Узнай правду! com

Значение Юрия Любимова в сионистской жизни Москвы и всей России.
Каневский как наглядная иллюстрация чузиноида



В отсутствие Холмса умер Юрий Любимов.

"Министр Еврейской Культуры Мединский поддержал идею назвать одну из улиц Москвы в честь Юрия Любимова http://news.mail.ru/culture/19743861/
"Вдова Любимова отказалась от оплаты похорон супруга департаментом культуры Москвы http://news.mail.ru/society/19735049/

"Юрий Любимов похоронен на Донском кладбище в Москве http://itar-tass.com/kultura/1494292

Холмс не может оставить это без коммента. Всё таки Любимов прожил 97 лет и был граврежем Таганки с 1964 года, то есть он как как один из ведущих главрежей Машквы был 50 лет! Это эпоха! Холмс хочет чтобы вы ясно представляли себе значение Любимова!

Он сделал из театра, в который до этого никто не ходил, - интеллектуальную Мекку - театральный Иерусалим! Холмс хорошо помнит Театр на Таганке в начале 1960-х, - Холмсова школа была напротив театра! Театра, - это было обшарпанное здание, в которое никто не заходил.

Пришёл Любимов и началось явление Театра на Таганке! Любимов сделал простую вещь, и в этом смысле он плагиатор, сами они в таких случаях это называют "ученичеством". Но Любимов никогда не пересекался с Мейерхольдом - отцом того маразма, каким начал заниматься Любимов на Таганке. Любимов реанимировал дело Мейерхольда в рамках той еврейской оттпели, которая последовала за выпуском после смерти Сталини всех недобитых троцкистов и сионистов из лагерей, в которых они только и могли приносить пользу а не вред стране. Шнобель Мейерхольда оцените:

- Хотя конечно в 1960-х годах в джинсах - это было круто! Они там в театре все были такие. Холмс был у них на "Тартюфе" Мольера - 17 век! Франция! Артисты были в джинсах и обычной современной одежде, курили на сцене, гуляли по залу. Холмс не понимал вообще чё творится и сидел до конца только потому что думал что вот-вот хуйня кончится и наступит опровержение.
Кстати, идиоты понимают игру классики в современной одежде как откровение!

На Любимова повалили толпами как в своё время на Мейерхольда! Жыды сразу посекли что это Мейерхольдовщина. Валила конечно еврейская машкавская интеллигенция, которые сразу поняли ху из ху Любимов, и что театр это теперь клуб и место сборища всех московских сионистов а театр просто их прикрытие - явочная квартира!

Холмса товарищ по институту - в личных отношениях хороший парень, но троцкист и сионист по наследству - так тот ебал страшную как крокодил полуеврейку, потому что та могла доставать билеты в Тетар на Ебанке - мы ему сочуствовали. Искусство требует жертв.

Вот в чём на самом деле значение деятельности Любимова в Москве - под вывеской театра скрывалось сионистское гнездо, в котором ЛЕПами обсуждались животрепещущие вопросы возможности выезда в Израиль и саботажа гойского социализма и сдачи страны!



Это абсолютно также как 100 лет назад еврейские большевики революционеры Троцкого-Бронштейна имели в Москве явочным штабом магазин "«Оптовая торговля кавказскими фруктами Каландадзе». http://kudago.com/msk/place/muzej-podpolnaya-tipografiya-19051906-gg/. Таким штабом сионистов Любимов сделал театр на Таганке.
Гои в него всё равно не ходили, поскольку как всегда не понимали нихуя.

А Любимов использовал ажиотаж среди московских ЛЕПов и вскоре билеты в Театр на Ебанке стали в Москве высоко котирующейся твёрдой валютой, обеспечивающий администации театра и жыдоартистам доступ в любые подвалы и склады с дефицитом, который их соплеменники и создавали, но для своих всегда всё было.

Любимов уже тогда был очень богатым и влиятельным человеком, настолько, что во второй половине 1970-х годов Любимов пробил рядом с собой настоящий еврейский театр - хасидский, с пейсами, лапсердаками и Хавай Нагилой - прямо рядом с собой на той же Таганской площади - в помещении ещё дореволюционного кинотеатра "Таганский". Холмс в детстве частенько бывал в том кинотеатре! В 1970-х годах это Любимов пробил Хасидский театр вместо кинотеатра!

"Ушел Юрий Любимов. Человек-эпоха, человек-вселенная, без которого невозможно представить историю нашей (еврейской) культуры. ", - цитирует пресс-служба Министерства культуры слова его главы Владимира Мединского". http://itar-tass.com/kultura/1494292

Не волнуйтесь, минкульт Медынский прекрасно знает вот это истинное значение Юрия Любимова в сионистской жизни Москвы и всей России поэтому и предложил переложить похороны одного из самых богатых людей в СССР на гоев - это всегда высший шик для жыдов - всё за счёт гоев.

Юрий Любимов - Мейерхольд нашего времени! Апостол сионизма!

Который довершил дело сионизма начатое ещё Мейерхольдом, которого Сталин успел вовремя растрелять. Наши современники не поняли игры, поэтому Сталин вознёс страну а мы просрали! Для совевреев Любимов пророк, а для гоев - гад и обротень в маске человека.

Сейчас, когда сионизм в России победил, когда в других странах, например на Украине, это уже приняло форму неприкрытого сионофашизма,



в Москве на госсчёт, а это значит за счёт гойского народа существует уже десятки расплодившихся театров типа Калягина "ЭтСетера", театр Рейхельгауза, театра Покровского, театр Корша, и т.п....

В России все кто могут жыды делают свои театры! Все они по кадрам криптоеврейские и все они сидят на шее гойского народа. Россия - это уникальный заповедник для жыдов! Ведь ни в одной так называемой "цивилизованой стране" мира, в условиях капитализма государство не содержит ни один театр за государственный счёт.

Капитализм для всех - значит для всех! Долой театральных содержантов!

Театры должны жить на средства от билетов. Рынок? Спрос и предлождение? Значит рынок для всех! Нехуя создавать для избранных очаги коммунизма, когда вокруг гои пускают пузыри захлёбываясь капитализмом!

В развитых капстранах всего несколько театров содержатся за государственный счёт. На пальцах одной руки можно сосчитать: Италия-ЛаСкала, Венская опера - Австрия, Лондонская опера - Британия, Парижская опера - Париж. Всё! Только опера! У нас в США ни один театр не бюджетируется государством. Вертятся все сами как могут!

И лишь в России присходит удивительное явление с тех пор как развалили СССР и социализм: промышленность разрушена, учебные заведения закрыты, армия развалена, научные НИИ распущены, Академия наук России - захвачена проходимцам уровня жыдопроходимки Джуны Давиташвили. Развалено всё, и только лишь количество жыдотеатров сидящих на шее у бюджета государства и гоев возросло в несколько раз и продолжает возрастать!

И на бюджете России находятся ведь не только театры Москвы, сейчас иверы плодят театры по всей стране до Биробиджана. Как это так? Страна разваливается а культура растёт! Аномалия какая-то, если не понимать внутренних пружин! Центр Москвы теперь состоит из жыдоБанков, жыдо-бутиков и жыдо-театров наделанных ЛЕПами и сидящих на госбюджете.

Я не знаю, Уотсон, как спасти гоев и надо ли? Они хронически не способны понять смысл игры: они даже не знают что они гои!

Холмс сейчас в связи с культ-УРОЙ попросит помощи аудитории. Есть такой вариант на РосТВ? Помощь зала попросить. Холмс всего лишь хочет завести на пару оборотней уголовное дело. Конкретное уголовное дело, но Виртуальное. Мошт Холмс что пропустит к делу.

Все вы знаете Леонида КАНевского - майора Томина, который по болгарски "Умница", как нам сообщили в 1ой серии "Знатоков", хотя причём там вообще болгарский? Итак, в нашем времени КАНевский ведёт на НТВ суперпопулярный сериал "Следствие вели с Леонидом КАНевским"

«Сле́дствие вели́…» — авторский цикл документальных передач телеканала НТВ о самых громких преступлениях, совершённых в СССР. Повествование сопровождается рассказами о повседневной жизни жителей СССР. Ведущий — Леонид Каневский. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%BB%D0%B5%D0%B4%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%B8%D0%B5_%D0%B2%D0%B5%D0%BB%D0%B8%E2%80%A6


"Режиссёр(ы) Дмитрий Докучаев, Александр Ярославцев, Борис Федоров. Ведущий(е) Леонид Каневский. Количество сезонов 9
Количество выпусков 300. Продюсер(ы) Дэвид Гамбург
Эрика Гарамурза. Телеканал(ы) НТВ, НТВ-Беларусь, НТВ Мир, СТБ, Закон ТВ, Інтер. Период трансляции С 20 января 2006 года по настоящее время. Хронология Предшествующие передачи Криминальная Россия Документальный детектив. С 20 января по 30 июня 2006 года программа выходила по пятницам в 20:35/20:40С 11 октября 2014 по настоящее время программа выходит по субботам в 1800"

Сейчас собсна, Уотсон, никто уже практически ничего не скрывает, поэтому чтобы ознакомиться с Леонидом Каневским Холмс тут приведёт его интервью с еврейских сайтов.

ВИКИ из биографии Кагневского:

Леони́д Семёнович Кане́вский (2 мая 1939, Киев, Украинская ССР, СССР) — советский, израильский и российский актёр театра и кино, телевизионный ведущий. Заслуженный артист РСФСР (1984). Леонид Каневский родился в Киеве в еврейской семье. В 17 лет уехал в Москву и поступил в Щукинское училище, на курс Веры Константиновны Львовой. С 1961 года играл в Московском театре имени Ленинского комсомола, у режиссёра Эфроса. Затем играл на сцене Московского театра на Малой Бронной. В 1991 году репатриировался в Израиль, где совместно с режиссёром Евгением Арье создал в Тель-Авиве драматический театр «Гешер» (в переводе с иврита — «мост»); основу его труппы составляют российские актёры, игравшие на сценах московских и ленинградских театров. Женат на дочери знаменитого артиста Штепселя (Ефима Березина)
"Я приезжаю в Россию. Все знают, что я живу в Израиле. Когда меня видят в России, говорят: как хорошо, что ты вернулся! А я не вернулся, я приехал работать, но постоянно-то я живу и работаю в Израиле.Недавно вы снялись в фильме Павла Лунгина "Бедные родственники". Замечательный фильм, и замечательна ваша роль в нем. Он завоевал главный приз на престижном кинофестивале...- …И я опять-таки очень благодарен Павлу, что он нашел меня, вспомнил и пригласил, хотя мы не были знакомы с ним. Мы были на гастролях в Москве с театром, вдруг он приходит за кулисы – хотел, мол, звонить в Израиль, предложить вам сценарий, а тут "Гешер" приезжает в Москву... Вы что-нибудь делаете по дому?- Обожаю цветоводство. Это хобби появилось у меня в Израиле. У нас большой балкон, где я выращиваю цветы – и у меня там целые джунгли. В прошлом году мне даже орден Дружбы дали. Президент Медведев подписал, а вручал министр. http://www.rg.ru/2011/06/06/reg-jugrossii/kanevskiy.html

А это интвервью убеждённого сиониста Каневского для сионисткого сайта 7/40:

http://www.sem40.ru/famous2/m1569.shtml - Леня, ты убежденный сионист? Говорят, в начале 1990-х из Москвы уезжали либо сионисты, либо те, у кого что-то не получалось в профессиональной сфере. Про наличие каких-либо проблем в твоем творчестве я не слышал, выходит.
- Ну, уж во всяком случае меня "колбасным репатриантом" не назовешь! Если у меня и были какие-то профессиональные проблемы, то не личного характера. В то время вообще театры пустовали. Дикое было ощущение, совершенно непривычное. Понимаешь, невостребованным оказался не я, а дело, которому я служил и служу. В то тяжелое время людям было не до театра. Как раз тогда Женя Арье носился с идеей создания русскоязычного театра в Израиле, собирал труппу, пригласил и меня. Я его хорошо знал, поверил и решил в свои пятьдесят круто изменить свою жизнь.

А вот когда брат писатель, это как?
- Это хорошо! Правда, на концертах обязательно должен читать только Александра Каневского (брата). Во избежание скандала в семье (улыбается). Впрочем, я делаю это с удовольствием. И очень давно. В Изораиле же я ощущаю себя дома. Недавно в Москве, во время застолья, я закончил тост такими словами: "Очень не хочется уезжать из дома, но чертовски хочется домой!" Это продуманный выбор?
- Я привык жить в центре, еще с Москвы. И в Тель-Авиве живу в центре, в прекрасном районе - Надеюсь, в районе Бавли?
- Рядом (смеется). Купить там квартиру безумных денег стоит.

