, уверяю вас! Такой честный, какого еще свет не производил... Можно внести залог?.. Благодарю вас. Сейчас прибуду с деньгами».

Кредитная история: «- Я тогда на завод поступил и зарабатывать стал прилично. Даже на черный день начал деньги откладывать, на тот случай, значит, если снова вдруг безработным стану. Только трудно, конечно, было удержаться, чтоб не истратить денежки. А тут все еще стали говорить, что мне надо купить автомобиль. Я и говорю: зачем мне автомобиль? Я могу и пешком ходить. А мне говорят: пешком стыдно ходить. Пешком только бедняки ходят. К тому же автомобиль можно купить в рассрочку. Сделаешь небольшой денежный взнос, получишь автомобиль, а потом будешь каждый месяц понемногу платить, пока все деньги не выплатишь. Ну, я так и сделал. Пусть, думаю, все воображают, что я тоже богач. Заплатил первый взнос, получил автомобиль. Сел, поехал, да тут же и свалился в ка-а-ах-ха-наву (от волнения Козлик даже заикаться стал). Авто-аха-мобиль поломал, понимаешь, ногу сломал и еще четыре ребра.

- Ну, а автомобиль ты починил потом? - спросил Незнайка.

- Что ты! Пока я болел, меня с работы прогнали. А тут пришла пора за автомобиль взнос платить. А денег-то у меня нет! Ну мне говорят: отдавай тогда авто-аха-ха-мобиль обратно. Я говорю: идите, берите в каа-ха-ханаве. Хотели меня судить за то, что автомобиль испортил, да увидели, что с меня все равно нечего взять, и отвязались. Так ни автомобиля у меня не стало, ни денег».

Медицина: «Доктор внимательно осмотрел больного и сказал, что его лучше всего поместить в больницу, так как болезнь очень запущена. Узнав, что за лечение в больнице придется уплатить двадцать фертингов, Незнайка страшно расстроился и сказал, что он получает всего лишь пять фертингов в неделю и ему понадобится целый месяц, чтоб собрать нужную сумму.

- Если протянуть еще месяц, то больному уже не нужна будет никакая медицинская помощь, - сказал доктор. - Чтобы спасти его, необходимо немедленное лечение».

«Постмодерн»: «- Ты, братец, лучше на эту картину не смотри, - говорил ему Козлик. - Не ломай голову зря. Тут все равно ничего понять нельзя. У нас все художники так рисуют, потому что богачи только такие картины и покупают. Один намалюет такие вот загогулинки, другой изобразит какие-то непонятные закорючечки, третий вовсе нальет жидкой краски в лохань и хватит ею посреди холста, так что получится какое-то несуразное, бессмысленное пятно. Ты на это пятно смотришь и ничего не можешь понять – просто мерзость какая-то! А богачи смотрят да еще и похваливают. "Нам, говорят, и не нужно, чтоб картина была понятная. Мы вовсе не хотим, чтоб какой-то художник чему-то там нас учил. Богатый и без художника все понимает, а бедняку и не нужно ничего понимать. На то он и бедняк, чтоб ничего не понимать и в темноте жить"».

Массмедиа: «Здесь были и «Деловая смекалка», «Газета для толстеньких», и «Газета для тоненьких», и «Газета для умных», и «Газета для дураков». Да, да! Не удивляйтесь: именно «для дураков». Некоторые читатели могут подумать, что неразумно было бы называть газету подобным образом, так как кто станет покупать газету с таким названием. Ведь никому не хочется, чтобы его считали глупцом. Однако жители на такие пустяки не обращали внимания. Каждый, кто покупал «Газету для дураков», говорил, что он покупает ее не потому, что считает себя дураком, а потому, что ему интересно узнать, о чем там для дураков пишут. Кстати сказать, газета эта велась очень разумно. Всё в ней даже для дураков было понятно. В результате «Газета для дураков» расходилась в больших количествах...».

Массовая культура: « – …Первое время тебя там будут и кормить, и поить, и угощать чем захочешь, и ничего делать не надо будет. Знай себе ешь да пей, веселись да спи, да гуляй сколько влезет. От такого дурацкого времяпрепровождения коротышка на острове постепенно глупеет, дичает, потом начинает обрастать шерстью и в конце концов превращается в барана или в овцу».

Система в целом: «…у кого есть деньги, тот и на Дурацком острове неплохо устроится. За денежки богатей выстроит себе дом, в котором воздух хорошо очищается, заплатит врачу, а врач пропишет ему пилюли, от которых шерсть отрастает не так быстро. Кроме того, для богачей имеются так называемые салоны красоты. Если какой-нибудь богатей наглотается вредного воздуха, то скорей бежит в такой салон. Там за деньги ему начнут делать разные припарки и притирания, чтоб баранья морда смахивала на обыкновенное коротышечье лицо. Правда, эти припарки не всегда хорошо помогают. Посмотришь на такого богача издали - как будто нормальный коротышка, а приглядишься поближе - самый простой баран».

https://cont.ws/@zll11/751218

За одно четверостишие

Уронили Мишку на пол,
Оторвали Мишке лапу.
Все равно его не брошу -
Потому что он хороший.

