Узнай правду! com

Джон Леннон:

"Нужно быть негодяем, чтобы пройти через все это. Конечно мы их (слушателей) тоже дурачим, потому что знаем: они хотят, чтобы их дурачили, они дали нам свободу себя дурачить. Бывает , мы говорим друг другу: давай всунем сюда что-нибудь, паусть они поломают себе голову..." Т. Лисовский Что значит быть современным. М 1980 ИПЛ стр.132-133

Представьте себе, вам сказали, что «Битлз» - это результат социального эксперимента по изменению сознания, не имеющего аналогов в истории. Популярность которого была искусственно создана английскими и американскими учеными-социологами. Фанаты «ливерпульской четверки», наверняка, разорвут такого человека на части (до того они, судя по всему, на этой почве помешаны[1]). Остальные поднимут сказавшего такие слова на смех или почтут за сумасшедшего. Особенно, если они в свое время участвовали в молодежном движении 60-х годов под девизом: «sex, drugs and rock-n-roll». А таких на Западе - большинство. И хотя СССР остался в стороне от тех потрясений, которым подверглись жители западных стран, веяния шестидесятых дошли и до нас.


«Желтая подводная лодка» - «Подводная лодка» - затормаживающий наркотик.
«Lucy in the Sky with Diamonds» - Заглавные буквы значимых слов названия складываются в наркотик LSD.

«Hey Jude» - в широком смысле толкуется как песня о наркотике, известном как метадрин.

«Земляничные поляны» - для сокрытия посевов опиумного мака его часто высаживают в зарослях земляники.

«Норвежский лес» - британское название марихуаны.

Надежда умирает последней. Потом умирают люди




25 лет назад в еврейской столице мира, Нью-Йорке, втором Иерусалиме, был убит Джон Ленон. Убит он был, как обычно и водится в таких случаях, гражданином еврейской национальности Марком Давидовичем Чепменом. После убийства быстро созвали еврейских писхиатров, объявили его невменяемым, и делом рук убийцы-одиночки, то есть, Уотсон, этим они провозгласили отсутствие заговора, что они тоже обычно делают в таких случаях, и навеки оградили Марка Давидовича от всяких любопытных, и чтобы он не проболтался, содержат его в полной изоляции, и, как положено человеку, сделавшему большое дело, обеспечили тюремной роскошью. То, есть Марка Давидовича содержат всё это время в условиях люкс и даже проституток ему поставляют. Обратите внимание, БиБиСи, отмечая этот день, даже не называют имя убийцы, и вообще западная пресса не произносит имя Чепмена - зачем, чтобы еврейская фамилия и имя вертелись на слуху? http://news.bbc.co.uk/onthisday/hi/dates/stories/december/8/newsid_2536000/2536321.stm

Фрагмент документального фильма "Фабрика манекенов" (СССР, 1966 год). 2м.15с
http://www.youtube.com/watch?v=hzHyXwBUUjE&feature=player_embedded
Как можно всё представить: беснующаяся толпа, разгромленный зал, психоз. Не очень умелая советская пропаганда анти-Битлз, с ошибками, но по сути все верно.



нашёл недавно вырезку из газеты

из жизни пчёл и навозных жкуов. СССР 1960-70егг

ИНФРМАЦИЯ К РАЗМЫШЛЕНИЮ: БИТЛЗ

В своей насыщенной информацией книге «Комитет 300» кадровый офицер британской разведки Джон Колеман так рассказывает о раскрутке ансамбля «The Beatles» в США:

Ярким примером обработки общества, чтобы оно приняло изменение, даже когда такое изменение признается нежелательным большой группой населения, было “явление” “БИТЛЗ”. Группу “Битлз” привезли в США как часть социального эксперимента, который должен был подвергнуть большие группы населения промывке мозгов, о которой они даже не догадывались.

Когда Тависток (Tavistock Institute of Human Relations in London – прим. Ред.) доставил “Битлз” в США, никто представить себе не мог размах культурной катастрофы, которая должна была начаться вслед за этим.


Tavistock Institute

“Битлз” были составной частью “ЗАГОВОРА ВОДОЛЕЯ”, живого организма, который произошел из “ИЗМЕНЕНИЯ ОБРАЗА ЧЕЛОВЕКА”. Феномен “Битлз” не был спонтанным молодежным бунтом против старой социальной системы. Наоборот, это был тщательно разработанный неуловимыми заговорщиками план ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли.



Жуковатые мальчики

Вместе с “Битлз” в Америке были введены в оборот новые слова и выражения, изобретенные Тавистоком. Такие слова, как
“рок” в отношении к музыкальным звукам,
“тинэйджер” (“подросток”),
“кул” (cool — “клевый”),
discovered (“открытый”, “обнаруженный”) и
“поп-музыка” были частью лексикона из кодовых слов, означающих принятие и употребление наркотиков. Эти слова пришли вместе с “Битлз” и появлялись везде, куда приезжали “Битлз”, причем “тинэйджеры” сразу их “обнаруживали”. Кстати, слово “тинэйджер” нигде не употреблялось до тех пор, пока на сцене не появились “Битлз” благодаря “Тавистокскому институту человеческих отношений”.

Как и в случае уличных войн, эту задачу невозможно было решить без сотрудничества со средствами массовой информации, прежде всего с электронными СМИ... Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему “музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Тео Адорно (Adorno), близким другом королевы Англии и, следовательно, Комитета 300.

Тависток и его Стэнфордский Исследовательский Центр создали специальные слова, которые затем вошли в общее употребление в среде любителей “рок-музыки”. Эти модные ключевые слова создали новую отколовшуюся от социума большую группу молодежи, которую посредством социальной инженерии и обработки заставили поверить, что “Битлз” — это действительно их любимая группа. Все созданные в контексте “рок-музыки” ключевые слова были предназначены для массового управления новой целевой группой, т. е. американской молодежью.