Еврейское счастье полковника Томина http://www.sem40.ru/famous2/m829.shtml

Леонид Каневский - настоящий полковник на еврейской кухне http://www.sem40.ru/famous2/m1569.shtml

Леонид Каневский: "Я уже думаю на иврите" http://www.sem40.ru/famous2/m1452.shtml - - Как, кстати, семья отнеслась к отъезду? Ваша жена - русская?.. - Нет, еврейка.

Вообще сионо-фашистский сайт 7/40 любит КАНевского-Томина и имет с ним много интервью внизу каждой странцы линки: http://www.sem40.ru/famous2/m1369.shtml

Т.е сайт 7/40 нам дополнительно сообщает, что Каневский убеждённый сионист, что его учитель Эфрос, который видимо тоже сионист; живёт Каневский в самом дорогом микрорайоне Тель-Авива, а в Москву так приезжает на съёмки и за гонораром и что он настоящий полковник на еврейской кухне!



Теперь Уотсон, вы можете оценить плинтусовый левел русских НЕевреев, которые почитают КАНевского за типа "великого русского актёра"! Достаточно если вы пойдёте сейчас на Ютуб и посмотрите комменты форумов к сериям "Следстве вели с Каневским", то вы тут же обнаружите в комментах множество хвалебных отзывов о Каневском в духе того, какой он, дескать, "великий русский артист"! Вот тут и выясняется какие русские НЕевреи - доблоёбы! Каневский - это стандартная илюстрация двуликого Януса. Человека с двойным дном, человека-матрёшки.





Именно эти люди, ЛЕПЫ, - лица еврейского происхождения, развалили нашу страну скооперировашись с такими же ЛЕПАми стран Запада, при этом не один раз а только за 100 лет 2 раза, - в 1917 и в 1991 годах!

И эта история Каневского - иллюстрация того, как эти люди с 2 дном функционируют. А НЕевреи что? НЕевреи, российские или какие - всё равно, они сами не имеют 2-ого дна, поэтому они не могут понять как так можно жить с 2 -ым дном, и когда им это пытаешься рассказать, что есть люди с 2 днищами, что они избранные а мы не избранные, - то НЕевреи отмахиваются от тебя потому что в это не верят.. - "Вы фсё врёти... "

А евреи знают, но если вы это им будут расказывать, то они скажут что вы сумасшедший и антисемит, потому что им надо это скрыть; потому что это целый Клон -параллельное человечество; потому что таких ЛЕПов ещё больше чем в России в той же Америке или Европе, что предвещает конкретный пиздец тем кто НЕевреи и к ним не принадлежит! Вон - Каневский. Детство и юность в Киеве; молодость в Москве, старость в Израиле, друзья в Америке - гражданин мира. Но не вашего мира, гои!

Советская Россия: http://www.sovross.ru/modules.php?name=News&file=article&sid=57616 - Оскопление совести: Еженедельно по пятницам по каналу НТВ Центрального телевидения идет передача «Следствие вели». Ведет передачу бывший киноактер Л.Каневский. Передача носит явно выраженный политизированный характер. Как я понимаю, ее главная цель – внушить телезрителям, в первую очередь молодому поколению, что все в СССР было плохо: засилье партноменклатуры, дефицит всего и вся, отсутствие свободы и т.д. и т.п. Подчеркивается, что в СССР совершались ужасные, особо тяжкие преступления, но сведения о них были недоступны для простых граждан, так как в архивах дела о таких преступлениях хранились под грифом «секретно». В современной «рыночной» России число совершаемых преступлений, в том числе тяжких, намного больше, чем их было в СССР. И если в СССР за совершение тяжких преступлений неотвратимо следовали строгие наказания, в том числе расстрел (это признает и сам Л.Каневский), то сейчас преступники нередко отделываются условным наказанием или штрафом. Вот бы и заняться Л.Каневскому расследованием современных преступлений, а не ворошить дела многолетней давности. Но такого желания у Л.Каневского, видимо, не возникает".

Дураку видно, Уотсон, что по преступности это просто нельзя сравнивать тихий застойный СССР, в котором единственно что скучно было жить, и сегодняшнюю "демократическую" и американизированую Россию, в которой вся реклама на английском языке и молодёжь густо испещряют свою речь английскими словечками. Это просто нельзя по преступности сравнивать СССР и сегодняшнюю "демократическую" и американизированную Россию с СССР, когда с экранов РОС-ТВ преступность не скрывается - он наоборот бурно рекламируется и ПИАРится! "Бандитский Петербург"!", "Криминальная Россия", "Менты. Улица разбитых фонарей", и т.п. Однако ЦЕЛЬ проекта НТВ совсем другая - обмазать социализм в гавне!

Интересно подмечено на англ Вики: The colorful "NTV" logo as well as the iconic green sphere was designed by Simon Levin, the Russian designer, http://en.wikipedia.org/wiki/NTV_%28Russia%29 - "Красочное лого НТВ было придумано дизайнером Шимоном Леви - русским дизайнером". - Уотсон, - это они все - обротни! Обосрать СССР и социализм - это вполне понятно для американского-еврейского продюссера - Давида Гамбурга, который слишом молод чтобы жить при социализме и знать его.

2015-04-08


Заканчивая разговор прошлого выпуска о банде Додика Гамбругского и майора Томина-Каневского, которая без зазрения совести пилит бабло на Рос-ТВ продавая один и тот же сериал 2 раза и при этом ещё получая финансирование минимум от Московского правительства и видимо не только, хочется немножко дольше задержатся в фокусе личность майора Томина-Каневского, - нашего бравого киевского еврейца, покорившего сначала Москву и социализм а потом Израиль и капитализм

Каневский как наглядная иллюстрация чузиноида - представителя избранного пипла, который при всех властях на коне! Даже казалось в таком вопиющем случае явного антагонизма, когда сначала чувак полжизни живёт как сыр в масле катается при социализме и КПСС, а потом он тут же ещё больше как сыр в масле катается при капитализме и сионофашизме; и замечательно процветает в стране официального апартеида, где НЕеврей даже не считается не только объектом гражданского права но и биологически человеком НЕ считается! И это человек который олицетворял в СССР образцового майора коммунистического МВД!
Между прочим США НЕ разрешали въезжать к себе даже евреям, если они в прошлом работали в коммунистических "репрессивных органах"! Вот как это всё уживается в одном Каневском!


А это значит распределение после театрального вуза не в Магнитогорск а столичный театр и квартира в центре Москвы и сразу появление в эпизодических ролях в кино, даже с такой мерзкой фактурой жыда-коротышки как у Каневского.

Отличительной чертой Каневского его визитной карточкой является то что он всегда был то что называется ДЭНДИ! Когда внешность была даже не никакая а отрицательня, что заставляло его потом по кино играть "кавказцев", то приходилось брать тем, что называется, - "по одёжке встречают"! Каневский всегда одевался лучше всех, обувался лучше всех, ездил на самом лучшей машине хотя казалось бы везде были только жигули-волги. Вот пересмотрите сериал "Знатоков" и обратите внимание как везде одевается Каневский!



Обратите внимание , что после победы капиталистической революции в СССР в 1991 году никто никого не люстрировал и не сажал за зверские преступления коммунистического режима! А кого и сажать и за что? Ведь на самом деле жыды рулили и разруливали и снимали пенки и в СССР! Жыды же и удавили СССР когда решили что СССР и социализм уже не соответствует их возросшим потребностям!

Они же - ЖЫДЫ - ЧУЗИНОИДЫ стали и "новыми русскими" и олигархами новой капиталистической России и вообще на развалинах СССР! Кого растреливать, как это делали сами жыдобольшевики после 1917 года? Кого сажать? Кого люстрировать? Это всё теже самые люди что отоваривались в закрытых распределителях и валютных "Берёзках" СССР! А щас они, типа, "осуждают" дефицит! Да все сегодняшние олигархи - это партийные и комсомольские руководители времён развала СССР, который они сами же для себя и разваливали! Но не такие руководители которые уж совсем были старые, а такие, которые в 1991 числились молодыми.

А щас смотришь в "честные глаза" Каневского и аж слезу прошибает, как жыды жалеют советских людей которых эта, дескать, "плохая советская власть" обрекла на прозябания в условиях дефицита! Слезу прошибает когда крокодилы пускают слезу жалеючи гоев! Но ты щас, ссука, - майор Томин оглянись вокруг, посмотри из бинокля из своего Израиля - тварь подколодная, щас что вокруг твариться! Во что вы ухуячили нашу страну и нас, которые не чузиноиды и не имеют фамилий на "Кан" -"Леви" - Ари". Что от страны осталось? Одну страну - превратили в гавно - живём в другой - замечательно процветаем в стране официального апартеида - Израильском Каганате, где НЕеврей даже не считается не только объектом гражданского права но и биологически человеком НЕ считается!

И это человек который олицетворял в СССР майора коммунистического МВД! Так Каневский-Томин единолично вёл "Следствие вели с Каневским" при наличиии живого ПалПалыча Знаменского и тому даже микрофон в руках не дал подержать, а кто был основным опером в сериале! Ну это пиздец! Какие же мы, НЕевреи, - лопухи!

Так вы поняли "сволочи из месткома" с кем мы имеем дело? Артисты! Великие артисты! У каждого набор масок для лица! Так вот товарищи новогои, если вы и дальше будете нихуя не делать, то 100% пизда вам обеспечена как она обеспечена чистым гоям; которым похую потому что они в таких сложностях жизни не разбираются! И вам - новогоям пизда 100% - в один мешок! Холмс это видит потому что он уже сидит в этом мешке, потому что астрономическое количество евреев в США которое поэтому и рулит разруливает миром в направлении полного пиздеца гоев! Холмс ещё выживает потому что как Штирлиц маскируется под своего. Поэтому вы должны разбираться в этих подводных течениях лучше самих евреев, потому что это вам пиздец! При нормальном течении дел новогоям пиздец вместе с гоями. Так что это вы должны бегать бить в барабаны и кричать караул! Иначе вам пизда! Холмсу в конце концов похер, Холмс делает просветительскую работу, а что из неё выдет Холмсу похер. Не стоит портить нервы. А а что он ещё может? Ну не получилось! Ну не в коня корм!

https://uznai-pravdu.com/zarubezhom.com/

Из мира жыдо КУЛЬТ-УРА!

"23-летний сын актрисы Марии Мироновой и внук легендарного артиста Андрея Миронова продолжит актерскую династию: Андрей зачислен в труппу Театра им. Вахтангова. https://afisha.mail.ru/theatre/news/46349/ - Уотсон,- кто бы удивлялся: "Бондарчук, Табаков, Ефремов и другие потомки актерских династий https://afisha.mail.ru/cinema/articles/46298/

Не знаете почему "рабочих династий" уже давным давно нет а актёрские процветают?

А то ведь вы между прочим, Уотсон, не заметили, что в то время как с 1991 года весь российский гойский народ живёт при олигархическом капитализме с олигархами, и только российская Культура почему то осталась в коммунизме! Ну то есть Российская культура и при капитализьме продолжает жить за счёт госбюджета! Ну то есть жыды играют, рисуют и поют то что хочут, но деньги получают из госбюджета! Скажете, так не бывает? Потому что даже на хвалёном Западе, - "кто платит - тот и заказывает музыку; кто платит - тот и танцует даму"?

В России, Уотсон, бывает! И даже очень здорово! Кто не платит - тот и танцует даму. В России за даму жыдам платят гои. Государство в России должно перестать содержать театры значение которых заключается лишь в том что в них пожизенно развлекаются дети больших еврейских начальников, так сказать играют в детские игры до самой смерти по старости. Россские гои их содержат! - А дети богатых жыдоиверов пьют, ебут шикс, гуляют всю жизнь и купаются в лучах славы, которую им создаёт их синяя пресса, по типу - "Ах! Он так гениально исполнил роль пидораса в одноимённом фильме гениального режиссёра Залупинда! Ах!" Это гениально!"

Почитайте книгу "Андрей Миронов и Я" разумеется цивильной еврейки Татьяны Егоровой. Это ещё про глухое советское время со всеми советскими цензурами на которую они всегда жаловались что им не дают снимать порно! Егорова описывает что всё свободное время жыдоартисты - она же "золотая молодёжь", занимаются тем что ебут всё что шевелится, пьют и расказывают анкедоты про Брежнева. Ну от чего умер Андрей Миронов? - От геморрагического инсульта всего в 46 лет - ну то есть от переёба. И эти все ежедневные артистические оргии всё за госсчёт ещё при советской власти! Вообще в Театре Сатиры НЕевреев нет. Это эксклюзивно Театр Еврейской Сатиры.