поколения детей ей благодарны. Она писала про настоящее.


"Агния Барто и её 9-летний проект.

Юрий Гагарин говорил о ее произведениях: «Это первая книга о добре в моей жизни».

Многие удивлялись тому, как на протяжении всей жизни Агнии Барто удавалось создавать такие наивные и трогательные, простые и волшебные детские стихи. Секрет был прост: она просто очень любила детей и никогда не теряла к ним интереса. Ее дочь от второго брака Татьяна Щегляева рассказывала:

«Мама всю жизнь училась у детей, наблюдала за ними. Она часто пристраивалась недалеко от детской площадки, смотрела, как дети играют, слушала, о чем говорят. Так, «Дом переехал» она написала, услыхав слова маленькой девочки, смотревшей, как передвигают дом у Каменного моста. Иногда мама работала под прикрытием: представляясь сотрудником районо, садилась за последней партой в классе и слушала, о чем говорят дети. Правда, однажды ее рассекретила девочка-первоклассница: «Вы в районо работаете? А раньше работали писательницей, я вас по телевизору видела».

Многие свои стихи Агния Барто посвящала внукам – Володе и Наташе. Умерла она в 1981 году.

Чем занималась в эвакуации поэтесса? Получила профессию токаря и начала работать у станка. Она помогала фронту, чем могла, а в свободное от смен время писала стихи. В 1943 году стала фронтовым корреспондентом.

Домой, в Москву, семья вернулась незадолго до Победы. 5 мая 1945 г. случилась трагедия: сын Агнии Барто от первого брака Гарик (Эдгар), катаясь на велосипеде, попал под колеса машины. Спасти его не удалось – он скончался на месте. На тот момент ему было 18 лет. Писательница переживала смерть сына очень тяжело и так и не смогла справиться с этим горем. На несколько лет она замкнулась, ушла в себя.

Всю свою любовь теперь она отдавала дочке Тане. Многие считали, что поэтесса оставит работу. Но она, совершенно неожиданно для коллег, в 1947 году опубликовала поэму «Звенигород», написанную после поездки в звенигородский детский дом, собравший «тридцать братьев и сестёр, тридцать юных граждан».

Вот что писательница рассказывает в своей книге «Найти человека» (1969):

«Случилось так, что в 1954 году библиотекарша Карагандинского дома инвалидов прочитала «Звенигород» уборщице Софье Ульяновне Гудевой, у которой восьмилетняя дочка Нина, так же, как и дети в поэме, потерялась во время войны. Софья Ульяновна написала мне о своей беде.

В письме не было никаких просьб, только надежда, что, может быть, Нина жива и выросла в хорошем детском доме, Я решила попытаться помочь Гудевой». Далее писательница рассказывает, как она обратилась в Отдел розысков управления милиции. После восьми месяцев поисков Нина нашлась, ей было восемнадцать лет, она работала на швейной фабрике в городе Умань. Велико было счастье матери и дочери, встретившихся после стольких лет разлуки... Нина переехала жить к матери.

«Но история на этом не закончилась,— продолжает писательница.— В журнале «Огонек» появилась заметка, в которой писатель Макс Поляновский довольно подробно рассказал о том, как «Звенигород» (поэзия плюс милиция!) соединил мать и дочь.

Агния Барто стала получать множество писем с просьбами помочь разыскать детей, также пропавших во время войны. Поэт не мог не отозваться на эти просьбы. Агния Барто стала вести передачи по радио. Трудности были в том, что к ней обращались люди, не помнившие точных данных — не знавшие ни места своего рождения, ни года, а часто даже не знавшие своего настоящего имени. Отдельные приметы, детские воспоминания были подчас единственным ориентиром. Передачи шли по радиостанции «Маяк» с 1965 по 1974 год — ДЕВЯТЬ ЛЕТ. Благодаря Агнии Барто, ее пониманию детской психологии, ее энергии и настойчивости больше тысячи семейств нашли своих потерянных родных. Об этих поисках Агния Барто и написала книгу «Найти человека».

И хотя само дело — помощь журналистов в поиске людей — не было изобретением поэтессы, но она первая догадалась, что именно детские воспоминания могут служить ключом к верному пути. Недаром говорят, что детская память очень крепкая. Мальчишки и девчонки могут хранить впечатления о таких мелких деталях, мимо которых взрослый зачастую пройдёт не задумавшись.

…«Мы с мамой пошли в лес по малину и встретили медведя, а когда я убегала, то потеряла новую туфлю»...
…«Отец работал каменщиком. Когда он меня целовал, то колол усами. У нас в доме жила морская свинка. Однажды отец ловил её сачком»...
…«У нас над кроватью висел большой ковёр, на котором были вытканы страшные рожи, и я очень их боялся»...
… «Отец пришёл прощаться, я спряталась под стол, но меня оттуда извлекли. Отец был одет в голубую гимнастёрку с самолётами... Огромный кулёк яблок (красных, больших) он принёс мне... Ехали на грузовике, я крепко держала в руках игрушку — корову»...