Иоанн, Павел, Ринго и Жорж

“Битлз” сработали прекрасно, вернее Тависток и Стэнфорд сработали великолепно, а “Битлз” просто реагировали как запрограммированные роботы “с небольшой помощью их друзей” (“with a little help from their friends”) — кодовых слов для употребления наркотиков и доведения до “клевого” состояния. “Битлз” стали бросающимся в глаза “новым типом” — еще один перл Тавистокского жаргона — он появился незадолго до того, как “Битлз” создали новый стиль (экстравагантная одежда, прически и речь), который возмутил старшее поколение, что и планировалось. Это было частью процесса «фрагментации» — неадекватной адаптации - разработанного и пущенного в ход Уиллисом Хармоном и его командой ученых-социологов и специалистов в области генной инженерии.»

Итак, как видим, даже в случае с такой посредственной группкой, как «Битлз», с ее предельно примитивными текстами и незатейливыми ритмами и мелодиями, «творческий процесс» не был пущен на самотек. Группа была создана на базе ансамбля Джона Леннона «The Quarrymen» («Каменщики»), ее члены были специально подобраны Тавистокским институтом (оперирующим миллиардными бюджетами), лирика и музыка для них были тщательнейшим образом отобраны для оказания нужного воздействия на целевые группы населения. Логично предположить, что не обошлось без участия имиджмейкеров (мордоделов) из Лондона

кстати на самой известной обложке Битлов присутствует Алистер Кроули...а вы думали они такие добрые и веселые?
all you need is love.....

Если такое утверждение покажется слишком сильным, задумайтесь о следующем: в книге «Философия современной музыки», вышедшей в 1948 году, лидер Фракфуртской школы Теодор Адорно утверждал, что цель современной музыки состоит в том, чтобы буквально свести слушателя с ума. Он оправдывал это утверждением, что современное общество — рассадник зла, авторитаризма и потенциального фашизма, и освобождение возможно только через разрушение цивилизации, распространение всяческих форм культурного пессимизма и извращений. О роли современной музыки он писал следующее: «нельзя сказать, что в ней находит прямое выражение шизофрения, но на музыке лежит отпечаток стиля, подобного стилю душевно больного. Индивид — сам причина собственного разрушения … Он мечтает о чудодейственном исполнении обещанного, но в рамках повседневной реальности … Ее задачей является актуализация шизофренических наклонностей через сферу эстетического. И если этого удастся добиться, то можно утвердить безумие на месте подлинного здоровья». Некрофилия, пишет он дальше, является высшим выражением «истинного здоровья» в больном обществе.

подробнее смотри тему про " Тавистокский Институт Человеческих отношений "
http://proza.com.ua/culture/nauchnaja_diktatura_5369.shtml



А кстати, что в наше время?

книга Битлс Beatles коммунизм гипнотизм всевидящее око

Битлз были составной частью ввода чрезвычайно разрушительного элемента в большую целевую группу населения, сознание которой планировалось изменить против ее воли.

Никто не обратил бы внимания на шутовскую группу из Ливерпуля и на их двенадцати-атональную систему "музыки”, если бы пресса не подняла бы вокруг них настоящий ажиотаж. Двенадцати-атональная система состояла из тяжелых повторяющихся звуков, взятых из музыки жрецов культов Диониса и Ваала и подвергнутых “современной” обработке Адорно, близким другом королевы Англии...
Джон Колеман “Комитет 300”

Строки об умышленном использовании тональности музыки с целью определенного разрушительного психологического воздействия на публику когда для меня выглядели как-то совсем невероятно. Но оказывается само появление теории музыки по легенде связано именно с её воздействием на человека: однажды Пифагор увидел молодого человека, который ломился в дом своей подруги и, будучи пьяным и сгорая от ревности, хотел поджечь дом. Ярость молодого человека подчеркивалась игрой флейтиста, который был неподалеку от этого места и играл возбуждающую фригийскую мелодию. Пифагор убедил музыканта изменить мелодию на медленную и ритмичную музыку, после чего опьяненный молодой человек собрал свой хворост и ретировался домой[14].



В поисках “музыкальных связей” с расстоянием между “ладами” Харлстон произвольно взял в качестве ноты си отметку, которую он нашел, и которая соотносилась с расстоянием от Солнца до орбиты Меркурия.



В такой системе каждая частота, умноженная на 1,059, давала следующий полутон, который, в свою очередь, будучи умноженным на самого себя, давал следующий полный тон. Харлстон обнаружил, что музыкальные пропорции Карильо, которые оказывали необычное действие на слушателя и оставляли впечатление какой-то экзотики, сильно приближались к соотношению замеров, сделанных вокруг памятников Теотиуакана.

Если верить Майклу Хелеусу, астрологу из Сент-Питерсберга, Флорида, который разработал теорию под названием “астроакустика”, реальное движение планет по орбитам вокруг Солнца порождает звуки или создает длину волн, влияющую на человека по-разному в зависимости от того, гармонируют они или нет с его картой рождения.

Путем воспроизведения волн различной длины, связанных с движением планет по орбитам, и путем усиления этих звуков до такой степени, что они становятся различимыми на слух, по утверждению на движения планет. Подобно Орфею, который мог очаровать любого своей лирой, настроенной, настроенной на движения планет Хелеус, по его словам, мог вызывать болезненные или приятные ощущения у людей.

Российский мыслитель-эзотерик Георгий Иванович Гурджиев также описывает целый диапазон музыкальных воздействий, включая развитие на теле нарывов под воздействием мелодии.

Ссылаясь на стандартный пример, когда от голоса певца вдребезги разбивается стеклянный стакан, потому что на определенной длине волны он поглощает большое количество энергии, Хелеус выдвигает предположение, что предметы, а особенно здания на Земле обладают способностью поглощать и вновь передавать энергию только в случае, если их пропорции соизмеримы с земными или гармонируют с длинами волн из космоса[4].

Звуковая музыка - лишь один из аспектов универсальной музыки, но, поскольку одновременно с шифром она создает экспериментальное число, она имеет исключительно научное значение. Режим космических сил, часть которых составляет звук, точно соответствует и подчиняется космическим властям Слова при посредстве его живых законов инволюции и эволюции.