Холмс просто хочет обратить внимание новогоев что вся культурная жизнь России и в собенности в Москве - это на самом деле жыдовский бардак за счёт гоев. Когда был СССР, труд и дисциплина, и артистов заставляли играть про производство и ударников - это ещё можно было оправдать. Но жыдоартисты были очень этим не довольны, - они зато очень довольны сейчас! Когда они на сценах буквально ебутся и ссут и срут и уже далеко не удолетворяются еблей шикс а ебут теперь и мужиков и переделываются в трансвеститы; то есть театры превратились в притоны самого гнусного разврата. Разумеется что в этих условиях содержание театров за счёт государства и гойского народа стало анахронизмом. Позвольте, Уотсон, "хайлатать" то есть подчеркнуть простой момент который как-то ускользает от внимание новогоев.

В 1991году произошла 2-ая Еврейская Великая Революция (ЕВР) в России, - на сей раз противоположноая первой - социалистической. На сей раз капиталистическая! Какая разница? - Лишь бы гойская кровь текла! Но капитализм означает что? Всё строится на основании дохода и мзды? Маркс ещё объяснил. Так? В Москве закрыты практически все знаменитые заводы: ЗиЛ, Москвич, Динамо, Шарикоподшибник, Серп и МОлот и т.п. А количество театров или театрального типа заведений находящихся на госбюджете возросло втрое! Чем, Уотсон, вы можете это объяснить, кроме того, что появившийся новый класс российских жыдо-нуворишей-олигархов хочет обеспечить своим деткам весёлую и праздную жизнь за счёт государства? Всё же очевидно, Уотсон, и только гоям не понятно. В чём же улучшение жизни по сравнению с тоталитарным СССР? Что больше жыдов село на шею гоям?

С наступлением в стране капитализма гои потеряли работы, работы нужные стране, работы на закрытых заводах. - Зато в открытых для жыдов театрах - именины сердца и вечный праздник и веселье и бордель! А для гоев статья 282 за антесиметизьм чтобы жыдов не критиковали! Это нам говорят справедливо? В этом заключается пресловутое "развитие культурной жизни столицы"?

Уотсон, гои не волокут, они даже не понимают сути того что твариться воруг, потому что жыды описывают им всё что от жидов в самых лучших красках, а всё что от гоев - в самых чёрных красках. В этом смысл всего и в том числе жыдовской культ-Уры, которая жыдовская по своей сути - клоновая. Хотя актёры не обязательно должны быть в еврейской национальной одежде для того чтобы театр был жыдовским. Для этого достаточно чтобы театр играл на насущные жыдовские проблемы - чем они и занимались всегда и сейчас. Это не гойские проблемы, которые играются в театрах! Современные жыды носят обычную цивильную одежду - самую модную, - это они застрельщики мод; и стараются не выдавать что они жыды ни внешним видом, ни поведением, ни мыслями, ни ФИО. Они просто интелектуально переигрывают гоев которые не понимают что происходит и почему жизнь не в пользу НЕевреев. Жыды же сейчас как никогда, Уотсон, живут в России прекрасно! Берл Лазер зря пиздеть не будет!



Свершилась их давняя мечта, они уничтожили социализм и идею равенства и единой общности советского народа, потому что идея равенства с гоями была просто ненавистна Чузанному Пиплу! Щас общество в России, как и на Западе, строго кастировано на верхние левелы окупируемые только еврейской кровью, и нижайший левел - на котором влачат своё существование гои. Это как во всех цИВИЛизованых странах, в чём собственно, Уотсон, и весь внутренний смысл всей цИВИЛизации, что евери - раса господ, а гои - раса созданная для их обслуживания. Главраббай Израиля Обадия - зря пиздеть не будет:



Этим и объясняется что дети еврейских олигархов идут, после того как они отрезвились в элитных школах, - продолжать резвиться дальше в театры и это уже пожизненная лафа и поигрульки за государственый счёт, а уже не за счёт родителей как было в школе. Что может быть лучше: на протяжении всей жизни только одни поигрульки; ебля уже не только по квартирам но и на сцене; ебля уже не только шикс но и мужиков, и вообще всего что шевелится и имеет дырку. Всё это жыды называют для тупых гоев "искусством"! И чем хуже содержание тем жыды объясняют гоям - тем выше искуство! Всё просто - - чем ниже -тем выше! И всё это за счёт госбюджета - содержание в России сотен театров в которых развлекаются великовозрастные детишки богатых жыдов, в то время как всем сказали что в бюджете на пенсии гоям денег нет!

В других случаях жыды всегда сылаются на пример Запада, дескать, вот на Западе - давайте брать пример с продвинутого Запада! Хорошо, Уотсон, давайте в этом случае брать пример с Запада! Вот Париж - вот Бродвей! - ДАВАЙТЕ! В Америке государство НЕ содержит театры, не содержит Бродвей, ни "околоБродвей", ни даже Голлдивуд! Театры в США живут на деньги от продажи билетов и спонсоров. Почему же богатые США не имеют возможности и не содержат ни театры ни вообще искусство считая это частной сферой? А нищая Рашка должна содержать жыдо-театры, которые забиты детишками богатющих жыдоолигархов на госбюджет, и поэтому количество театров в России плодится в геометрической прогрессии потому что жыды всегда находят лазейки чтобы учредить ещё один тайный жыдотеатр?

Тоже как и в Америке - и в культурной Европе. Искусство - это частная сфера и к госбюджету не имеет отношения! На Западе - искусство свободное? В первую очередь тем что оно свободно от госбюджета! Даёшь пример с Запада! Искусство в СССР принадлежало народу, поэтому тогда госбюджет его оплачивал. Сейчас это потеряло всякий смысл.

Искусство в России "освободилось", то бишь приватизировалось - появились: Театр Калягина, театр Покровского, театр Рейхельгауза и тп.! Искусство как частная лавочка потеряло всякое значение для гойского народа, и государство не должно оплачивать чьи-то шарахания и метания и бредовые идеи, называемые жыдами "творческими поисками". Имеешь частные творческие планы? - Реализуй их на своим собственные деньги а не на государственные! Населению в России как известно, нечем платить пенсию! В этих условиях государство должно прекратить финансировать частную теперь сферу приватизированного искусства заполненную детками сверхбогатых олигархов!

Государство в Западной Европе содержит только ОДИН! ОДИН Театр на всю страну! Обычно это национальная опера. И всё! Все остальные театры в том же Париже - существуют тоже от билетов и от спонсоров! Государственый бюджет в цИВИЛизованных странах НЕ финансирует ни театры, ни цирки, ни вообще искусство. Искусство - это частный сектор при капитализме! Почему? Потому что Жыдокапитализм хотя с одной стороны НЕ бюджетирует искусство, а с другой - и не ограничивает верхнюю планку сверхприбыли, вследствие чего они могут назначить цену например за картину которую им надо отпиарить - астрономическую цену, и билет продавать не по госцене а по тыще долларов за место. Здесь всё продумано! Здесь при жыдокапитализме всё сделано так чтоб зарабатывали только избранные жыды а гои не могли на искусстве заработать ничего. Чисто клоновое разграничение.

И только в России жыды ухитряются сейчас совмещать госудаственное бюджетное финансирование с неограниченными сверхприбылями жыдовских артистов! То есть, Уотсон, кто-то Уотсон, буквально и рыбку съел и и косточкой не подавился. Россия в этой безудержной жыдоэксплуатации гоев - уникальная страна! Объясняется, Уотсон, это исконей тупизной российских гоев которых только ещё 150 лет назад освободили от официального рабства, а ещё 100 лет назад цлавяне поголовно не умели ни читать ни писать.



Но Холмс предупреждает что полукровки идут в один мешок с гоями и если полукровки не хотят вместе с гоями, то надо что-то предпринимать. Надо срочно снимать всё искуство с бюджета. Капитализм для всех? - Значит для всех! Значит и для артистов и для искусства! Иначе это называется СОЦИАЛЬНАЯ НЕСПРАВЕДЛИВОСТЬ! Хочешь иметь театр? - пожалуйста - плати зарплату артистам, плати за ареду здания, за свет, газ, элетричество, сантехников и электриков и уборщиков и билетёров из своих доходов а не за счёт пенсий россиян!

Это тогда будет социально справедливо и как на хвалёном Западе! А иначе скоро все дети олигархов будут в театральных вузах потому что это ЗАЕБИСЬ - нихуя не делать а только играться до старости дольше! Между прочим, им даже зарплаты в принципе не нужны! Они же дети олигархов и "новоришей" (новых русских)!

Холмс помнит как тут читал на Брайтоне интервью Ширвиндта когда он только стал художественым руководителем Театра Еврейской Сатиры, ещё был жив Плучек. Шигвиндт говорил открытым текстом что у него в штате 1500 артистов и все блатные, которых он не в состянии уволить потому что их родители-жыды социально выше Шигвинта. При этом максимально сцена может задействовать в спектаклях только несколько десятков артистов.

То есть 95% артистов Театра Еврейской Сатиры просто получают зарплаты от государства и числятся артистами Театра Сатиры! При этом, сказал, Шигвиндт, - и Холмс не забудет его интервью и помнит дословно, жаль это было ещё до существания "зарубежом", а то бы Холмс вывесил бы оригинал статьи, - Шигвинт сказал что все эти 1500 цивильных артистов, разумеется все еврейского происхождения, просто приходят к 11 часам в театральный буфет, берут кофе, тусуются и после отваливают куда хотят потому что у них денег куры не клют и им эта театральная зарплата - только на кофе в театре.

Так что Холмс предлагает новогоям, а гоям бесполезно объяснять; так их сфера искусства вообще не интересует, а зря; - как прикрыть эту лавочку и жыдовской цирк на конной тяге. Кстати цирк всегда при капитализме был частный, почему и всегда назывался до революции - частный цирк Шапито или Чинизелли и никогда не претендовали на госбюджет. И только при советской власти жыды все свои поигрульки посадили на госбюджет. И сейчас после 2-ой Великой Еврейской Революции в России с этой халявой для жыдоискусства пора кончать.

Если театры фактически приватизированы - значит пусть существуют на свои прибыли - все и без исключений! Россия проживёт и без Большого театра жыдов, потому если нет СССР то и смысла существования Большому театра нет. Щас все богатые российские жыды живут на Западе и если хотят посмотреть балет - могут сходить и Венский и Парижский , и в Ла Скалу, тем более что например как пишут Холмсу, что красноярский губернатор на уикенд ездит в Париж на свою виллу, может заодно и в Парижскую оперу сходить если он такой меломан. А российским гоям эта разрастающаяся жыдовская лавочка крипто-еврейского искусства на гойском горбу - не нужна!

Холмс просто не отходя от кассы покажет вам только из потока сегодняшних новостей из жыдопортала МАЙЛ.ру о жыдоартистической жизни:

А почему на снимке жыд если он типа должен быть латышом? "В Москве порезали ножом сына актера Андриса Лиелайса" http://www.vesti.ru/sdoc.html?id=2661623&cid=520 - Это в пьяных оргиях чузиноидной молодёжи. И как вы видите, Уотсон, колючая проволка по границе с Латвией не мешает рижским жыдам отягиваться в Машкавских театральных вузах и театрах.

Обаратите внимание что ни один ГДЛБ не догадается что внук Андрея Миронова -Менакера - 150% ЖЫД а его мама Мария - 150% жыдовка! https://afisha.mail.ru/theatre/news/46349/ Тот тип ивера когда по лицу этого сказать нельзя. Это не лёгкий случай Шигвиндта.

"Исаакова призналась, что волновалась перед премьерой «Родины» https://afisha.mail.ru/series/news/45509/ Ну ИсААкова - это дочь Исаака - это то хоть понятно? И "родина" имеется виду всегда у жыдов одна - ИСТОРИЧЕСКАЯ. Хотя самые порхатые жыды могут иметь и вроде как бы чисто руские фамилии типа Безруков или Полупортянкин. Таким образом, Уотсон, российское искусство - оно в своём фундаменте и кадрах - иверское, то есть цивильно-еврейское. После капиталистической еврейской революции 1991 года и Западной Интервенции в российскую жизнь - пропал весь смысл поддерживать творческо-извращенческие изыскания детей как правило очень богатых секулярных еврейских российских олигархов за счёт российского госбюджета.