По материалам
https://kulturologia.ru/blogs/170219/42255/

«Найти человека» дважды — в 1969 и в 1975 годах — выходила в издательстве «Советский писатель». А в 1969 году она вышла еще в «Роман-газете».


Любимыми словами Агнии Барто были: «Почти у каждого человека бывают в жизни минуты, когда он делает больше, чем может».

"Все эти девять лет к нам домой приходило по 70-100 писем каждый день! Иногда на них был такой адрес: "Москва, писательнице Барто". В коридоре стояла гора чемоданов с письмами, один на другом. Мама читала их с утра до поздней ночи. Если данных было достаточно для организаций, которые занимались поиском, она передавала письма им. А сама бралась за безнадежные случаи! Она всегда искала "путеводную нить" — эпизоды, которые могли бы вспомнить и ребенок, и его семья. Например, малыша в детстве сильно клюнул голубь или брат вырвал сестре зуб, привязав его ниточкой, — зуб вырвали, а мальчик упал. Эти истории яркие, очень индивидуальные, их невозможно забыть!..

Встречи происходили здесь. Иногда люди приходили сразу к нам, рассказывали свои истории. Мама их выслушивала все: она не могла отказать. Но она никогда не плакала. Мама вообще плакала очень редко... Она не плакала — она искала".

Из интервью с дочерью Агнии Барто http://agniyabarto.ru/00_barto-100-doch-bulvar.htm









Википедии есть огромный раздел про то, как она ненавидела антисоветчиков, и ни слова про помощь семьям в радиопередаче

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%BE,_%D0%90%D0%B3%D0%BD%D0%B8%D1%8F_%D0%9B%D1%8C%D0%B2%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0

читатель писал(а):Наследник из Калькутты


Это книга, которую интересно читать.


Книга эта замечательна сразу по множеству показателей. Ну, во-первых, это невероятно увлекательная книга. Во-вторых, это, по моим данным последний классический приключенческий роман в мировой литературе.

https://audio-knigi.online/naslednik-iz-kalkutty-shtilmark-robert
Хорошая запись СССР, радиотеатр, с музыкой и звуками. 10 часов


Если у вас есть дети в возрасте от 10 до 15 лет, и вы совершенно не представляете, как усадить их за книги, то просто прочтите вместе с ними первую главу романа Роберта Штильмарка "Наследник из Калькуты". И я не сомневаюсь, что книга о великой любви, коварном пирате, восхитительных приключениях и полной опасности жизни просто не даст им покоя, пока не будет прочтена до последней страницы. Сюжет настолько интересен, что мне прочитавшей за свою жизнь, немало книг просто не представляется насколько нужно быть умным, развитым во всех областях человеком, чтобы написать такое произведение, в котором все настолько равномерно и гармонично распределено, что ни одного неинтересного момента просто нет. Прочтите и вы еще раз поразитесь, насколько умеют красиво и интересно писать русские писатели.

...
С книгой Роберта Штильмарка "Наследник из Калькутты" у меня связана достаточно интересная история. Было это лет десять назад. Дети не читали. ВООБЩЕ!!! Только из под ремня и по школьной программе. Только Ящик и всякие реалити-дебилити шоу... И тут, на мое счастье))), ящик сломался. До этого сына я ЗАСТАВЛЯЛ читать эту книгу по 5(ПЯТЬ!!!!!) страниц в день, а вечером мне пересказывать. Парень - про пиратов ДОЛЖНО было бы быть интересно... Но по порядку. Ящик приказал долго жить, я встал в позу и сказал, что "окно в мир" закрыто. Пришел через пару дней с работы - тишинаааа... Сын с дочкой ЧИТАЮТ молча ВДВОЕМ "Наследника"! Еще и шикнули на меня, чтобы не отвлекал и не мешал.)))Вот как то так... Начали читать с того момента. Сейчас уже взрослые, и говорят спасибо именно за эту книгу)))))


"Наследник из Калькутты" безусловно лучший роман в авантюрно-приключенческом жанре. С каким романом его можно сравнить? "Одиссея капитана Блада", "Граф Монте Кристо"и многие другие известные произведения, я думаю и в половину не смогут потягаться с "Наследником из Калькутты." Я по крайней мере точно не могу вспомнить ничего по масштабу похожее на него.

Александр Волков: Настоящий волшебник Изумрудного города.


Книги советского детского писателя и педагога Александра Мелентьевича Волкова о чудесной Волшебной стране, Изумрудном городе и девочке Элли знакомы и любимы многими. Так любимы - тепло и беззаветно - могут быть только сказки, которые мы прочли в детстве. Что может быть ближе миру детского воображения, чем истории о захватывающих путешествиях в неведомые страны, встречи с их грозными правителями, чудесными жителями, добрыми волшебниками и злыми колдунами?