Сент-Ив Д`Альвейдр



Выводы к которым пришел Хелеус несильно расходятся с выводами Пифагора: Между Землей и сферою неподвижных звезд планеты расположены в следующем порядке: Луна, Солнце, Меркурий, Венера, Марс, Юпитер и Сатурн. Расстояния их от Земли находятся между собою в определенных гармонических отношениях, следствием которых является производимое совокупным движением светил благозвучие, или так называемая “музыка сфер”. Как все быстродвижущиеся тела, звезды производят звуки. Высота звука пропор-циональна скорости движения, а последняя зависит от расстояния от центра: расстояния эти соответствуют интервалам звуков в октаве; таким образом, вращение звезд производит гармонию. Мы ее не слышим, т. к. привыкли к ней с рождения и не замечаем ее[13].

При конструировании своих храмов инициации древние жрецы демонстрировали высочайшее знание принципов, лежащих в основе феномена вибрации. Ритуалы Мистерий включали специальные речевые эффекты при произнесении фраз, и для этой цели делались специальные звуковые залы. Слово, которое прошептали в такой зале, наполняло почти грохотом и все здание. Даже дерево и камни, которые использовались в строительстве храмов, были настолько пропитаны звуковыми вибрациями религиозных церемоний, что при ударе по ним они воспроизводили те тона, которые звучали в ритуалах.

Каждый элемент в Природе имеет свой нотный ключ. Если эти элементы скомбинированы в сложную структуру, результатом является струна, которая, если зазвучит, заставит распасться составляющие части. Подобным же образом каждый человек имеет свой ключ, такой, что, если он зазвучит, человек будет уничтожен[7] - Менли П.Холл.

Возможно, что с подобным неоднозначным влиянием музыки на человека связано аккуратное отношение к ней со стороны православного христианства. Приведу цитату из книги Е. А. Авдеенко “Чтения по книге Бытия”:

“Это было общественное устройство, которое мы условно назвали цивилизация. ; Цивилизацию устроили потомки Каина: ; У Мафусала родился сын Ламех ; Имя Ламех имеет два истолкования: либо “разрушитель”, либо “идущий к слабости” ; Дети Ламеха: и родила Ада Иовала ... И имя брату его Ювал ;

сын Ады - изобретатель инструментальной музыки. Само имя ЮВАЛ того же корня и созвучно слову ЮВЕЛ - это рог барана, как инструмент для извлечения звука, отсюда происходит наше слово юбилей, т.е. то, что сопровождается звуками рога. Сын Ады открыл и струнную музыку и духовую. ;

Инструментальная музыка - хорошо это или плохо? Ну, вспомним, что возникла инструментальная музыка в эпоху, когда человечество еще могло помнить райское пение. Всякая музыка имеет огромную силу непосредственного воздействия на человеческую душу, особенно инструментальная музыка опасна, и более всех духовая - она может быть крайне опасна для души.

Замечательно, что еврейское слово УГАВ - некий духовой инструмент ; имеет тот же корень, что и глагол АГАВ - что значит вожделеть, похотеть. ;Оцените, братья и сестры: духовный опыт православного богослужения не допускает никакой инструментальной музыки в храме. На богослужении должен звучать только голос, инструментальная музыка не допускается.”[2]



Надо заметить, что Платон тоже к музыке с большими предостережениями. Судя по книге Эмиля Науманна: 'Платон ограничивал значение музыки, полагая ее предназначенной только лишь для того, чтобы создавать бодрые мелодии, внушать любовь ко всему благородному и ненавидеть все плохое. Он полагал, что нет ничего более влиятельного на внутренние чувства людей, нежели мелодия и ритм.

Будучи твердо убежденным в этом, он соглашался с Дамоном из Афин, музыкальным учителем Сократа, что введение новой возбуждающей шкалы может представить угрозу для целой нации и что невозможно изменить ключ без потрясения основ государства.

Платон считал, что музыка, которая облагораживает ум, гораздо более высоких порядков, нежели музыка, апеллирующая к чувствам, и он сильно настаивал на том, что долг государственных людей запретить всякую изнеженную и похотливую музыку и дозволять только чистую и благородную и что бодрые и живые мелодии для мужчин, а мягкие и плавные - для женщин.

Величайшая осмотрительность должна была быть в выборе инструментальной музыки, потому что отсутствие слов делало ее значение сомнительным и заранее трудно было предвидеть, произведет ли она на людей благодетельное или губительное действие. Народный вкус, всегда замешанный на чувственных и распутных мелодиях, должно рассматривать с величайшим презрением”.


Четыре  последнии иллюстрации из книги Р. Флудда “Земная музыка”

Диатоническая и ладовая гамма, имеющая семь нот, связана с астробиологическими системами и является самой важной из всех последовательностей описанных пером ученика “елизаветинского мага” Джона Ди - Р. Флудда (настоящее имя Роберт де Флуктиб, 1574-1637). Будучи розенкрейцером он полагал, что Свет Божества исходит из Черного - Истинного Солнца, скрытого под Солнечной короной, и отражается (частью зеркально, частью - с фазовым сдвигом) от центра Земли, в котором находится “трон люцифера”. Проходя “с Неба на Землю”, cвет приобретает 7-ричную структуру (по числу “небесных сфер”), а возвращаясь отраженным - 12-ричную (первоначальные 7 + возникшие из-за смещения 5). Отсюда две различных системы нот: 7-ричная - “тональная”, “орфическая” или “белая”, и 12-ричная - “атональная”, “дионисическая” или “черная”. (Это представление отразилось в устройстве пианино: 7 белых и 5 черных клавиш октавы...)[9]. В отличии от благородных пифагорейских призывов у Флудда появляются совсем другие нотки:

“тот человек, который сможет игрой на музыкальных инструментах привлечь к себе сколь угодно золота и драгоценных камней, вступает в наш орден. Тот человек, который сможет доказать, что ему не менее 200 лет, вступает в наш орден...”[18]
Роберт Флудд, 1625 г.