Лозунг сегодняшнего дня в России -

Отделение чуждого гоям иверского искусства от государства!



Из мира культуры Хазарского КАганата:

"Алике Смеховой из-за кризиса пришлось сдать квартиру в Москве. https://realty.mail.ru/news/18551/alike_smehovoj_izza_krizisa_prishlos_sdat_kvartiru_v_moskve/?utm_source=news&utm_medium=banner_700_3431890&utm_campaign=1_blok_msk

- Сижу, Уотсон, рыдаю! Сдержать нет силы слёз! Как же плохо живётся евреям в России! Это всё антесимиты виноваты! "Великой русской актрисе" по порно фильмам приходится сдавать квартиру в центре Москвы! КошмААААРРР! Это всё из за пролятой рашки и гойских ватников! - На самом деле, Уотсон, жыды сами всегда становятся жертвами войн горячих и холодных - экономических блокад и санкций в которых всегда находился сначала СССР а потом Россия. Жыды тоже страдали, жыды тоже переживали и революцию и блокаду Ленинграда и дефицит кончины СССР, но их отличие от гоев, что евреи всегда были в курсе ведущейся игры и всегда для них лично работали множества амортизаторов, а именно: блаты, льготы, компенсации, реституции и телефонные звонки Абрам Ивановичу, а Ахматову и Зощенко из блокадного Ленинграда жыды вывезли спецрейсом!

Это можно нагулить:"Из письма военврача В.З. Т-берга (1903 г.р., б/п, уроженца г. Одессы), посланного из блокадного Ленинграда 43-го г. эвакуированным родственникам в Алма-Ату:

“Прибавилась еще забота по ремонту квартиры. К 15-20 марта квартира будет как в мирное время. На днях вышлю еще деньги. Мне легче посылать пока что продуктовые посылки. Узнай, принимают их или нет. От нас пока их посылать нельзя. Возможно, когда наладят прямое сообщение с Москвой, то разрешат посылать посылки... Вся беда, что в городе нет породистых собак. Придется потерпеть. Может быть, у вас будет щенок боксера, других не надо, то везите... Бываю у Лоры – единственная близкая семья. Они хорошо живут, и я им помогаю, как могу... Нашел Левина. Он начальник госпиталя где-то в тылу. Антоша Слонимский поет в оперетте... ( в блокаду!?) Если бы ты была здесь, мне легче было бы тебе помогать, особенно продуктами, так как мы не съедаем всего, что получаем…”

Таким образом, Германские разведсводки сообщают, что в блокадном Ленинграде еда была в избытке. Проблема была послать продуктовые посылки еврейским родственникам в Алма-Ату, что можно было сделать только через Москву. И было совершенно не достать крупных собак боевых пород - для защиты еврейских запасов от умирающих гоев. Так кем же была оккупирована страна? И вопрос, Уотсон, кто был настоящей причиной голода, вам уже в принципе ясен. И обратите внимание, что несмотря на любые мировые войны и Революции, обратите особое внимание Уотсон, даже во всех фильмах показывают, но вы как-то не обращали внимание, что рестораны были открыты всегда, даже в Голодомор гражданской воны и Интревенции и даже в блокадном Ленинграде! - Для кого?

Помните "Место встречи изменить нельзя" - 1945 год, вся страна на продовольственных карточках. Фокс сидит где? - В шикарном ресторане - в "Астории"! (Алиенское название в советское время!) Но ресторан открыт не специально для уголовников! Ресторан открыт для людей Клона! При любых катаклизмах - Клона они не касаются, потому что голубокровый Клон их и устраивает!

Тут ещё Холмсу попался на мушку ещё один ДАБЛФЕЙС! - некий Арка́дий Я́ковлевич И́нин (первоначально носил фамилию Гуревич; 3 мая 1938, Харьков) — советский и российский писатель, сценарист, актёр. Для начала оказалось что он самостийный хохол! 3 мая 1938 (77 лет) Место рождения: Харьков, Украинская ССР, СССР.

Читая дальше оказалось что он жыд по фамилии Гуревич: Родился 3 мая 1938 года в Харькове в семье Якова Ноевича и Сарры Абрамовны Гуревичей. Окончил Харьковский политехнический институт. Но со временем он увлёкся эстрадой, участвовал в капустниках, в играх КВН. В результате, проработав инженером восемь лет, Аркадий поступает во ВГИК на факультет кинодраматургии. Псевдоним (а потом — и официальную фамилию) Инин взял в честь жены Инны. Автор сорока кинокомедий, тридцати книг юмора, более двухсот теле и радиопередач. Создатель популярных телепрограмм «Вокруг смеха» и «От всей души!». Заслуженный деятель искусств РСФСР. Профессор ВГИКа. Награжден орденом Дружбы (1998) и орденом Почёта (2009)."

- Ну вот видите, Уотсон, а вы говорите плохо все люди живут. Это неправда. Кому надо и положено все живут заебись! Активный участник разгрома СССР и социализма. Забросал кинематограф антисоветскими и антироссийскими сценариями по которым жыды активно снимали фильмы на их жыдовскую повестку дня, ну например это он написал шизоидный сценарий "На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди!" Фильм вышел в 1992 году, но чтобы это написать надо было быть в курсе брайтонской жизни в Америке лет на 5 раньше; а это значит что в то время как жыды давно уже всё знали, - советские гои были ни ухом ни рылом и их жыды наёбывали по чёрному да и сейчас тоже самое, знают всё только жыды! Надо Уотсон, просто быть хохложыдом и фишку сечь. Живет как сыр в масле катается.

Его же сценарий на гнусный фильм "1989 — Частный детектив, или Операция «Кооперация». Ещё был СССР и социализм, Политбюро, советские люди ещё выполняли и перевыполняли планы! А уже жыды гнали такую пургу! Просто пейстаем с Вики: "Фильм начинается со сцены попытки угона советского авиалайнера, которую решительными действиями пресекает молодой человек (Д. Харатьян). Им оказывается начинающий предприниматель Дмитрий Пузырёв, который в дальнейшем решает открыть частное сыскное бюро. Получить патент ему помогает владелец кооперативного туалета, случайно встреченный им друг детства. Первый задержанный Дмитрием преступник — глава местной мафии — оказывается его покровителем. Параллельно, одна молодая журналистка ведёт репортажи под прикрытием, в образе то алкоголички, то проститутки".

- Уотсон! В 1989 году Горбачёв ещё с трибуны Съезда заговаривал зубы всей стране что, дескать, через 500 дней мы будем в развитом капитализме как в Швейцарии!" А жыды уже знали к чему они на самом деле ведут нашу страну - на скотобойню! И они как видите даже по жыдовским фильмами и сценариям - всё давно и прекрасно знали! А на Брайтоне они уже вообще все исписались строча мемуары и бахвалясь друг перед другом какие они- жыды были изобретельные в деле развала СССР! Почитали бы вы их статьи - воспоминания в Брайтонской прессе! Сплошной бахвал кто быстрее и лучше развалил СССР!

"Скончался художественный руководитель МДТ имени Станиславского и Театра на Юго-Западе, известный режиссер-постановщик и актер Валерий Белякович. Валерий Белякович последние 39 лет занимал пост художественного руководителя и главного режиссера Московского театра на юго-западе, с 2011 по 2013 годы руководил Московским драматическим театром имени Станиславского, неоднократно ставил успешные спектакли в России и за рубежом. Белякович ставил спектакли в театре имени Гоголя, в Новой опере, МТЮЗе. Работал со сценами всех крупных городов России, а также сотрудничал с режиссерами США и Японии. Его постановки не раз получали положительные отзывы театральных критиков всего мира. Особое признание зрителей Валерий Романович получил благодаря своему актерскому таланту. http://vazhno.info/news/39563-narod-nyj-artist-vale-rij-belya-ko-vich-umer-v-reani-ma-cii.html -

Уотсон, иверологически - это типичный еврей, представитель Клона, совершенно чужих гоям людей, которые и заправляют всем по чисто биологическим причинам. Вот всё чем занимаются люди: политика, экононмика, финансы, юриспруденция, спорт, наука, культура, искусство - этим всем занимается только люди Клона - иверы, но то есть ЛЕПЫ, явные или тайны, это каким самим лично удобннеее.

В эти сферы гои не допусткаются чисто по биологическим причинам, а если случайно просачиваются, то быстро ассасинируются. Гои тут чисто средство, на уровне красок и холста, - марионетки в театре КАРАбаса БАР-Аббаса, - если вообще нужны.
Ну в некоторых видах искусства гои нужны, ну ввиде красивой шиксы в кино, или выдающегося спортсмена; ну для шоу, Уотсон, иногда без гоев не обойтись.
А так всё чем вокруг занимаются в верхней области кроме рабского труда, это всё поле деятельности лиц еврейского поисхождения.

Причём сейчас, в наше время, в отличие от даже в прошлом веке; раньше деятельность иверов была по необходимости сегментирована и изолирована в таких "карманах" которыми являлись отдельные страны и континеты.
А сейчас эта деятельность иверов уже интернациональная и согласована - то что мы называем ЕВРЕОНАЛ.

Вот же пишут о Беляковиче - "также сотрудничал с режиссерами США и Японии. Его постановки не раз получали положительные отзывы театральных критиков всего мира". По какой линии это происходит? - Именно по еврейской.

По какой линии иверы сейчас поздравляют со столетием Кирка Дугласа? https://news.mail.ru/foto/431781/623125/ - Именно по еврейской!

"Douglas was born Issur Danielovitch in Amsterdam, New York, the son of Bryna "Bertha" (née Sanglel; 1884–1958) and Herschel "Harry" Danielovitch (c. 1884–1950; His parents were Jewish immigrants from Chavusy, Mogilev Region, in the Russian Empire (present-day Belarus), and the family spoke Yiddish at home." - Перводим: "Дуглас" родился с именем Иссур Даниелович в Нью-Йорке, сын Брины (Берты) Сенгель и Гершеля (Гарри) Даниловича. Его родители были еврейские эмигранты из Могилёвской области, местечко, Чавусы, в Российской империи (сейчас Беларусь) и его родной язык был Иддиш на котором они говорили дома". https://en.wikipedia.org/wiki/Kirk_Douglas -

То есть "дуглас" он липовый. Оборотень! Что, Уотсон, он великий американский актёр и режиссёр? То же самое и этот Белякович. Они не принадлежат к национальным культурам стран проживания где они на ПМЖ, не более! Дуглас мог бы перехать в Израиль, как многие ихние делают! И Белякович мог бы уехать в Израиль. Они тварят свою - иверскую культуру и искусство - которые интернациональны, потому что это один биологический в первую очередь КЛОН!

Клон связан по линии таких же ЛЕПОВ США Японии и других странах, они теперь благодаря современным средствам связи и транспорта становятся связаны в единую координацию! СПРУТ!



То есть хватка Евреоналового удава с началом 21 века стала гораздо туже вокруг горла гоев:







Всё это можно выразить, Уотсон, одним словом - КЛОН! И КЛОН этот для гоев враждебный, и поскольку у гоев нет своего скоординированого мировозрения то гои растворяются без остатка в чуждом им мироззрении которое гоев убивает.



Собственно это и есть цель враждебного КЛОНА

Олежек Табаков оказался банальным мошенником,
паразитирующим на нищем русском народе ...

КАК И ВСЯ ИУДО-ТЕАТРАЛЬНАЯ ТУСОВКА


Из года в год среди театральной иудо-тусоки мне попадалась фамилия О. Табакова как одного из самых
состоятельных актёров и режиссёров ! Причём, «заработанные» им суммы были просто несусветными
для российской (не московской) культуры ... И я всё ломал голову — откуда в нищей театральной среде
вдруг берутся такие непонятные заработки ? Неужели занюханная табаковская «Табакерка» приносит
ему столь нереальный доход ? … А ведь вместимость этой самой «Табакерки» была всего-то 118 мест ...

И хотя новый зал вмещает уже 400 зрителей, но это также никак не объясняет того «золотого дождя»,
что обильно покропил седую голову этого «трижды-супер-заслуженного маэстро» ...

Это какова же должна быть цена на билет, чтобы он получал такие астрономические «гонорары» ?

Так, например, по итогам 2016-ого года, которые были опубликованы в 2017-м году, Олежек Табаков
где-то умудрился заработать аж 69 миллионов рублей, при ежемесячной зарплате в 936 тысяч …

Вы только вдумайтесь в эти сумасшедшие цифры … Ведь даже водители-вахтовики, работающие на
севере в жесточайших условиях, получают лишь десятую часть от зарплаты Табакова ...