На книгах Волкова выросло не одно поколение советских детей. Недаром раскупались, расхватывались они мгновенно - владелец экземпляра "Волшебника" был счастливчиком. В библиотеках на книги записывались в очередь.

[/url]Начало истории.

Все началось в 30-х годах, когда в СССР остро стоял вопрос нехватки детской литературы. "Камчатка, Дальний Восток, Северный край требуют книг для дошкольников. Но что нам ответить далеким окраинам, когда в Москве и в Ленинграде дети не имеют комплекта книг, существенно необходимого для их развития?" - писал А. М. Горький.


Для решения проблемы было создано первое в мире специализированное издательство - Детиздат. Призывы А. М. Горького и С. Я. Маршака писать для детей раздавались со страниц газет. И они нашли своего адресата - преподавателя кафедры высшей математики Московского института цветных металлов и золота А. М. Волкова, человека широкого кругозора и отца двоих сыновей.

Александр Волков уже пробовал себя в писательстве, причем успешно - он был автором пьес для школьных постановок, писал стихи и переводил, а также начал свою первую историческую повесть.

В середине 30-х годах Волков принял важное решение, без которого не было бы "Волшебника Изумрудного города" - а именно, он решил продолжить изучение английского языка. В этом ему помог кружок для преподавателей в родном Минцветмете, где участникам в качестве материала для упражнений раздали экземпляры сказки американского писателя Фрэнка Лимана Баума "Мудрец из страны Оз".


Фрэнк Баум, автор книги "Мудрец из страны Оз"

Книга так понравилась Волкову, что он прочел ее своим сыновьям Виве и Адику, которые приняли ее с восторгом. Сказка очаровала преподавателя "своим сюжетом и какими-то удивительно милыми героями". Он решил перевести "Мудреца из страны Оз" на русский язык, основательно при этом переработав. Перевод так увлек Волкова, что был готов всего за две недели - по разным свидетельствам, работа длилась с 6-го по 21-ое (или по 26-ое) декабря 1936 года.

Молодой писатель рискнул отправить свою рукопись главному редактору Детиздата Н. Максимовой и писателю С. Я. Маршаку - и получил их полное одобрение. "Волшебник Изумрудного города" понравился и советскому педагогу А. С. Макаренко.

Однако, несмотря на успех, Детиздат никак не включал книги в издательские планы. Причины назывались разные: нехватка бумаги, желание печатать только классические произведения, а не сказки.

В конечном итоге, спустя более года мытарств, "Волшебнику Изумрудного города" повезло - договор об его издании был подписан 7 июня 1938 года и "заработала машина! Художник, корректоры, фотографы, машинистки, наборщики, печатники, переплетчики... А за их спиной — бумажники, текстильщики и т.д. и т.п. Великая цепь человеческого труда!" - записал Александр Мелентьевич в октябре 1939 года. (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 1. Л. 108)


"Волшебник Изумрудного города" с иллюстрациями Николая Радлова

Иллюстрации к книге нарисовал художник Н. Э. Радлов - они были черно-белыми и вполне устроили автора. Интересно, что в самой редакции книгу очень полюбили: "Оказывается, редакция уже фамильярничает с моими героями. Льва они дружески зовут "Лёва", Страшилу — "Чучелкой"". (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 1. Л. 34). Рукопись даже хранили в папке зеленого цвета.

"Волшебник Изумрудного города" был напечатан в сентябре 1939 году тиражом в 25 тысяч экземпляров, а уже в декабре переиздан еще раз - снова количеством 25 тысяч.

Книга имела невероятный успех у читателей. Ее герои — мужественная, умная, добрая девочка Элли, умный и изобретательный Страшила, добрый Железный Дровосек, храбрый Лев, маленький защитник Тотошка стали близки и понятны детям. Необычайный успех сказки предопределил ее выход в 1941 г. в серии "Школьная библиотека" тиражом 177 тыс. экз. Таким образом, дети всей страны получили аж 227 тысяч "Волшебников"!

"Волшебник Изумрудного города" в военные и послевоенные годы
Книга подоспела очень вовремя - началась Великая Отечественная война, и добрые сказки как никогда стали необходимы детям.

""Волшебника" всем классом мы зачитали до дыр. Это была удивительно светлая сказка. Уходя в нее, мы забывали и про голод, и про рваные валенки, и про то, что тетради приходилось сшивать из старых газет. В душе рождалась вера в добро и справедливость", - вспоминал писатель Юрий Качаев.

Книгу хранили как самое дорогое, забирали с собой в эвакуацию среди самых необходимых вещей, читали в метро во время бомбежек.



После войны Волков предлагал вновь переиздать книгу, однако получил отказ. Негативно на судьбе книги сказалась провозглашенная в государстве борьба против космополитизма и иностранного влияния. Все-таки американский колорит истории никуда не делся, а Родиной, куда Элли так мечтала вернуться - были США.