Впоследствии французский драматург, философ-мистик, а также член Конвента и якобинец Фабр д'Оливе (Антуан Fabre d'Olivet) - (1768 - 1825) пытался восстановить древнегреческую музыкальную систему. В своей разработке он соотносил её со знаками Зодиака, где
до - это Юпитер,
ре - Марс,
ми - Солнце,
фа - Меркурий,
соль - Венера,
ля - Луна,
си - Сатурн.
В двенадцатитоновой музыкальной системе соотношение со знаками Зодиака установлено более последовательно. Более значимые взаимосвязи в аспекте выразительности связывают греческие тональности с планетами и особыми чертами этоса:
дорическая ми-тональность - Марс (строгий или патетический),
фригийская ре-тональность - Юпитер (экстатическая),
мидийская до-тональность - Сатурн, (болезненный и печальный),
гипо-дорическая си-тональность - Солнце (восторженный),
гипо-фригийская ля-тональность - Меркурий (энергичный),
гипо-лидийская соль-тональность - Венера (эротическая),
смешанная ли-дийская фа-тональность - Луна (меланхолия)[8].

Фабр д'Оливе написал по своей системе публично исполненную ораторию, но оказалась, что это не греческая система, а так называемый плагальный лад[10].

Низкие звуки с меньшими вибрациями, чем высокие, обладают большей динамической мощью; они распространяются быстрее. Частота ниже 60 вибраций на слух не воспринимаются. По этой причине телесные души не слышат универсальных звуков всех эфирной динамики, а фундаментальный звук не извстен и самому космосу, ибо слышание его означало бы конец зримого мира; се трубный глас последнего суда.
Сент-Ив Д`Альвейдр



Теория “новой музыки” излагается в полноте в работах “Философия новой музыки” и “Диссонансы. Музыка в управляемом мире”, написанных в 1940-е Теодором Визенгрундом, бежавшим в 1934 г. из Германии в Англию и более известным под своей второй фамилией Адорно. Вот, собственно, я и добрался до “близкого друга королевы Англии” обвиняемого Д. Колеманом Теодора Адорно. Для “Битлз” Теодор Адорно писал всю культовую “лирику” и сочинял всю “музыку”. Это, возможно, не порадует фанатов “величайшей группы в истории”, но зато объяснит, почему ничего подобного “Мишел”, “Любовь нельзя купить”, “Yesterday”, “Серебряный молоток” и т.д. после смерти Адорно “четверкой” создано не было. Да и то, почему сами “Битлз”, “по странному стечению обстоятельств”, распались через год после смерти своего оккультного кукловода.

Огромное значение в “новой музыке” придается сложному барабанному ритму - “БИТУ”, оказывающему сильное действие на центры мозга, отвечающие за концентрацию внимания.



Эффект “бита” сопоставим с тем, что оказывают “легкие” наркотики - слабое головокружение, подавление сознания, “растворение” его в эмоциях и ощущениях.

Вторым поражающим фактором является “БАС” - инструменты и электронные синтезаторы, производящие низкие и сверхнизкие (до 60 Гц) акустические колебания. “Бас” оказывает влияние на адреналино-инсулиновый баланс, провоцируя неадекватную агрессивность и повышенное сладострастие.

Ритмическая основа - “бит” - взята из храмовой практики Ближнего Востока и языческой Эллады - из культов Ваал-Хаммона и Диониса, а гармонический строй - из мистики Розенкрейцеров.

Третьим по силе одурманивающим фактором является свет. Именно поэтому любая уважающая себя “группа” таскает за собой по гастролям десятки тонн светового оборудования. Крашеный свет, лазерные имиджи и “выстрелы” - все предназначено для усиления действия звука, а стробоскоп, например, вообще попал в “музыку” прямехонько из кабинета врача-гипнолога.

К сильным психогенам относится звук тарелок, имитирующих цимбалы, позаимствованные из финикийских экстатических плясок. В “техно”- музыке их использование перешло на качественно новый уровень, тут они даже могут потеснить “бас” с его второго места

”Есть классовая подоплека и у так называемой западной популярной музыки, так называемого формалистического направления. Такого рода, с позволения сказать, музыка создается на ритмах, заимствованных у сект “трясунов”, "танцы” которых, доводя людей до экстаза, превращают их в неуправляемых животных, способных на самые дикие поступки. Такого рода ритмы создаются при участии психиатров, строятся таким образом, чтобы воздействовать на подкорку мозга, на психику человека. Это своего рода музыкальная наркомания, попав под влияние которой человек уже ни о каких светлых идеалах думать не может, превращается в скота, его бесполезно призывать к революции, к построению коммунизма. Как видите, музыка тоже воюет.[12]”
И. Сталин

Все-таки нужно признать что для “воюющей музыки” “Битлз” был авангардом, первой группой, успешно генерирующей массовую истерию.

-"Поколение битников” - еще одна фраза, изобретенная в Тавистоке в рамках усилий по осуществлению социальных изменений в США.

От публики тщательно скрывался тот факт, что музыку и тексты для Битлз писал Тео Адорно. Основная функция Битлз состояла в том, чтобы их "открыли” тинэйджеры, на которых затем обрушивался непрерывный поток "битловской музыки” до тех пор, пока у них не вырабатывалось убеждение, что эти звуки им нравятся, в результате чего они принимали и эту музыку, и все, что с ней связано.
Джон Колеман “Комитет 300”

Все, что с ней связанно, особенно главный герой:

Джон Уинстон Леннон, родившийся 9 октября 1940 года в Ливерпуле. У него в роду было немало умалишённых, родители развелись сразу после его рождения. Когда маленькому Джону надо было переходить от разговорного языка к письменному, начинались серьезные проблемы. Представьте себе изумление учителей, когда они поняли, что блестящий ребенок, который обожал читать и использовал богатейший словарный запас, не мог правильно произнести по буквам самые простые слова. Он переставлял местами буквы, писал вместо нужного слова другое, схожее по звучанию. И только через много лет Леннон узнал, что причина этих детских ошибок (равно как и неспособность к правильному спеллингу, которой он страдал на протяжении всей жизни) заключалась в дислексии, довольно часто встречающемся неврологическом недуге.