Олежек, ты там у себя в «Табакерке» не шибко ли перетрудился ? … Вы что, твари, совсем потеряли
ориентацию в пространстве ? …

Но как оказалось, «ларчик-то просто открывался» … То бишь — табакерка ...

О. Табаков — и иже с ними — как оказалось, просто богател за счёт российского бюджета, выстраивая
мошеннические схемы … Жидовская власть России вытрясала последние крохи из русских стариков,
бюджетников и малоимущих, вводя новые налоги и повышая старые, чтобы Олежек Табаков — и иже
с ними — буквально паразитировали на нищих … И при этом жили припеваючи ...







…


Гой Сергей Селюнин. Русь-Матушка (испохабленная инородцами) ...
http://tchaykovsky.info/blog_b/otabmash.htm

Будучи в Петропаловской крепости Холмс оказался на другой стороне Невы. И вдруг увидел некий "театр Андрея Миронова" (это тот, который родился как еврей Андрей МЕНАКЕР) . То есть это на самом деле театр Андрея МЕНАКЕРА! Ну с этим "театром" было всё ясно для Холмса который наблюдает за жизнью Клона, как за тараканами, более 40 лет. Это знаете под свои "поигрушки", жыды отхватили самое красивое, дореволюционное здание в том районе, вот оно прямо, в таком готическом стиле. Фото:



Концепция здесь такая, что поскольку Еврейский Клон - это "Элитарная Прослойка", класс-рабовладельцев - - голубокровые "баре", то они физическими работами не занимаются, а только денежными, ну в смысле теми профессиями, которые дают доходы чтобы есть черной икрой намазывая по красной, при этом не перетруждаясь, а лучше и вообще не работая;

или занимаются такими профессиями которые дают возможность куражиться, потому что совсем не работать - это евреям скушно.

Вот актёрская профессия, режиссура, как раз любимы евреями, потому что эти профессии удовлятворяют все амбиции и гонор евреев. Эти професиии дают возможность евреям будучи на виду удовлетворять своё черезмерное самолюбие и ЭГО.

В России еврейский Клон создал для себя самые благоприятные условия для своего размножения за счёт Госбюджета. Вот ни в одной капстране мира, влючая их любимый Париж и нью-йоркский Бродвей нет такого количества театров которые содержатся государством на бюджетные деньги, то есть на деньги народа. Народ всё равно не ходит в эти театры которые все по кадрам еврейские потому что ГОИ не способны понимать Евреев.
Это как Кошка не может понимать собаку, а Волки Кроликов.

Евреи часто ссылаются как пример на Запад, на Бродвей. А вы знаете что такое Бродвей? Это маленькие, грязные полуподвальные помещения в центре Манхейтена в которых располагаются еврейские театры.
Главная особенность Бродвея что федеральное правительство США НЕ финансирует эти театры! Эти частные театры существуют от выручки и от того что подадут им еврейские меценаты.

В капстранах в лучшем случае есть ОДИН - ОДИН НА ВСЮ СТРАНУ театр который финансируется государством и находится на иждевении Госбюджета! Обычно в Европе это национальный Оперный театр и симфонический оркестр. - ОДИН! Например в Париже - ОДИН! В Вене австрийский - ОДИН! В США - один! В Лондоне - один. Капиталистические страны не могут позволить себе содержание более одного Театра и сифонического оркестра, ну можт кое-где два.

НЕ то в России! Поскольку в СССР все театры содержались на госбюджете, то после 1991 года в связи с переходом страны к победившему КАПИТАЛИЗМУ, ЖИДОКЛОН не стал рушить прекрасную для них традицию и оставил не только театры и киностудии, но и многие чисто жыдовские учреждения в культуре, медицине, спорте, где персоналом в основном являются жыды, оставил на Госбюджете России!

Вот гойские завод "Серп и Молот", "ЗИЛ", "Москвич", конструкторское бюро им Туполева, и тысячи подобных предприятий с работающими гоями жыды закрыли, поскольку жыды в них не работают. Но ни один жыдовский Театр в России не был закрыт и не спущен с Госбюджета!
Наоборот!
После 1991 года появились десятки новых если не сотни новых театров и киностудий! То есть Еврейский Клон оставил КОММУНИЗМ для себя, а КАПИТАЛИЗМ ввёл только для ГОЕВ!

Что бы вы поняли каким "непосильным трудом" занимаются жыды в театрах, Холмс по памяти приведёт выдержки из интервью жыда Ширвиндта- главрежа "Московского Театра Еврейской Сатиры". Это интервью Холмс читал в начале 2000 годов ещё до начала своего сайта. Ширвиндт дал его в связи с тем что бывший главреж Еврейской Сатиры - долгожитель еврей Плучек, тому исполнилось типа 95 лет, но он всё равно числился Главрежем.
И вот тогда, вперые произошло покушение на абсолютную власть Плучека, и Плучека оставили типа Директором театра, а Ширвиндта сделали Художественным руководителем театра, как бы сделав ДУУМВИРАТ и передав половину власти в театре Ширвиндту, который уже было начал с горечью думать что умрёт раньше Плучека так и не побывав Директром театра.

Заметьте, что Еврейский Клон был против абсолютной власти русского царя или Сталина, но евреи никогда не против своей абсолютной власти! И если еврей Главреж театра, то это означает, что он "царь и бог и воинский начальник" в этом театре.

Так вот Ширвиндт тогда сообщил сведения которые повергли Холмса в шок. Оказывается!
Более тысячи пятьсот артистов получают зарплату в театре Еврейской Сатиры!

При том, сообщил Ширвиндт, театр может задействовать, то есть занять в спектаклях вместе с массовками не более нескольких десятков человек. То есть ни прикаких обстоятельствах театр не может занять более 50-100 чел. А зарплату из Госбюджета платят для более 1500 "артистов", которые ничего не играют!

Ширвиндт описал "рабочий день" актёра еврейского театра Сатиры. Они приходят к 11 утра, пьют кофе в кафетерии театра, рассказывают друг другу последние анекдоты и сплетни и разъезжаются по своим делам на дорогих машинах, поскольку все артисты театра - это сыночки и дочки очень больших государственных лиц! Да собственно им и не нужно работать, им достаточно иметь визитную карточку где написано, что данное лицо является актёром Театра Сатиры. Им больше ничего и не надо!

Эти полторы тысячи мест в актёрском штате за десятилетия образовались очень просто. Каждое актёрское место - это высокой должности "ПАПА" звонит Главрежу и говорит, слушай, - тут моя дочура (сынок) мечтает быть артисткой - ну возьми её, уважь мои седины; я тебе под неё выбью СТАВКУ, и у меня проси что хочешь! И каждое из полутора тысяч ставок в театре Сатиры образовались именно таким образом!

То есть высокие государственные люди еврейского происхождения решали проблемы со своими детьми за счёт государства.

И Ширвиндт жаловался, что он не может уволить из театра ни одного артиста или артистку потому что за каждым из них стоят их большие еврейские мамы, папы, и дедушки, и Ширвиндту эти проблемы не нужны потом выяснять отношения с их высокими еврейскими родственниками. То есть Ширвиндт тогда разъяснил свою политическую программу, что он не уволит из театра никого. Единственную артистку он уволил за 15 лет - это дочку Спартака Мишулина, потому что её склоки на телевидении вовлекли в склоки весь театр, и Ширвиндт родственников актёра Мишулина не боялся.

Каждый театр, всех престижных театров актёрские ставки создавалсь таким образом. В "Современнике" с еврейкой Волчек - тоже самое. В "Ленкоме" с евреем Марком Захаровым - тоже самое. За что Путин наградил Марка Захарова орденом за заслуги перед отечеством? Посмотрите чем отличается профиль в общем-то гоя от профиля еврея и запомните:



. - И каким отечеством? У евреев отечество одно - Израиль! И каждый театр в мире - Еврейский независимо от страны. Потому что только еврейский Клон создаёт театры для своих детей, чтобы они игрались.


Поэтому Гои никогда не ходят в театры, потому что театры обыгрывают в своих спектаклях только проблемы Еврейского Клона и проблемы гоев театры НЕ обсуждают. Проблемы Гойского Клона ни один театр мира не решает! Это чисто еврейские поигрушки!

Проблема возникает когда молодые еврейские артисты вырастают, проходит время, им становится не 20 а 60 лет, и каждый из них хочет стать Директором Театра, как хотел стать сам Ширвиндт! Как бы евреи не контролировали Бюджет Российского Государства, тысячи еврейских актёров НЕ могут все стать Директорами театров. Тысячи театров - это никак невозможно! Счастливчиков мало, такими счастливчиками в сейчас сходящем поколении были: Олег Ефремов, Олег Табаков, Ширвиндт, Калягин, Марк Захаров, Рейхельгауз: http://neglinka29.ru/ и другие театральные евреи - современные КАРАБАСЫ-БАРАБАСЫ.
Это жыд Рейхельгауз выпрашивает у Ширвиндта свой театр на Трубной площади:



И фамилии есть у жыдов - фиг произнесёшь, у них в иврите вообще много согласных и шипящих змеиных звуков: ширвиНДТ! - Язык вывернешь! А пишут в его биографии, что, дескать, - "великий русский, российский режиссёр"! - А он жыд ближневосточного происхождения!

Хорошего окончания сказки про Буратину с большим носом не произошло. Буратина с большим еврейским шнобелем оказался обычным жыдом, сам стал КАРА-БАСОМ, -"ЧЁРНЫМ БАСОМ", который попользовался шиксой -Мальвиной и продал её в публичный дом а их совместного ребёнка продал на органы. На Западе эта проблема неумолимого разрастрания еврейских театров известна давно, поэтому они давно прекратили финансировать неограниченный рост еврейских театров. И тем более на Западе никто не строит жыдам новые театры за государственные деньги как это происходит в Москве.

Холмс лично видел что у театра жыда Калягина с французским названием "Эт Сетера" вообще абсолютное новое здание у метро Кировская (Чистые пруды). Вы что думаете, что жыд КАлягин построил его на свою советскую зарплату?
- Это на самом деле огромная проблема!

Потому что так жыдоклон под прикрытием, якобы, "развития культуры", расхищает государственный бюджет на свои личные нужды.

Жыды на Западе уже давно этого не делают, и Бродвей как был задрипанной еврейской помойкой содержащейся на деньги еврейских спонсоров, так и остался таким же. БРОДВЕЮ такая халява и роскошь как у российских жыдовских театров даже и не снилась! Путин озолотил жыдов, в чём секрет его политического долголетия. Берл Лазар не даст соврать, сказав, что "сколько Путин сделал для евреев, никто не сделал"! Берл Лазар о Путине: "Никогда ни один руководитель России или СССР не сделал для евреев так много" https://therapia22veka.livejournal.com/46106.html Главрав России Берл Лазар: "Евреи могут сказать Путину только спасибо" https://mozgovaya.livejournal.com/567760.html

Холмс напомнит, как эта проблема с халявными еврейскими театрами разрешилась 100 лет назад с еврейской большевистской революцией и приходом к власти Лейбы Давыдовича Бронштейна/Троцкого. Так вот театрами у жыдобольшевиков стала командовать родная сестра Троцкого - Ольга Давыдовна Каменева/Бронштейн (Каменева, поскольку была замужем за товрищем Троцкого Каменевым-Розенфельдом) "После революции заведовала управлением театров в Наркомпросе". https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D0%BC%D0%B5%D0%BD%D0%B5%D0%B2%D0%B0,_%D0%9E%D0%BB%D1%8C%D0%B3%D0%B0_%D0%94%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%BD%D0%B0

Так вот Троцкий не будь дураком сразу снял с госбюджета все театры кроме 3-х! Только 3-х оставил на бюджете! Этим 3 театрам он присвоил звание "АКАДЕМИЧЕСКИЙ", что и означало что данный театр находится на госбюджете а другие театры - НЕТ! Со временем это различие отпало, поскольку ВСЕ театры стали на госбюджете, и соответственно их количество стало расти.

Театры размножились ещё в 1920-е годы при НЭПе, и каждый жыдовский театр всеми правдами и неправдами стал добиваться присвоения звания "академический" с попаданием на госбюджет. "Академическими" все эти жыдовские театры не стали но на госбюджет попали тем не менее ВСЕ!

Таким образом что жыдоКлон повесил на Госбюджет несколько десятков театров только в МОскве! Это жыдовское засилье шло под лозунгом на, якобы, "развитие культуры". Ну потому что гои не секут игры вообще! Гои не понимают, что вся "экономика" и "культура" и вообще всё что угодно - это о получении Клоном жыдов незаработанных, в смысле как зарабатывают деньги гои, - о добывании халявных денег жыдами!