Лишь в середине 50-х годов вновь заговорили о переиздании "Волшебника" в СССР. И в этот момент произошло очень важное для книги событие - а именно, А. М. Волков познакомился с художником Леонидом Викторовичем Владимирским, который стал его другом и коллегой на все последующие годы. Он пришел к писателю в 1957 году, предложив проиллюстрировать "Волшебника Изумрудного города", а заодно - издать книгу в новом издательстве "Советская Россия".

К тому времени Волков значительно переработал текст повести - на него повлияла работа над пьесой по "Волшебнику" для детских кукольных театров. Писатель хотел: "Ввести целый ряд диалогов, пользуясь пьесой, ярче оттенить беспокойный и напористый характер Страшилы, сентиментальность Дровосека. Образцом диалогов может послужить "Алиса в стране чудес". Наполнить книгу стихами и песенками, добавить ряд приключений". (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 3. Л. 25)


Художник Леонид Владимирский

Волков отдал Владимирскому переработанную рукопись, а Владимирский показал писателю свои работы. Оба остались очень довольны друг другом. Владимирский развернул активные переговоры с издательством.

В октябре 1957 года он принес Волкову очередные рисунки и тот оставил восхищенный отклик: "Вот активный художник! Он вмешивается в построение книги, просит о перестановках, указывает на неудачные места. Впервые встречаю художника, который с такой любовью и старанием относится к своей работе и для которого книга так дорога, как свое собственное творение". (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 10. Л. 34-35)

Писателю очень понравились созданные Владимирским образы героев сказки, особенно Страшила, который в трактовке художника приблизился к возрасту Элли.

"За 14 лет, которые прошли со времени первого выпуска "Волшебника", образ Страшилы в трактовке Л. Владимирского стал классическим. Его забавная физиономия с озорными глазами, с растрепанными желтыми волосами смотрит с миллионов книжных страниц, перелистываемых юными читателями в нашей стране и далеко за ее рубежами. А Железный Дровосек с потешной воронкой на голове вместо шапки, с немного неловкими движениями, неустанным стремлением прийти на помощь всем страдающим и обиженным? А добродушный Лев с пышной гривой, длинным хвостом и кисточкой на конце, которой он, растрогавшись, утирает слезы? Все эти персонажи также любимы юными читателями. Да что там говорить о ребятах, когда даже я, повидавший эти "портреты", созданные добрым десятком советских и иностранных художников, представляю их только в том виде, в каком их представил Л. Владимирский", - вспоминал впоследствии А. М. Волков. (Волков А. Союз слова и кисти // Детская литература. 1973. № 8. С. 77-78)

В результате работы, проделанной писателем и художником, получилось совершенно новое издание книги. Именно это издание известно и нам.

Обновленная версия "Волшебника Изумрудного города"



Чем же отличался новый текст "Волшебника" от старого, первоначального?

Во-первых, сирота Элли обретает родителей - канзасских фермеров Джона и Анну Смит, поскольку Волков не хотел, чтобы девочка вызывала у читателей чувство жалости.

Во-вторых, Волков сделал сказку более логичной, с более очевидными причинно-следственными связями. Он ведь был преподавателем математики, а кроме того считал, что дети чутко замечают логические ошибки.

Волков ввел сюжетный стержень в виде мотива "трех желаний". По предсказанию доброй волшебницы Виллины, чтобы вернуться домой Элли должна помочь трем существам добиться исполнения их самых заветных желаний. Так Страшила должен получить ум, заколдованный Железный Дровосек - сердце, а Трусливый лев - храбрость. Таким образом, действия Элли приобретают целеустремленность, а сюжет сказки и каждый эпизод становятся более продуманными.

В-третьих, в сказку были включены некоторые новые сцены - например, варящая волшебное зелье Гингема, накликавшая ураган, Виллина, раскрывающая волшебную книгу и т.д. Нашли свое отражения и мотивы борьбы за социальную справедливость, характерные для советского общества - так Элли призывает подданных злой феи Бастинды восстать против ее власти.



Новый, переработанный "Волшебник Изумрудного города" вышел в конце 1959 года тиражом в 300 тысяч экземпляров и стал настоящим событием в литературной жизни. Наконец-то о книге заговорили газеты и журналы, а издания следовали одно за другим.

С 60-х годов началось "триумфальное шествие" сказки в СССР и за рубежом. Она вышла довольно большими тиражами в Узбекистане, Латвии, Армении, Чехословакии, Киргизии, Белоруссии. Несколько раз переиздавалась в России, в том числе - на немецком языке в переводе Штейнмеца. Его же перевод в 1969 г. впервые был выпущен в ГДР, в 1970 году книга появилась в Голландии.

Появление книги вызвало новое, невиданное явление - дети переписывали книгу своими руками и сами рисовали иллюстрации. В адрес писателя посыпались письма с признательными отзывами читателей - от самых маленьких до самых больших.