Большинство родных он люто ненавидел, к матери относился с болезненным обожанием. Примером для мальчишеского подражания был второй муж матери Джон Дайкинс - официант, бисексуал-алкоголик с нервным тиком. Уже в школе страдающий дислексией, близорукостью и астигматизмом Джон показал себя законченным социопатом и агрессивным истериком-садистом, постоянно конфликтовавшим с учителями и частью одноклассников, бившим девочек и детей помладше, издевавшимся над калеками и животными. Как вспоминала его одноклассница Мег, “Джон был жутко надменным. И очень жестоким.
Иногда он усаживался перед зеркалом и, замерев, проводил не менее часа, глядя самому себе прямо в глаза и постепенно погружаясь в какое то подобие транса.

“Я видел, как начинало меняться мое лицо, - спустя годы рассказал Джон биографу Битлз Хантеру Дэвису, - как глаза становились все больше, а комната исчезала!” Умение проходить сквозь зеркало открыло перед мальчиком волшебный мир видений и фантазий, который впоследствии он будет стараться исследовать еще глубже при помощи наркотиков.
Альберт Голдман “Джон Леннон”

Выпускные экзамены в школе он провалил. В 1958 году погибла его мать, что ещё более сказалось на психике Джона, подверженного “эдипову комплексу”. В 20 лет, с первых концертов “Битлов”, Леннон стал наркоманом. Чуть позднее к наркотикам добавился алкоголь в гигантских количествах. Он предпочитал ЛСД (не секрет, что ему посвящена знаменитая битловская “Lucy in the sky with diamonds”), употреблял гашиш, героин, амфетамины.
Из-за обоснованных подозрений в пропаганде наркотиков “With a little help from my friends”, “Lucy in the sky with diamonds” и “A day in the life”) были изъяты из официальной версии “Сержанта Пеппера”, распространявшейся в Юго-Восточной Азии. Наркотики усилили озлобленность, подозрительность и депрессивность Леннона, о чём рассказывали очевидцы. Первую жену Синтию он оскорблял и унижал, изменял ей в открытую.

В 1969 году он сменил психически и физически нормальную симпатичную дурочку Синтию на страхолюдную японскую художницу-авангардистку, ярко выраженную дегенератку, кокаинистку Йоко Оно (на 7 лет старше его самого). Вместе с ней он начал снимать “концептуальное минималистское кино”, где фигурировали 20-минутная эрекция его члена (“Self Portrait”), 52-минутное показывание языка (“Smile”) и т.д. С 1965 года Леннон сидел на изнуряющих диетах, постепенно превратившихся в очередную манию. В сочетании с наркотой, спиртным, кофе и сигаретами это давало совершенно убойный результат.

Нет никаких сомнений в яростном антихристианстве Леннона, маскировавшемся под гуманистические, “общечеловеческие” бредни. Он считал себя учеником создателя секты “трансцендентальной медитации” и “науки созидательного разума” Махариши, имел контакты с “Церковью сатаны США”, преклонялся перед Алистером Кроули, увлекался спиритизмом и адамитами, изучал “Тибетскую книгу мёртвых”, после знакомства с Йоко увлёкся синтоизмом.

А. Голдман описывает одну из его характерных выходок в начале музыкальной карьеры:

“Жилище “Битлз” располагалось в квартире, выходившей окнами на “Стар клуб”, к которому с одной стороны примыкали церковь и вход в женский монастырь. Однажды утром, в Страстную пятницу, когда монахини вышли из монастыря, направляясь в церковь, они вдруг замерли в полном оцепенении: с балкона квартиры, которую занимал Джон, свисало карикатурное изображение Иисуса Христа, распятого на кресте, выполненное в человеческий рост. И пока сёстры не могли двинуться с места, пораженные таким святотатством, Джон принялся забрасывать их презервативами, заполненными водой. Затем, исчерпав боезапас, он расстегнул брюки и стал мочиться на монахинь с криком: “А вот и райский дождик, сестры мои!”.

А в марте 1966 года Леннон сказал в интервью: “Христианство уйдёт. Оно исчезнет и усохнет. Не нужно спорить; я прав и будущее это докажет”.

В последние годы появилось немало материалов по ленноновской педерастии. В их числе исследования Хантера Дэвиса, биографическая книга Филипа Нормана “John Lennon: In the life” и воспоминания Паулины Сатклифф, сестры “пятого битла” Стюарта Сатклиффа. Последний был любовником Джона. Сатклифф умер в 21-летнем возрасти вследствие опухоли мозга, развившейся после жестокого избиения: побои нанёс Леннон, из ревности. Новым любовником Леннона стал открытый гей, богатый наркоман-шизофреник, менеджер “Битлз” Брайан Сэмюэл Эпстайн.

Собственно, единственной причиной титанических усилий Эпстайна по раскрутке “ливерпульской четвёрки” была его маниакальная влюблённость в Леннона. Менеджер ввёл молодую звезду в среду геев театральных кругов Уэст Энда, которая приняла Леннона с распростёртыми объятиями. Позднее Джон вспоминал, что ему нравилось ходить на вечеринки для геев, которые устраивал Брайан.

Смерть Эпстайна в 1967-м от передоза “колёс” явилась второй главной трагедией (после смерти матери) в жизни Джона. По свидетельству Ф. Нормана, Леннон пытался совратить Пола Маккартни, фантазировал о сексе со своей матерью. Ходили слухи и о гомосексуальной связи между ним и вышеупомянутым Элтоном Джоном, а также ленноновским помощником, журналистом Фредом Симаном.
Браки с Синтией Пауэлл и Йоко Оно совсем не мешали отношениям Леннона с мужчинами[16].

В книге Голдмана описано, что Леннон сам додумался проигрывать мелодии задом наперед, но научные исследования показали, что подсознание может уловить фразу, записанную наоборот; затем оно может расшифровать само сообщение, даже, если оно выражено на неизвестном аудитории языке. C антихристианскими настроениями Леннона все очевидно, но вряд ли Леннон сам занимался психологическими экспериментами. В композиции “Битлз” “Революция номер 9” также заключено подсознательное сообщение. Прослушивание в обратном направлении дает: “Доставь мне сексуальное наслаждение, мертвый человек” (“мертвый человек” в сатанинском вероучении - это Иисус Христос).