Поскольку Жыдоклону в Москве отжать от госбюджета огромное здание театра не получилось; в Москве уже есть театр Сатиры; - так жыды это сделали в Питере!



И проданы - не проданы билеты на спектакль - российским жыдам абсолютно ПОФИГ! Здесь вам не Бродвей и не сраный Париж! В России у жыдов всё схвачено, за всё заплачено государством! Репертуар театра АНдрея Миронова-Менакера. - Обычная жыдовская лабуда - даже не вникайте. Если вы не еврей - вам этого не понять и вам это и не надо!

на нём есть совершенно открыто! Дом жыда Розенштейна, а охраняется государством за бюджетные деньги!



Потому что еврейский Клон знает, что гои настолько тупые что ничего не видят и ни о чём не догадываются, что они лишь рабы евреев. Раббай не даст соврать! Гои - РАБЫ РАББАЕВ!


"Почему русская интеллигенция радуется главной катастрофе России?" https://vz.ru/politics/2018/6/6/926550.html?utm_medium=referral&utm_source=lentainform&utm_campaign=vz.ru&utm_term=1270978&utm_content=6390805 - Очень просто, Уотсон, - потому что пресловутая "русская интеллигенция" - это ЖЫДОКЛОН! А для жыдов с момента образования жыдовского государства Израиль - жыды всего мира работают на Израиль, и российская жыдовская интелигенция не исключение, так она и разрушила СССР с его социализмом и равенством для всех!



Какой же еврей уравняет себя с гоем? Так что никакой "русской интелигенции", в смысле - гойской, никогда не было и нет! Она всегда и есть жыдовская и всегда работает на интересы Израиля! А Мойша "ЕВРЕМОВ" - пример чистого еврея, - его мама Алла Покровская - дочка главрежа Большого театра и мамы - главрежа ЦДТ - чисто еврейская пара. А Мойша Евремов - это не просто еврей но и хулиганствующий сионофашист! И алкаш ещё при этом страдающий алкогольной энцефалопатией - "интеллигент"- сионофашистский! Кстати и его папа Олег "Евремов" - тоже еврей 150%, хотя в отличие от своего "аборта" играл только положительных героев !

На тему, которую Холмс поднял в прошлом выпуске, что так называемое "изКУССТВО", это чисто ЖЫДО-Клоновая отрасль в которой гоев-НЕевреев нет и быть не может! - ГОИ, то есть НЕевреи, присутствуют только в том, что называется "ФОЛЬКЛЁР". А жыды делают пресловутое ""изКУССТВО", или по европейски "АРТ"!

То есть пресловутое "изКУССТВО", - это жыдовская АРТиллерия! "ИСКУССТВО" - это то посредством чего Еврейский Клон выкачивает из гоев деньги, и это действительно ИСКУССТВО, которым жыдоклон владеет в совершенстве!

Из последних примеров:

https://www.bfm.ru/amp/news/390066 - Суд Петербурга завершил процедуру банкротства бизнесмена Кехмана. Арбитражный суд Санкт-Петербурга и Ленинградской области завершил процедуру банкротства (реализации имущества) бизнесмена Владимира Кехмана, который выкупил часть своей банкротящейся компании «Группа JFC», передает ТАСС. Судья пояснил, что Кехман не освобождается от обязанности погасить долги перед кредиторами. Арбитражный суд Петербурга и Ленинградской области в августе 2016 года по заявлению Сбербанка признал Кехмана банкротом и ввел в отношении него процедуру реализации имущества. В конце ноября 2017 года суд продлил ее до 28 мая 2018 года по ходатайству финансового управляющего. На тот момент в реестр требований кредиторов Кехмана были включены требования на общую сумму 9,45 миллиарда рублей, требования кредиторов были удовлетворены на сумму 7,8 миллиона рублей, что составляло 0,083% от общего объема требований кредиторов. Кехман является художественным руководителем Михайловского театра в Санкт-Петербурге и Новосибирского государственного академического театра оперы и балета"

.
- И что вы, Уотсон, поняли из этого сообщения? - То что жыд Кехман не сидит и сидеть не будет! Потому что дело не в уголовном а в Арбитражном суде. И так называемая "Процедура Банкротства" - это на самом деле о защите Судом должника от тех кто ему дал деньги! А кто жыду дал деньги? - Государство!
То есть суд защищает жыдовора от государства! - Представляете?! СУДЫ! - ТУДЫ-СУДЫ!

- Кехман теперь может спокойно, как Дейл Карнеги, писать книгу под названием "Как спиздить из театра 10 миллиардов рублей, нажить кучу друзей, и перестать беспокоиться".

То есть "театр", или всё равно КИНО, ансамбль какой-нибудь, песни-и пляски, типа жыда Моисеева, или картинная галерея, музей - то есть "изКУССТВО" или "КУЛЬТ -УРА", - в первую очередь это ИНСТРУМЕНТ - НАСОС - для ВЫКАЧКИ ДЕНЕГ из НЕевреев-гоев! Потому что там работают на непыльных работах одни представители жыдовского Клона и они в отличие от гоев не удовляетворяются просто зарплатой.

Жыды всегда получают бОльшие деньги, потому что они все не просто так работники, - жыды все кандидаты и доктора искусствоведческих наук (есть и такая жыдовская псевдонаука).

Ещё в советское даже время, все эти работники жыдовских музеев прирабатывали к зарплате всякими выездными лекциями, выступлениями т.п. Это только гой нигде не мог при советской власти прирабатывать и вынужден был сидеть на одной зарплате, а всякая работа "налево", считалась преступлением. А жыды и при советской власти запросто могли делать выездные лекции, выступления и т.п. "чёс". И всё было легально! В спорте - это не меньше вариантов жыдовской подработки!

"Чулпан Хаматова замешана в деле о хищении миллиона рублей
http://www.starhit.ru/novosti/chulpan-hamatova-zameshana-v-dele-o-hischenii-milliona-rubley-147627/ - Слухи о разводе известной артистки появились в октябре 2017 года. Сама звезда не комментировала личную жизнь, однако поклонники поговаривали о том, что Чулпан Хаматова все же расторгла брак с Александром Шейном. Теперь ходят слухи, что актриса причастна к уголовному делу, возбужденному против бывшего мужа. В данный момент московская полиция выясняет не менее серьезный вопрос, в котором могут быть замешаны и Александр, и Чулпан. Против создателей фильма «ВМаяковский», которые не вернули субсидии Фонду кино, возбуждено уголовное дело. Поручителем в этой истории выступил именно Шейн. Поскольку Хаматова также снималась в картине, многие считают ее причастной к мошеннической схеме. Она сыграла Лилю Брик. «Когда Александр Шейн украл 1 миллион рублей у Фонда кино, его жена Чулпан Хаматова уехала в латышский Аматциемс. Купленный там дом обеспечит семье ВНЖ (вид на жительство) и невыдачу России»,
— такую информацию распространил один из Telegram-каналов."

- И никакая она, Уотсон, не якобы "татарка", а татарская жыдовка. Гоям трудно понять, что жыды - они разных наций и даже рас! Поэтому она запросто ворует на пару со своим мужем чистым жыдом Шейном! Видите, эта, якобы, "татарка", запросто сыграла жыдовку Лилю Брик - любовница якобы гоя - Маяковского, и жена личного киллера Троцкого Яши Блюмкина!
Это всё дела Еврейского Клона! Это КЛОН - он везде, и как всякое гавно, он плавает сверху. Так эта пара жыдовских жуликов Хаматова и Шейн даже не смогла нормально снять фильм даже про жыдов, а украли выделенные им деньги!

А недавно тоже жыдовский режиссёр Кирилл Серебрянников, на него завели дело о хищении порядка 70 милионов рублей выделенных ему на ремонт театра и которые пропали. - Так чуть не все жыды мира поднялись на его защиту! Типа, "политические репрессии против "прогрессивных культурных деятелей".

А какие этот "культурный деятель" ставит спектакли на государственные деньги! У него на сцене ебутся, срут, ссут, - и всё на государственные деньги! А почему за Серебренникова стали горой жыды всего мира? - Да потому что, Уотсон, жыды чётко понимают что заведение против их "одноклонника" уголовного дела о хищении, - это завтра так могут на них всех завести такие дела! Они же знают своё рыло в пуху!

Такая же сумма денег минимум порядка 70 миллионов рублей отсутствует из театра Армена Джигарханяна, который отдал бразды правления своей молодой жене-еврейке Виталине. Так там даже не смеют открыть дело, потому что это, дескать, "великий Армен Джигарханян (ДЖУ-гар-Хан)- армянский жыд, хазарского образца. ХАН - это по азиатски тоже самое что и по английски КАН, то есть по русскии еврейский КАГАН! И так называемые "ХАНАНАТЫ", - это на самом деле КАГАНАТЫ!

И такое положение во всех театрах. Они воруют даже если формально не воруют!

Потому что Евреи в искусстве на халяву существуют на государственные, то есть деньги зарабатываемые гоями-НЕевреями своим потом и кровью! А Еврейский Клон эти государственные деньги разыгрывает или просто ворует, потому что евреи на голову если не умнеее то во всяком случае хитрее гоев-НЕевреев.

И это во всём так называемом "изКУССТВЕ".

Художники например. НЕеврей/ гой не имет никаких шансов пройти ни в консерваторию ни в Художественный институт! Ещё жыдовский "сортирик" Жванецкий шутил, что, дескать, "надо подправить что -то в Консерватории"! Художники например - в СССР евреи имели свои "Творческие Союзы", в которых НЕевреев не принимали по определению. Потому что каждый "Творческий Союз" распределял в первую очередь материальные блага недоступные гоям. Это: Квартиры, дачи, машины с личными шоферами- гоями, поездки за границу, путёвки и т.п. Причём всё БЕСПЛАТНО!

Творческие ЖЫДЫ объективно при социализме жили как при КОММУНИЗМЕ! Они всё имели забесплатно. Почему они разрушили социализм? Не потому что жыды жили плохо- они бесплатно как сыр в масле валялись, а потому жыды развалили социализм что жыдам мало чтобы они жили отлично! Жыдам надо чтобы гои непременно жили очень плохо, иначе какая радость жыдам? Евреям надо чтобы гои дохли!

Вот сейчас на Украине жыды все радуются! А когда гои имеют бесплатные квартиры, медицину, образование, - это жыдам как кость в горле!

Тем более Израиль появился! Своё еврейское государство! Многие советские жыды - около 5 миллионов свалили в Израиль - причём их ощутимо даже не убавилось, а кажется даже стало больше! так вот некоторые совжиды свалили в Израиль просто потому что получив бесплатное образование в СССР; а жыды в Израиле сразу стали врачами, инженерами и другими высококвалифицированными работниками, потому что в Израиле зарплаты высококвалифицированых работников намного больше! У Холмса из только одного "институтского потока", - около 150 чел, приблизительно половина уехали в Израиль и США и работают там врачами, не заплатив там за своё высшеее образование, которое в ИЗраиле и США стоит порядка нескольких сот тысяч долларов! Жыды США и Израиля засчитывали совжидам советское образование! Когда СССР распался они перестали это делать!

Вернёмся к творческим жыдоработникам и как они вытягивали деньги из государства ещё в СССР. Ну например возьмём художников.

Жыды создали, как и в каждой выгодной области, "Союз Художников". Ну это как ещё в средние века жыды создавали "ГИЛЬДИИ". Суть каждой такой Гильдии - "Творческого Союза", что никто НЕчлен этого "союза", ну например Ювелиров, не может заниматься данным прибыльным трудом. Только еврей мог быть членом гильдии/союза ДЖУвелиров.

То есть евреи всегда и во все времена узурпировали выгодный бизнес только за собой! ГОИ - НЕевреи не могли заниматься выгодными профессиями.

"Творческие Союзы" в СССР были такими же закрытыми Гильдиями. (Только для членов КЛУБА"!). Если еврей становился членом Союза Художников то сразу он получал кроме большой госзарплаты ещё и огромную квартиру в центре Москвы или Питера. Квартиры - это были не квартиры - а СТУДИИ размером типа 1000 квадратных метров! Художнику же нужно место для картин? - Нужно! Вот за счёт государства им давались гигантские жилплощали в центре Москве, в то время как гои ютились в малюсеньких квартирках на окраине городов. А гои бы проследили, кто потом приватизировал эти гигантские студии художников в центре Москвы?