Деревянные солдаты Урфина Джюса и Семь подземных королей


Деревянные солдаты Урфина Джуса. Иллюстрация Л. Владимирского

Александр Мелентьевич, между тем, успел познакомиться с другими книгами Ф. Баума из серии о волшебной стране Оз. Он хотел написать продолжение о полюбившихся героях, опираясь на оригинал. Но неожиданно нашел книги Баума не очень хорошими.

В них - "высасывание из пальца неумных небылиц и придумывание пестрой толпы людей и чудовищ - деревянных, медных, тряпичных, пряничных, тыквоголовых и т.д. и т.п. Какая чепуха! Если не сдерживать себя, как Баум, определенными литературными рамками, я могу писать таких "сказок" по шести в год! Очень и очень слаба, халтурна эта озиана". (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 10. Л. 74-75).

Волков решил писать продолжение, опираясь при этом целиком на собственную фантазию. Идея для сюжета пришла к нему еще в январе 1958 года - "гвоздем" повествования должна стать живая вода, прямо как в древнерусских сказках. Там, правда, вода оживляла тех, кто прежде уже жил. Волков придумал "живой порошок", который мог оживлять абсолютно все, в том числе предметы.


Урфин Джюс. Иллюстрация Леонида Владимирского

Писатель сел за новую сказку 25 июля 1958 года и проработал до 14 августа. В июне-июле Волков доработал сказку в Перми, когда гостил у брата Анатолия - так родилась книга "Урфин Джюс и его деревянные солдаты". Главным злодеем в ней выступает Урфин Джюс (что значит Урфин Завистливый) - приспешник погибшей колдуньи Гингемы и обычный столяр.
Это ремесло Волков выбрал не случайно - интересно было показать превращение героя с сугубо мирной профессией в воинственного агрессора, а кроме того, писатель сам любил столярничать. В руки Урфина Джюса попадает живительный порошок, с помощью которого он создает целую армию деревянных солдат и нападает на Изумрудный город. Элли и ее друг, одноногий моряк Чарли Блек, спасают город.

Сказка начала печататься в 1962 году в газете "Пионерская правда" в сокращенном варианте, а в 1963 году вышла отдельной книгой в издательстве "Советская Россия" тиражом в 300 тысяч экземпляров.


Семь подземных королей. Иллюстрация Леонида Владимирского

Уже через год читателей ждала следующая книга цикла - "Семь подземных королей". По первоначальному замыслу Волкова в сказке должно было быть 12 королей, однако художник Владимирский посоветовал уменьшить их число до семи - по количеству цветов радуги. В этой сказке появляется усыпительная вода, погружающая человека в многомесячный сон, после которого он просыпается полностью обновленным и лишенным житейского опыта. Моряка Чарли Блека Волков заменил на мальчика Фреда Каннинга - двоюродного брата Элли.

"Семь подземных королей" продолжили традицию социальной сказки, начатую "Тремя толстяками" Ю. Олеши. А. М. Волков писал: "Я поставил в ней большие проблемы социального и, если так можно выразиться, политико-экономического порядка, конечно, в форме, доступной детям. Я не употребляю терминов "эксплуатация", "первоначальное накопление" и т.п., но, по сути, именно об этом идет речь". (Архив А.М. Волкова. Литературные документы. Т. 18). Социальный мотив нашел свое место и в следующих книгах серии.

Книга "Семь подземных королей" стала последней, где появлялась Элли. По мнению автора, девочка слишком выросла и не могла больше быть главной героиней. Устами королевы полевых мышей Волков закрыл для нее дорогу в Волшебную страну.

В сокращенном виде сказку публиковал журнал "Наука и жизнь" в 1964 году. Книга "Семь подземных королей" впервые была опубликована в 1967 году тиражом в 100 тыс. экземпляров.

Новые опасности и новая главная героиня



Многочисленные письма читателей с просьбами продолжить серию не могли оставить автора равнодушным. Кроме того, он и сам успел прикипеть к любимым героям за 30 лет. Тогда Волков ввел новую главную героиню - сестру Элли, Энни Смит.

В книге "Огненный бог Марранов" главным злодеем выступает вернувшийся из изгнания Урфин Джюс. Для своих злокозненных планов он использует отсталый народ Марранов (Прыгунов). Жителям завоеванной Волшебной страны на помощь приходят Энни и ее друг Тим.

Сказка в сокращенном виде начала печататься в 1968 году в журнале "Наука и жизнь", получив огромный тираж - 3 300 000 копий.


Огненный бог Марранов. Иллюстрация Леонида Владимирского

"Если каждый номер прочитает только трое и то читателей сказки будет десять миллионов. С трудом могу осознать огромность этой цифры. Что в сравнении с этим книжные тиражи...", - писал обрадованный А. М. Волков. (Архив А.М. Волкова. Дневник. Кн. 17. Л. 216)

Пятая сказка - "Желтый Туман" - была задумана Волковым в июле 1968 года и написана за 24 дня. В ней врагом Волшебной страны становится волшебница Арахна, проснувшаяся от очарованного сна длиною в пять тысяч лет. Она насылает на Волшебную страну Желтый туман, который закрывает солнечный свет. На помощь вновь приходят люди из-за гор - Энни, Тим и моряк Чарли. Они строят огромного железного великана Тилли-Вилли и побеждают колдунью.