Показательным примером служит известная песня “Лед Зеппелин” “Лестница в небо”. Слова третьей строфы:

“Я содрогаюсь от волнения, когда смотрю на запад. И мой дух жаждет выйти. В своих мыслях я видел круги дыма, поднимающиеся из-за деревьев”, содержат подсознательное сообщение, которое сознание может уловить лишь при проигрывании пластинки в обратном направлении. В этом случае можно ясно услышать: “Мне надлежит жить для сатаны”.

В песне “Лед Зеппелин” “Лестница в небо” содержится лирический отрывок: “Есть еще время сменить тот путь, по которому вы идете”. Будучи проигранным в обратном направлении, этот отрывок превращается: “Мой милый сатана, никто другой не проложил путь...” Достаточно проиграть в обратном направлении пластинку с записью песни “Другой кусает пыль” группы “Квин”, чтобы ясно услышать вместо слов заглавия: “Начни курить марихуану”. Этот двойной феномен представляет собой доказательство порочного намерения тех, кто практикует этот образ действий[22].

Формата истерии «Битлз» не достигла ни одна из небританских, за исключением "KISS" (Kids In Satan Service - "пацаны на службе сатаны"), состоящей из бывших русских ..." (Роуз С. "Св. Православие XX век.") Можно связывать или не связывать с новым для того времени музыкальным течением, но статистика свидетельствует: "В первой половине XX в. в США кончали самоубийством преимущественно престарелые люди. Но с 1960-х годов самоубийцы начали резко молодеть. С 1972 по 1987 гг. число самоубийств среди подростков увеличилось на 53%. "Новая музыка" является сильным психогенным "препаратом", действие которого основано на акустическом воздействии на человеческий мозг и железы внутренней секреции; результатом этого воздействия является подавление сознания, аналогичное тому, которое достигается "легкими" наркотиками[1].

источник http://imhotype.livejournal.com/15343.html
Окончание здесь

Это фотографии с концерта группы The Beatles в августе 1965 года в Нью-Йорке на стадионе Shea Stadium. Магендавиды на груди у Пола Маккартни -



Джона Леннона -


- Всё правильно, Уотсон, Битлы же приехали на гастроли в самый еврейский город мира , - показывают, что свои.

P.S. Только это не они сами показывают, а их продюсер или более высокие кукловоды за ширмой. А сами Битлы, тем более в таком молодом и зеленом возрасте как на фото, еще не могли ничего знать и понимать. Европейские ж/ды-кукловоды высокого уровня давали знак американским ж/дам что всё OK! А 4 долбоёба на сцене и 100 000 на стадионе ни ухом ни рылом. И сегодня шоу бизнес развивается по такому же сценарию. Исполнитель - кукла+вешалка или поющие трусы. Продюсер командует что петь, что говорить, что куда ходить, как одеваться, какие символы в клип вставлять...
Битлы тоже были вешалками. Стульчак от унитаза одевали на шею, магендовиды вешали. Что им приказывали то и делали. Иначе так и пели бы они в душном подвале манчестерского кабака.

• Массмедиа лепят из этих перцев некие нравственные ориентиры, а это опасно. Всё это к вопросу: не сотвори себе кумира. Нужно знать, кто есть Сахаров, кто есть Лихачев, Макаревич, Ленон и т.д. Слушайте, читайте, смотрите если нравится, только не давайте им право думать вашей головой.

Джон Леннон (слева) и Николай Карлович Сванидзе (справа)



К 35-летию со дня убийства Джона Леннона, дегенерата и сатаниста
9 декабря, 2015
текст шестилетней давности из моего бывш. блога general_ivanov
https://general-ivanoff.livejournal.com/243963.html



Леннон входит в разряд культовых фигур, нелицеприятное упоминание о которых считается чем-то из ряда вон выходящим и донельзя неприличным. "Гениальный музыкант", "икона рок-н-ролла", "символ поколения", "борец за мир", "олицетворение свободы", бла-бла-бла. Пусть так. А ещё он был наркотом, психом, сатанистом, троцкистом и двустволкой.

Оговорюсь сразу: многие песни Леннона мне нравятся. Написанные им (в основном, в соавторстве с Маккартни) для "Битлов" "Yesterday", "Let it be", "Girl", "Michelle", "Penny Lane", "All you need is love", "Can`t buy me love", "Eleanor Rigby", "I wanna be your man", "All my loving", "Help!", "Back in the USSR", "Ob-La-Di Ob-La-Da", "Come together", сольные "Imagine", "Woman", "I`m losing you", "Jealous guy", "Whatever gets you thru the night" - классика.

Но существует огромная разница между творческими способностями и дегенеративным нутром.



Как все знают, Джон Уинстон Леннон родился 9 октября 1940 года в Ливерпуле. У него в роду было немало умалишённых, родители развелись сразу после его рождения. Большинство родных он люто ненавидел, к матери относился с болезненным обожанием.

Примером для мальчишеского подражания был второй муж матери Джон Дайкинс - официант, бисексуал-алкоголик с нервным тиком.
Уже в школе страдающий дислексией, близорукостью и астигматизмом Джон показал себя законченным социопатом и агрессивным истериком-садистом, постоянно конфликтовавшим с учителями и частью одноклассников, бившим девочек и детей помладше, издевавшимся над калеками и животными.

Как вспоминала его одноклассница Мег, "Джон был жутко надменным. И очень жестоким". Часто он усаживался перед зеркалом и, замерев, проводил не менее часа, глядя самому себе прямо в глаза и постепенно погружаясь в какое‑то подобие транса. «Я видел, как начинало меняться моё лицо, – спустя годы рассказал Джон биографу „Битлз“ Хантеру Дэвису, – как глаза становились всё больше, а комната исчезала!».

В старших классах он считал себя "сумасшедшим гением". Из таких же придурков он сколотил себе компанию. Джон с дружками подкладывали петарды в почтовые ящики, звонили в двери домов после наступления ночи, разбивали уличные фонари, воровали в лавках пластинки, сдёргивали трусики у девочек на улице.

Выпускные экзамены в школе он провалил.
В 1958 году погибла его мать, что ещё более сказалось на психике Джона, подверженного "эдипову комплексу".