Сразу новому еврейскому художнику давался пропуск - красная книжица, которая открывала ему доступ в разные закрытые рестораны, магазины, закрытые распределители, где было всё, и по низким ценам! Дачу ему выдавали за счёт государства, а также путёвки в различные элитные пансионаты и Дома Отдыха на море, хошь на Чёрном, хошь на Балтийском, хошь под Москвой на водохранилище.
В нашем "тоталитарном обществе" и за границу они ездили, и тоже за счёт государства! А если художник был востребован а не просто так, то и машину с шофером ему давали! Разумеется что все краски, кисточки, бумагу, холсты и т.д. членам Союза Художникв - всё забесплатно!

Естественно, в связи с такими благами как из Рога Изобилия, многие евреи хотели быть художниками! И вот тут-то именно в рисовании, евреи получали гораздо больше возможностии проникнуть в этот материальный РАЙ! Потому что, скажем в музыке, или даже в писательстве, надо же иметь хоть какой-никакой талант, - играть на музыкальных инструментах. А в рисовании даже этого не надо!

Евреи выдумали такое рисование как "Абстрактное Искусство". Иногда проскальзывают сообщения в СМИ, что, дескать, обезьяна хвостом нарисовала абстрактную картину, и типа все восхищаются! Евреи быстро смекнули, что если обезьяна хвостом может рисовать "картины", то если признают "абстрактное искусство" - "искусством", то это многим евреям, а не только с талантом, даст возможность просачиваться на полную халяву в Союз Художников даже если они вообще бесталанны, и прощее обезьяну научить рисовать хвостом или курицу лапой, чем таких жыдов. И что, Уотсон?
Достаточно сказать, что начиная с Хрущёва жыды отчаянно дрались за то чтобы "абстрактное искусство" признали достаточным для входения в Союз Художников со всеми вытекающими благами! Министра культуры Фурцеву жыды так и довели - толи до инфарта - толи отравили, как раз в связи с "Бульдозерной" выставкой таких абстракционистов "ХУЙдожников"!

То есть тут на самом деле драка была за право вхождения не умеющих рисовать так называемых "абстракционистов" в Творческие Союзы со всеми вытекающими от этого материальными бесплатными благами!
А гоям жыды пудрили мозги, что, дескать, это о "высоких материях", о "духовном", о "борьбе за свободу творчества", в чём, гои, дескать, дураки, ничего не понимают! - Единственно, Уотсон, что тут верно, что гои действительно дураки и еврейский Клон разводит гоев, как хотят! То есть против жыдов, гои не тянут вообще! Это к сожалению факт!

Дело Серебренникова

Тоесть, жулик от искусства вообще не ставил спектакли. Он ставил рекламные ролики о своих спектаклях. Показывал их в министерстве культуры. И пускал их за деньги по ящику. И все думали, что спектакли сыграны. А бюджетные деньги крал.




Мы гусские люди не обманываем дгуг дгуга.

Это культурная часть из "Отчета по Москве"

...Итак в прошлый раз мы упёрлись по ВАРсонофьевскому переулку в АРКИтектурный институт...


Вот там за Памятником



- это Цветной бульвар - Цирк. Там памятник Юрию Никулину, который разумеется 150% еврей. Ну с такой гойской внешностью, - тогда в это время после Сталина, для дискредитации пролетариата, были востребованы такие еврейские артисты с тупыми гойскими рожами, которых играли евреи Никулин и Крамаров. Ну понятно, что с такими дебильными харями не мог быть уже больше никакой рабочий как "Авангард пролетариата"!

Крамаров же потом поспешил свалить по Андроповскому корридору для евреев ВЕНА-РИМ-НЬЮ-ЙОРК и там канул в безвестности, хотя по популярности они оба были в СССР в высшей степени! А другой стал директором цирка, и теперь его бронзовый памятник перед цирком в полный рост на машине!



А Крамарова никто не знает где сгинул и похоронен на Американщине где его так никто и не узнал! Так что один "дурак" - Никулин - тут умным оказался! А другой - Крамаров - всё доказывал что он еврей, и не просто еврей а хасид, - всё! Сгинул!

А вот тут с левой стороны Трубной площади



, там в новое время появился ещё один жыдовский террариум - Театр одесского жыда Рейхельгауза Иосифа Леонидыча который ещё ещё по случаю и Член Общественного совета Российского Еврейского Конгресса"



А в своём театре Рейхельгауз с другими жыдами играется во всякую хуйню что им в голову придёт, получая за это здание в центре Москвы, которое они попутно ещё и ПОДсдают, и вообще не хило живут на гойский госбюджет! Интересно из биографии Рейхельгауза:

"Иосиф Райхельгауз родился и вырос в Одессе. В 1964 году поступил в Харьковский театральный институт на режиссёрский факультет, но уже через неделю был отчислен с формулировкой: «Профессиональная непригодность»

. - Уотсон, это чтобы свои жыды выгнали за профнепригодность - это что-то! Но сейчас этому жидобандере предствителю вражебного государства в России и профнепригодному как артисту - ему жыды дали свой театр в центре Москвы, чтобы он там мог изгаляться! Как дали? - Да очень просто! - по еврейской линии - к Ширвиндту подкатил!



Вот смотрите в чего там у украинского жыда Рейхельгазуа играются жыды? - Это фасад, снят Холмсом: "МОСКВА. ПСИХО!"



автор Андрей Жолдак - это очередной украинский жыд в центре Москвы Андрей Жолдак: http://photoua.com/photo/ukrainskiy-rezhiser-andrey-zholdak - Вот пусть москвичи ответят Холмсу на один вопрос: не много ли украинской жыдобандеры в качестве "духовной жизни" центра Москвы в то время как Украина считает Россию своим главным заклятым врагом, "москаляков на гиляку"?? -

То есть вы видите, Уотсон, что жыды Нежидь переигрывают на голову! Вот смотрите что жыд Рейхельгауз ставит в своём театре. Владимира Шендеровича "Последний Ацтек"



Ну "последний Ацтек" - это про вас - гоев! Последний ацтек - Последний из могикан, вообщем последний Гой! Как видите "передовые еврейские умы" уже мечтают о том времени когда останется Последний ГОЙ! Этот Шендерович - же предовой еврейский ум? Из Вики:

"Ви́ктор Анато́льевич Шендеро́вич (род. 15 августа 1958) — российский писатель, поэт, драматург, сценарист, теле- и радиоведущий, сатирик, либеральный публицист, правозащитник, педагог, журналист. Колумнист журнала The New Times"

- Опять российский жидопейсатель, работающий на Американских жыдов и на украинскую хунту! "В 2015 году Министерство культуры Украины включило сатирика в «белый список» артистов, которые поддерживают территориальную целостность Украины и выступают против российской агрессии". -тут он хохлами назван "сатириком". Но ещё как видите "российский писатель, поэт, драматург, сценарист, теле- и радиоведущий, сатирик, либеральный публицист, правозащитник, педагог, журналист. Колумнист журнала The New Times" - и кузнец и жнец и на дуде игрец.

- И как видите, в то время как украинская хунта ведёт войну против русских Украины и фактически против самой России, мечты этого проукринского жыда о "Последнем Гое" идут в театре в центре Москвы! Оцениваете ХУЦПУ?



- И куда смотрит Путин?

Посмотрите на ещё афишу Рейхельгауза! ЧЕХОВ "ЧАЙКА" - обратите внимание Холмс подчеркнул - это у них КОМЕДИЯ!



То есть жыды из чеховской "Чайки" сделали из трагедии комедию, ну просто обоссались со смеху! И НЕжидь за это платит зарплаты жыдам, чтобы они могли играться со школы и до пенсии! Ну потому что получать зарплаты за тусовку? Ну нельзя же признать "работой", за которую типа следует выслуга на пенсию за порно-оргии в театрах! Т

ак жыды придумали слово "служить", типа, "я 10 лет служил в этом театре", типа, как солдат. И им пофиг чем заниматься: делать из трагедий комедии, изо-всего порно - лишь бы не работать! Вот смотрите чем жыды занимают на государственные бюджетные деньги в так называемых театрах. Это Холмс даже не ходил а просто выловил с инета; если бы ходил, этого завалом бы нафоткал! Это Москва жыдо-театральная:





Это как раз театр Серебренникова который украл сотни миллионов рублей предназначенные якобы "на ремонт очередного жыдовского театра", но на защиту обыкновенного вора поднялся весь жыдовский мир, передёргивая воровскую статью в якобы "политические репресиии"!!

И правильно жыды делают! Потому что если одного за воровство посадят если, - то каково все жыдам будет тогда неспокойно воровать? Они то - жыдоклон - они свою фишку знают, а вот НЕжидь - ни ухом ни рылом!

И получается, Уотсон, что НЕжидь страдает за дело! Нет если мозгов, значит живи хуже чем те у кого мозги есть! И это неважно что те у кого мозги есть употребляют их во ЗЛО!

Главное - что жыдоклон переигрывает НЕжидь!

Холмса во всём этом деле беспокоит, что с ГДЛБ жыды сливают и полукровок, которые в принципе догадываются обо всё этом! Поэтому мессидж Холмса для полукровок! НЕ будете сражаться - вас сольют вместе с ГДЛБ! Видали? - Вы для жыдов уже "Последние Ацтеки!"

И такая ситуация, что во всём мире, ни в одной развитой капиталистической стране, цивилизованной стране, на которые жыды обычно любят ссылаться, - нигде государство не содержит жыдовские театры на госбюджете! - Нигде! Только в России!

Тот же любимый российскими жыдами Бродвей. Да Бродвею такая лафа которая царит для жыдов в России даже в розовом сне не присниться! Бродвей на хозрачёте! А это значит артисты живут только на проданные билеты, на рекламе, и на пожертвования еврейских мецентов. ВСЁ! Бродвей даже не мечтает чтобы их содержали на госбюджет!

А в России - пожалуйста! Пенсии платить пенсионерам нет, а жыду - хошь свой театр? - Пожалуйста вам деньги с госбюджета!
Причём жыды настолько оборзели, что они деньги уже воруют сотнями миллионов, - ну дело Кирилла Серебренникова слышали.
Ну Виктюк - пидорас в законе, это один из самых первых.
Жыд Джигарханян тоже имеет свой театр с которого пропали сотни миллионов рублей, хотя, Уотсон, строго говоря,
ВСЕ деньги выделенные под жыдовские театры - украдены из Казны! Поэтому число новых жыдовских театров появившихся после 1991 года идёт на десятки!
Тут над понимать, что ВСЕ театры - жыдовские!

МХАТ - всегда с их основателей Станиславского и Немировича - был чисто жыдовской конторой! Потому что театральный мир - это чисто жыдовский мир, как скажем и кинорежиссёрный мир, как скажем и литературный мир.

Появившийся ещё в конце 1970-х года на Таганской площади "ТЕАТР на ТАГАНКЕ №2" - официально настоящий Еврейский театр - это НАРОДНЫЙ - чисто фольклёрный еврейский театр, давно есть такой, которые много играли даже на еврейском языке! А все другие театры - это не еврейские как народные - это чисто жыдовские цивильные театры, их сфера в смысле мировоззрение, - тоже чисто жыдовское, но в отличие от чисто Еврейского театра не еврейское а цивильно-жыдовское мировоззрение.

Скажем "Театр Сатиры в Москве" - это всегда был "Театр Еврейской Сатиры" и гоев в нём не было! А МХАТ - это всегда был Еврейский Художественный театр!

Но НЕжидь настолько тупа, что она этого не понимает, что это не их художества и сатира! Если бы можно делать то, что делают жыды по отношению к НЕжиди в "Театре сатиры", то по факту такой театр должен был бы называться "Театром Гойского Антисемитизьма!"
У жыдов же "сатира" - это просто яд, которым они истекают на всё нежыдовское!

И за это всё, за развлечение жыдов, вы платите из Госбюджета!

Ну с Авдимой Медведевым всё ясно, - он сам жыд, поэтому и минкульт Мединский сам жыд, и этот жыд Мединский казённые деньги жыдам и раздаёт! И как с этим бороться, Уотсон? Ведь если вы начнёте спорить с жыдами что это дескать, не искусство, то они вам скажут что вы сам дурак и в искусстве ничего не понимаете. Здесь борьба клонов должна быть простой, как они сами с наиболее талантиливым гоями борются: Шукшин, Высоцкий, Тальков, - ну вы поняли. Вы не переспорите никогда главрежа театра на ТВ, потому что вас на ТВ никогда они не допустят, потому что это их ТВ. Но когда главреж выйдет ...