В сокращенном виде все в том же журнале "Наука и жизнь" сказка появилась в 1970 году, а книгой вышла лишь в 1974 году.


"Тайна заброшенного замка". Иллюстрация Леонида Владимирского

Последняя книга цикла, написанная А. М. Волковым - "Тайна заброшенного замка", носит научно-фантастический характер. Ее идея пришла к писателю еще в 1968 году - в замке Гуррикапа появляются таинственные существа, которые похищают детей и устраивают пакости жителям Волшебной страны. Таинственные существа впоследствии превратились в инопланетян с планеты Рамерия, которые делятся на Менвитов и Арзаков. Первые с помощью гипноза обратили вторых в рабство. Менвиты хотят захватить не столько Волшебную страну, сколько всю Планету. Сказка была написана в июле-августа 1969 года, затем дорабатывалась.

Она впервые увидела свет в 1971 году под заглавием "Вторжение клювоносых" в газете "Дружные ребята". Вырезки из газеты склеивались в книжки и читались не только детьми, но и взрослыми. Космическая тема в сказочном цикле оказалась как никогда актуальной в век космоса, начавшийся полетом Юрия Гагарина в 1961 году.

Отдельной книгой "Тайна заброшенного замка" вышла уже после смерти писателя в 1982 году.

Послесловие
Шесть сказочных повестей А. М. Волкова об Изумрудном городе были переведены на многие языки и изданы общим тиражом в несколько десятков миллионов экземпляров. Они обрели своих поклонников в бывших странах СССР и за границей, в том числе в Германии и США.

Александр Мелентьевич Волков

По мотивам книг из серии "Волшебник Изумрудного города" были поставлены сотни театральных и кукольных представлений, диафильм и фильм, кукольные и нарисованные мультфильмы. А в 2013 году популярный сказочный эпос впервые был переведен в формат аудиокниги: шесть знаменитых сказок Александра Волкова озвучил Заслуженный артист РФ Алексей Борзунов. Эта работа стала прекрасным памятником таланту замечательного актёра, ушедшего из жизни в том же году. А украсили новые аудиоиздания такие знакомые и любимые иллюстрации Леонида Владимирского.

Источник https://picturehistory.livejournal.com/5049547.html

Тюбик был прав?

С каждым годом, глядя на то, в каком направлении развивается технический и не только прогресс, какие события происходят и прочее, я просто офигеваю от того, насколько все точно, и даже с очень незначительными деталями предугадал Николай Николаевич Носов. И это очень восхищает, что такой крутой детский писатель оказался еще и невероятно классным фантастом.

Недавно по сети гулял коллаж. Вот этот.



А в "Приключениях Незнайки и его друзей" уже, кажется, про это было. Ниже несколько отрывков, последний из которых, кажется подходит сейчас не только под тех, кто в Инстаграме (и других приложениях) после фильтров и в реальной жизни выглядят, как два совершенно разных человека, но и тех, кто увлекается пластической хирургией настолько, что в конечном итоге получаются совершеннейшие близнецы (или клоны).

Пока Винтик и Шпунтик путешествовали по Змеевке, разыскивая паяльник,
в Зеленом городе произошли значительные события. День начался с того,
что Тюбик нарисовал портрет Снежинки. Он потратил на это дело почти два часа,
но зато портрет получился как живой. Сходство было поразительное. Хотя многие
говорили, что на портрете Снежинка получилась даже лучше, чем в жизни, но это
неправда. Снежинка вовсе не нуждалась в том, чтобы художник приукрашивал ее.
Если Тюбик сумел оттенить на портрете красоту ее черт и показать их ярче и
выразительнее, то это как раз и требуется от настоящего искусства, каким является живопись.

Портрет был повешен на стене в нижней комнате, чтобы все желающие могли видеть.
И нужно сказать, что в желающих недостатка не было. Все видевшие портрет захотели,
чтобы Тюбик нарисовал также и их, но Снежинка никого не допускала в верхнюю комнату,
так как Тюбик в это время рисовал портрет Синеглазки и посторонняя публика могла ему помешать.