В 20 лет, с первых концертов "Битлов", Леннон стал наркоманом. Чуть позднее к наркотикам добавился алкоголь в гигантских количествах. Он предпочитал ЛСД (не секрет, что ему посвящена знаменитая битловская "Lucy in the sky with diamonds"), употреблял гашиш, героин, амфетамины.

Из-за обоснованных подозрений в пропаганде наркотиков «With a little help from my friends», «Lucy in the sky with diamonds» и «A day in the life» были изъяты из официальной версии "Сержанта Пеппера", распространявшейся в Юго-Восточной Азии. Нарконамёки присутствуют в "Cold turkey", "Fixing a Hole", "Got to get you into my life", "Day tripper", "Tomorrow never knows" и многих других песнях.

Наркотики усилили озлобленность, подозрительность и депрессивность Леннона, о чём рассказывали очевидцы. Первую жену Синтию он оскорблял и унижал, изменял ей в открытую.
В 1969 году он сменил психически и физически нормальную симпатичную дурочку Синтию на страхолюдную японскую художницу-авангардистку, ярко выраженную дегенератку, кокаинистку Йоко Оно (на 7 лет старше его самого).

Вместе с ней он начал снимать "концептуальное минималистское кино", где фигурировали 20-минутная эрекция его члена ("Self‑Portrait"), 52-минутное показывание языка ("Smile") и т.д.



С 1965 года Леннон сидел на изнуряющих диетах, постепенно превратившихся в очередную манию. В сочетании с наркотой, спиртным, кофе и сигаретами это давало совершенно убойный результат. Вот как описывает биограф Альберт Голдман облик музыканта-миллионера в конце 70-х:

"...мешок костей, обтянутых кожей, и так мало мускулов, что даже электрогитара кажется ему слишком тяжёлой. Ноги напоминают лапы какого‑то зверя из семейства голеностопных. Кожа очень бледная, ведь он никогда не бывает на солнце, к тому же Джон не меньше десятка раз в день принимает ванну, а лицо и руки моет ещё чаще, так что кожа его выглядит довольно странно.

Леннон не выносит никаких физических контактов, его раздражает даже прикосновение ткани. Он почти всегда ходит раздетым, лишь обуваясь в шлепанцы, чтобы не ступать по ковру.

Если Джон замечает на полу длинные чёрные волосы Йоко, он требует, чтобы горничная немедленно прошлась по этому месту пылесосом. Он ни к кому не прикасается и никому не позволяет прикасаться к себе. И если у него случается редкий прилив родительской нежности и он берёт Шона на колени, то поворачивает к себе спиной, чтобы не дать ребёнку возможности обслюнявить отцовскую щеку поцелуем.

...Нос с горбинкой по‑прежнему выделяется на исхудавшем лице, но теперь он напоминает клюв какой‑то странной птицы. Щёки и подбородок покрыты давно не стриженной густой бородой. Длинные волосы собраны в пучок, перехваченный заколкой, которая украшена миниатюрным изображением Кена или Барби.
...он напоминает уличного оборванца".

Основными "фишками" дома Джона и Йоко являлись легендарный белый рояль, коллекция порнографической литературы, колумбийская занавеска для защиты от злых духов, синтоистский алтарь и древнеегипетский саркофаг с настоящей мумией.

Кстати, с помощью психбольной японки Леннон переквалифицировался из садиста в мазохиста. Он полностью подчинялся ей. Чтобы поговорить с Йоко по внутреннему домашнему телефону, Джон обращался к одному из её секретарей; кроме того, ему запрещено было входить в её кабинет, когда Йоко говорила по телефону. Та же большую часть времени демонстративно игнорировала его. Леннон обращался к своей японке не иначе, как «мама», причём делая это детским голоском.



Джон Леннон любил всё разрушительное, ультрарадикальное, бесовское, ненавидел религию, государство, порядок, семью, армию, патриотизм. Он был типичным перманентным революционером - наверное, вторым по значимости после Троцкого.

Леннон дружил с "ЛСД-гуру", писателем-масоном Тимоти Лири, для избирательной кампании которого (выборы губернатора Калифорнии) написал песню "Come together".

Он всячески поддерживал - деньгами и публичными заявлениями - крупнейших американских выродков той поры: еврейских педорадикалов Джерри Рубина, Эбби Хоффмана, Пола Красснера, анархиста-наркоторговца Джона Синклера, "чёрных расистов" Бобби Сила, Хьюи Ньютона, Анджелу Дэвис, спонсировал наркоманскую анархо-троцкистскую партию "Йиппи" (символика партии - красная звезда на чёрном фоне, внутри которой находится лист марихуаны), ниггерскую террористическую партию "Чёрные пантеры" (создатели лозунга "Black power!"), левацкую антирасистскую партию "Белые пантеры" (лозунг - "Рок‑н‑ролл, наркотики и секс на улицах!"), троцкистскую Революционную рабочую партию, экстремистский Фронт за освобождение рока.

Он симпатизировал любым антигосударственникам, антипатриотам, сепаратистам, террористам. Нет никаких сомнений в яростном антихристианстве Леннона, маскировавшемся под гуманистические, "общечеловеческие" бредни.
Он считал себя учеником создателя секты "трансцендентальной медитации" и "науки созидательного разума" Махариши, имел контакты с "Церковью сатаны США", преклонялся перед Алистером Кроули, увлекался спиритизмом и адамитами, изучал "Тибетскую книгу мёртвых", после знакомства с Йоко увлёкся синтоизмом.

А. Голдман описывает одну из его характерных выходок в начале музыкальной карьеры:

"Жилище "Битлз" располагалось в квартире, выходившей окнами на «Стар‑клуб», к которому с одной стороны примыкали церковь и вход в женский монастырь. Однажды утром, в Страстную пятницу, когда монахини вышли из монастыря, направляясь в церковь, они вдруг замерли в полном оцепенении: с балкона квартиры, которую занимал Джон, свисало карикатурное изображение Иисуса Христа, распятого на кресте, выполненное в человеческий рост.
И пока сёстры не могли двинуться с места, пораженные таким святотатством, Джон принялся забрасывать их презервативами, заполненными водой. Затем, исчерпав боезапас, он расстегнул брюки и стал мочиться на монахинь с криком: «А вот и райский дождик, сестры мои!".

А в марте 1966 года Леннон сказал в интервью: "Христианство уйдёт. Оно исчезнет и усохнет. Не нужно спорить; я прав и будущее это докажет". Недаром именно его "Imagine" стала общепризнанным гимном современного апостасийного, масонского Запада:
"Представьте, что нет рая,
Это легко, если попытаться,
Никакого ада под землёй -
Только небо над нашими головами.
Представьте, что все люди
Живут сегодняшним днем.
Представьте, что нет стран,
Это не так уж сложно,
Никто не убивает и не умирает за что-то,
И религий тоже нет.
Представьте, что все люди
Живут в мире и согласии.
Вы можете сказать, что я мечтатель,
Но я не один такой
Надеюсь, что однажды вы присоединитесь к нам
И мир будет един".

Сам Леннон называл её "подлинным Коммунистическим манифестом". СМИ привычно именуют "Imagine" «лучшей композицией всех времён и народов».
С конца 70-х традиционно на своих концертах её исполняет верный друг Леннона Элтон Джон, года три назад призвавший запретить религии: "Все религии проповедовали ненависть к гомосексуалистам. Я бы их запретил. Ценности, исповедуемые религией, основаны на зле и ненависти".

В последние годы появилось немало материалов по ленноновской педерастии. В их числе исследования Хантера Дэвиса, биографическая книга Филипа Нормана "John Lennon: In the life" и воспоминания Паулины Сатклифф, сестры "пятого битла" Стюарта Сатклиффа. Последний был любовником Джона. "Скорешились" голубки в известном рассаднике голубой заразы - ливерпульском художественном колледже, куда просравшего школьные экзамены будущего автора "Imagine" пристроил директор школы, пылавший к нему страстью (взаимной?). Сатклифф умер в 21-летнем возрасти вследствие опухоли мозга, развившейся после жестокого избиения: побои нанёс Леннон, из ревности.

Новым любовником Леннона стал открытый гей, богатый наркоман-шизофреник из семьи еврейских выходцев из Литвы, менеджер "Битлз" Брайан Сэмюэл Эпстайн.

Собственно, единственной причиной титанических усилий Эпстайна по раскрутке "ливерпульской четвёрки" была его маниакальная влюблённость в Леннона. Менеджер ввёл молодую звезду в среду геев театральных кругов Уэст‑Энда, которая приняла Леннона с распростёртыми объятиями. Позднее Джон вспоминал, что ему нравилось ходить на вечеринки для геев, которые устраивал Брайан.

Смерть Эпстайна в 1967-м от передоза "колёс" явилась второй главной трагедией (после смерти матери) в жизни Джона.

По свидетельству Ф. Нормана, Леннон пытался совратить Пола Маккартни, фантазировал о сексе со своей матерью. Ходили слухи и о гомосексуальной связи между ним и вышеупомянутым Элтоном Джоном, а также ленноновским помощником, журналистом Фредом Симаном.



Браки с Синтией Пауэлл и Йоко Оно совсем не мешали отношениям Леннона с мужчинами. К тому же, Йоко саму подозревали в лесбийской любви с её соседкой и лучшей подругой Марни, бывшим капитаном армии США. Как говаривал Леннон, "богема должна попробовать всё".

Леннон однозначно бы сдох, не дожив до наших дней. Передоз, суицид, смерть от алкоголя в собственной блевотине - не важно. 25-летний активист Ассоциации молодых христиан, еврей (ирония судьбы!) Марк Чэпмен лишь ускорил развязку. 8 декабря 1980 года он уничтожил беса. "Give peace a chance"...

• Музыкальные способности есть только инструмент, которым можно и лечить, и убивать. Дегенерат может только разрушать и убивать. Дегенерат со способностями сам является марионеткой в руках демонов. Такой куклой на марионеточных шнурках и был Леннон, да и все его сотоварищи битники.
  
  Личная жизнь, конечно, приватна. Эта истина применима к нормальным людям. Однако извращенцы тем и отличаются от обычных людей, что свои развратные фантазии они пытаются навязать большинству нормальных. Для этого они придумали стриптиз, гей-парады, рок-н-ролл, наркотики, хиппи-помойку и много других безобразий. И всё для для того, чтобы нормальных людей сделать такими же гоблинами, как они сами.
  

stua_dk
2017-11-07 13:22 (UTC)

леннон - худшее существо с человеческим телом (ибо назвать это человеком не поворачивается язык и не хочется оскорблять человечество включая данную особь в него) на данный момент, которое когда либо существовало в истории человечества. Как бывшая мега-фанатка тленнона очень хорошо знаю о чем говорю. И написание им этой его "музыки" на данный момент худшее из преступлений за всю историю человечества. Я не шучу.

Предтечи антихриста и лжепророки. Я сама бывшая битломанка, 20 лет пробитломанила, по стенам висело более двух тысяч быдло-фоток. Знаю о чем говорю, очень хорошо знаю. Большой плюс статье

стишок родился... это существо недостойно конечно чтоб о нем еще стишки писать, но он написался. Итак, от бывшей битломанки бывшему кумиру:

Проклятие

За мою убитую весну
За мечту, что так и не сбылась
Всей душой, всем сердцем прокляну
За цветы затоптанные в грязь

За изломанные крылья птиц
Тех, чьи песни умерли в плену,
И за череду безглазых лиц
Прокляну. Навеки прокляну.

За подснежник, сгнивший на корню
И за уничтоженный рассвет
бесу, что не дал родиться дню
Ни пощады ни прощенья нет.

Будь же проклят и гори в огне,
Живший наглой ложью без стыда.
ты служил при жизни сатане
С ним и оставайся навсегда!

https://general-ivanoff.livejournal.com/243963.html?page=2#comments

с 6:30 про авторство песен Битлс https://www.youtube.com/watch?v=HbB19szymC4
"Деятельность Тавистокского института" (2 часть)
гость Олег Чагин - директор НИИ социального антропогенеза