-----------------------------------------------------------

В это время Тюбик окончил портрет Синеглазки. Все столпились вокруг и наперебой стали выражать свои восторги:
-- Чудесно! Прелестно! Очаровательно!
-- Миленький, вы не можете нарисовать меня также в синем платье? -- обратилась Самоцветик к Тюбику.
-- Как же в синем, когда вы в зеленом? -- спросил, недоумевая, Тюбик.
-- Ну, миленький, вам ведь все равно. Платье зеленое, а вы рисуйте синее. Я бы надела синее платье, если бы знала, что Синеглазка так хорошо получится в синем.
-- Ладно, -- согласился Тюбик.
-- И глаза мне, пожалуйста, сделайте голубые.
-- У вас ведь карие глаза, -- возразил Тюбик.
-- Ну, миленький, что вам стоит! Если вы можете вместо зеленого платья сделать синее, то почему вместо карих глаз нельзя сделать голубые?
-- Тут есть разница, -- ответил Тюбик. -- Если вы захотите, то можете надеть синее платье, но глаза вы при всем желании не вставите себе голубые.
-- Ах, так! Ну, тогда, пожалуйста, делайте карие глаза, но нарисуйте их побольше.
-- У вас и так очень большие глаза.
-- Ну, чуточку! Мне хочется, чтобы были еще больше. И ресницы сделайте подлиннее.
-- Ладно.
-- И волосы сделайте золотистые. У меня ведь почти золотистые волосы! -- молящим голосом просила Самоцветик.
-- Это можно, -- согласился Тюбик.

Он принялся рисовать поэтессу, а она беспрестанно вскакивала, подбегала к портрету и кричала:
-- Глаза чуточку побольше! Еще, еще, еще! Ресницы прибавьте! Рот чуточку меньше... Еще, еще!

Кончилось тем, что глаза на портрете получились огромные, каких и не бывает, ротик -- с булавочную головку, волосы -- словно из чистого золота, и весь портрет имел очень отдаленное сходство. Но поэтессе он очень понравился, и она говорила, что лучше портрета ей и даром не надо.

Бережно держа в руках свой портрет, Самоцветик сошла вниз, и ее моментально окружили малышки. Все говорили, что ее портрет по красоте гораздо лучше портретов Снежинки и Синеглазки, но по сходству он значительно хуже их.
-- Глупенькие, -- сказала им Самоцветик. -- Для вас что важнее -- красота или сходство?
-- Конечно, красота! -- ответили все.

-----------------------------------------------------------

В эти дни один только Тюбик сидел дома и писал портреты. Каждой малышке хотелось иметь портрет, и они совершенно замучили его своими требованиями. Всем обязательно хотелось быть самыми красивыми. И напрасно Тюбик доказывал, что каждый красив по-своему и что даже маленькие глаза могут быть тоже красивыми.
Нет! Все малышки требовали, чтобы глаза обязательно были большие, ресницы длинные, брови дугой, рот маленький. В конце концов Тюбик перестал спорить и рисовал так, как от него требовали. Это было значительно удобнее, так как не вызывало никаких лишних пререканий, и к тому же Тюбик заметил,
что может провести рационализацию в портретном деле.

Поскольку всем требовалось одно и то же, Тюбик решил сделать так называемый трафарет. Взяв кусок плотной бумаги, он прорезал в ней пару больших глаз, длинные, изогнутые дугой брови, прямой, очень изящный носик, маленькие губки, подбородочек с ямочкой, по бокам парочку небольших,
аккуратных ушей. Сверху вырезал пышную прическу, снизу -- тонкую шейку и две ручки с длинными пальчиками. Изготовив такой трафарет, он приступил к заготовке шаблонов.

Что такое шаблон, сейчас каждому станет ясно. Приложив трафарет к куску бумаги, Тюбик мазал красной краской то место, где в трафарете были прорезаны губы. На бумаге сразу получался рисунок губ. После этого он прокрашивал телесной краской нос, уши, руки, потом темные или светлые волосы, карие или голубые глаза. Таким образом получались шаблоны.

Этих шаблонов Тюбик наделал несколько штук. Если у малышки были голубые глаза и светлые волосы, он брал шаблон с голубыми глазами и светлыми волосами, добавлял немножечко сходства, и портрет был готов. Если же у малышки были волосы и глаза темные, то у Тюбика и на этот случай имелся шаблон.

Таких шаблонных портретов Тюбик нарисовал множество. Это усовершенствование очень ускоряло работу. К тому же Тюбик сообразил, что по трафарету, изготовленному рукой опытного мастера, каждый коротышка может заготовлять шаблоны, и привлек к этому делу Авоську. Авоська с успехом закрашивал по трафарету шаблоны нужными красками, и шаблоны получались ничем не хуже тех, которые были изготовлены рукой самого Тюбика. Такое разделение труда между Тюбиком и Авоськой еще больше ускоряло работу, что имело огромный смысл, так как количество желающих заказать портрет не уменьшалось, а с каждым днем увеличивалось.

Авоська очень гордился своей новой должностью. Про Тюбика и про себя он говорил с гордостью: "Мы -- художники". Но сам Тюбик не был доволен своей работой и называл ее почему-то халтурой. Он говорил, что из всех портретов, которые он нарисовал в Зеленом городе, настоящими произведениями искусства могут считаться только портреты Снежинки и Синеглазки, остальные годятся лишь на то, чтобы покрывать ими горшки и кастрюли.

Этого мнения не разделяли, впрочем, обладательницы портретов. Всем нравилось, что они получились красивыми, а сходство, говорили они, -- это дело десятое. На все можно смотреть по-разному.


Какая все-таки прозорливость у Николая Николаевича была!

https://u233.livejournal.com/55176.html