вырезано цензурой...

... Если борьба клонов в открытую невозможна, если это невидимый фронт, значит надо играть по правилам невидимого фронта!

И чтобы ещё показать насколько катастрофична ситуация в плане засилья евреев в центре Москвы, Холмс тут от Театра Рейхельгауза немного вам покажет ситуацию вот вокруг Трубной площади!

Ну цирк тут на Цветном бульваре - там Директор сын Никулина, а Никулин еврей и сын его в какой-то мере тоже ведь еврей.

В другую сторону по бульвару вверх от Трубной будет театр Калягина, - это порхатый жыд, который прославился тем что сыграл первого пидара СССР - помните Донна Роза в "Здравствуйте я ваша тётя". Указания на то что Калягин еврей чёткие даже в официальной биографии

"Александр Калягин родился в городе Малмыж Кировской области в семье декана исторического факультета Александра Георгиевича Калягина (1895—1943) и преподавателя французского языка Юлии Мироновны Зайдеман (1901—1973), находившихся в Малмыже в еврейской эвакуации

".
- Теперь этот первый советский пидор, как КАРАБАС-БАРАБАС, имеет шикарный в новом здании театр в центре Москвы у метро "Чистые пруды"!



Если дальше пройти по бульварному кольцу то будет чисто жыдовский театр "Современник" руководимой этой жирной и отвратной жыдовкой Волчек, дочкой профессора ВГИКА. Там жыды настолько обнаглели что они вот так всех себя любимых выставили для обожания даже прохожими:



Это мы пошли по бульварному кольцу в сторону Чистых прудов, а если мы пойдём по бульварному кольцу в другую сторону от Трубной площади, то там тоже много театров вверх: Станиславского и Немировича, двух классических жыдов. А также театр Пушкина и новый МХАТ.

А если мы пойдём от Трубной площади в сторону центра, - ну там классика - Театральная площадь с её тремя главными театрами Москвы - Большой, Малый и Детский. Ну ни в одной столице мира нет столько жыдовских театров! И все на госссчёт!

До недавнего времени все эти 3 главных театра принадлежали главной театральной семейке СССР, еврейской разумеется: В Большом театре директорствовал еврей Покровский - это тесть более всем известного на лицо артиста еврея Олега Ефремова (ЕВремова). Еврейка тёща Ефремова была директором Детского театра, а сам Олег Ефремов был главрежем старого МХАТА, там же за углом!

Сейчас их еврейской семье принадлежит театр Покровского тут за углом на ул. Никольской (бышей 25 октября) ведущей к ГУМУ и Кремлю http://www.opera-pokrovsky.ru/

А вы думаете, Олег Ефремов был такой сам по себе замечательный артист? Замечательных артистов и евреев - до фига, но Ефремов был внешне похож на гоя и - женился на дочке этого Покровского и его жены, и из брака на дочке директоров двух театров получился зять - который стал директором МХАТА.

Между Большим и МХАТОМ находится театр ОПЕРЕТТЫ. Ну это чисто жыдовская лавочка! Потому что музыкальный театр оперы или там балета, он требует ещё Консерватории или Хореографического училища, а это ещё одно чисто еврейское сито, через которое гой, НЕжидь не пройдёт никогда!

Вспомните каким певческим талантом обладала Фрося Бурлакова из "Приходите завтра", она даже проникла в Гнесинку! Ни фига! - Ей потом не дали ни одной музыкальной роли при всём том что она уже отгремела в "Приходите завтра", который снял её муж - чистый еврей-режиссёр. И то он потом для своей жены-шиксы ничего не смог сделать хотя голос у неё был выдающийся. Не нужны Еврейскому Клону никакие гойские таланты!

Даже и не рыпайтесь и остальных гоев отговаривайте - шансов нет. Это чисто еврейская среда! В ней даже уже широко известные артисты, ну например, Леонид Куравлёв, чувствуют себя в полном смысле ИЗГОЯМИ!
А так чтобы тебя гоя или шиксу в 17 лет взяли в чисто еврейскую театральную среду, ну это надо быть маленькими детьми чтобы об этом мечтать. У вас больше шансов стать космонавтами!

Холмс всё таки заглянул в ВИКИ посмотреть кто там сейчас директорствует в театре ОПЕРЕТТЫ: Директор - Владимир Тартаковский
Главный балетмейстер Борис Барановский
Главный хормейстер Станислав Майский

- Ну вообщем все на "-СКИ" фамилии черты оседлости жыдов. А основал театр Оперетты жыд Гирш (Григорий) Ярон:

"Родился в семье известного переводчика и либреттиста еврея Марка Григорьевича Ярона, сына ветеринарного врача из Одессы, и оперной певицы жыдовки Элеоноры Яковлевны Мелодист, дочери военного капельмейстера из Полтавы. В 1927 году стал одним из основателей Московского театра оперетты и его первым художественным руководителем (заведующим художественной частью), работал там же как актёр и режиссёр. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище"

. - ну, Уотсон, Мелодист, Цимбалист - это всё еврейские фамилии.

А кто сейчас интересно вместо еврея ТабаХова в МХАТЕ? Тут за углом от театра Оперетты. Им стал Сергей Женовач. - Это вот эта страшная жыдовская морда. Какой дикий шнобель - какие уши летучей мыши!



- Родился между прочим в Германии, подробности не сообщаются и о родителях - молчок! Значит есть о чём молчать: https://ria.ru/spravka/20180323/1517167363.html

Холмс дальше уже не может в этом выпуске продолжать эту тему, - это знаете могут быть кандидатские дисертации по Иверологии многих аспирантов. Холмс просто очертил ситуацию и акцентировал что театральный и кинорежиссёрский миры России и во всём мире - чисто еврейские, - это сфера деятельности цивильных евреев Еврейского Клона, которые в синагоги не ходят, но в остальном происходят из чисто еврейских семей, ну как сам Дима Медведев такой же жыд.

И всё вышеизложенное является ещё одним подтверждением что Путин как руководитель государства - не волокёт и Сталину в пупок не дышит! Путин как руководитель весь сконцентрирован на иностранных отношениях, и ещё он, слава богу, знает что сильная армия - должна быть, иначе просто завоюют!

- Больше кроме этого он ничего не знает, и отличительной особенностью его правления является то, что Путин отдал евреям все остальные сферы даже не на откуп а просто подарил евреям такие области как Искусство, Здравоохранение, Образование, - Путин в этом не "рубит" и вообще и не вмешивается, и жыды в них заправляют так как им заблагорассудится, используя для этого многие средства госбюджета для своего личного обогащения.

И поверьте, что если Холмс столько вам рассказал про сферу искусства, (разумеется далеко не всё), то про медицину Холмс может расказать столько что вас вообще вытошнит. Частью этот компромат про медицину собран в файлах: https://uznai-pravdu.com/zarubezhom.com/MEDICINE.htm и https://uznai-pravdu.com/zarubezhom.com/medicine-2.htm

Что надо делать Путину с сферой культуры и искусства?

- Уотсон! Надо как в "цивилизованных странах Запада", коими нам всегда тыкали, оставить на госбюбджете театр оперы и балета, ну пусть в России их будет 2 - в Москве и Питере; и Большой Симфонический оркестр - два! - А остальных всех на хозрасчёт! Пусть вписываются в чубайсов РЫНОК!

Пусть как Бродвей - платят государству за аренду зданий, воду, газ, электричество, за сантехников, электриков, артистам зарплаты - и это всё это только с билетов, рекламы, и пожертвований олигархов! Олигархи жыды? - Жыды! Вот пусть и содержат своих артистов!

А Путинская клика заставляет за жыдовские поигрушки платить гойский народ! По факту всем с 1991 года капитализм, а жыдам - КОММУНИЗМ! А это не честно!
Нет такой задачи у государства - во что бы то ни стало удержать на плаву сотни жидотеатров, а гойский народ - хоть сдохни!

И мы так не договаривались в ПЕРЕСТРОЙКУ! В ПЕРЕСТРОЙКУ никто такого слова даже не слышал "ОЛИГАРХИ"! А что в олигархи будут брать только евреев, - и тем более уговора не было! И когда обещали ГЛАСНОСТЬ - про некий "антисемитизьм" и разговора не было!


Вот тоже интересное произведение жыдовского "искусства" - Это натуральная и очень большая картина. И кто-то ведь за неё деньги художнику платил! Это просто плевок в гойские хари, и свидельство того что евреи НЕжидь не ставят ни во что! Тут вы многих жыдов увидите которые определяют общественную толковищу в России. Это у вас в Москве такие вестибюли:



...
- В новостях, Уотсон, индивидуальные новости только о жыдах, новости жыдовского мира. Гои только случайно попадают в новости когда типа, "маршрутка вьехала в КАМАЗ, все находившиеся внутри погибли". Возможно что в маршрутке тоже еврей погиб, кто его знает? А так происшествия с множественными погибшими - это о гоях! А вот так чтобы о ком-то писали в прессе индивидуально, синие СМИ, - кто там женился, развёлся, разделся или ноги развела, или помер - так это только об евреях новости.
Жыды же не будут жыдов уведомлять об отдельных гоях? А чьи СМИ? Вот ещё один еврей умер. Ну видите, Уотсон, быть евреем ещё не обеспечивает автоматического долголетия.

Особенно обратите внимание, мы это только что видели на режиссёрах Рейхельгаузах и др, что граждане враждебного России сопредельного государства, спокойно в Москве содержат театры, рестораны, олигаршествуют, и вообще делают всё что угодно!

А вот США когда воевали с Германией они всех лиц немецкого и японского происхождения посадили в концлагеря - ВСЕХ - превентивно! Эти лица НЕ совершали преступлений! И СССР до такого тоталитаризма не додумался! И Россиянам давно пора подумать зачем им политические и культурные деятели украинского и кавказского происхождения? Такие думы назрели!
Осторожность не помешает!

https://uznai-pravdu.com/zarubezhom.com/ 7.12.2008

Не театр, а вешалка... Или новаторы с чучелом

Наркотизация процесса

Офелия ловко прыгает по спинкам железных кроватей. В такт её прыжкам музыканты наяривают на баяне. Песни, пляски, всем весело. «Быть или не быть» - кто-то жалобно лопочет по-английски, пытаясь достучаться до сознания русских зрителей, собравшихся в столичном театре имени Моссовета.

Как там пишут: «драматическая постановка «Гамлета» датской группы «Тайгнер Лиллиз», исполненная в стиле панк-кабаре». В итоге видим баян и ударные инструменты, артистов дёргают за верёвки, и понять, что к чему, невозможно. Панк-стилистика она и есть панк-стилистика, но при слове «Гамлет» по телу рядового зрителя должно растекаться эйфорическое ощущение причастности к вечному и высокому.

Это Вам не колхозная самодеятельность. Это вам ежегодный международный театральный фестиваль имени Чехова в Москве, где, по идее, должны собираться лучшие театральные коллективы мира. Они и собираются. Какие есть.

Я вот ни разу не театральный критик и даже не заядлый театрал, поэтому не могу по достоинству оценить качество представленных произведений театрального искусства. Зато можно попытаться нащупать тенденции развития мирового культурного пространства. То есть потрепаться за судьбы мира.

Что сразу бросается в глаза во всех этих международных театральных тусовках – подавляющее превосходство так называемых экспериментальных и авангардных постановок, судорожных попыток нового осмысления классики, а также общечеловеческих истин. Вот и появляются Евгений Онегин в джинсах, а Ромео с Джульеттой на автомобиле или танке. А что – новая форма. Эх, до чего только не дойдёт буйная фантазия режиссёра, лишь бы не работать над образами и глубоким прочтением классики.


Кому нужны ныне общепризнанные прочтения классических произведений? Кому интересны проверенные векам и покрытые пылью времён формы? Всё уже пройдено не раз и всем наскучило. Даешь авангард! И появляются странные интерпретации классики.

Этому явление не ново. Ещё Ильф и Петров в «Двенадцати стульях» создали бессмертный образ театра "Колумб", списав его с Мейерхольдовского театра. Там был персонаж пьесы Гоголя «Женитьба» - так вместо него выносили на сцену яичницу на сковороде. А чего, новаторство.

Сколько годков прошло с того времени? Скоро уже к ста приближается. А эксперименты все продолжаются, притом с такой настойчивостью, что стали уже не экспериментом, а каноном – необходимо все исказить, реализовать буйные фантазии, шокировать зрителя, эпатировать, а после занавеса препроводить из зала пинком в полном недоумении. И будет режиссёру счастье и положительные оценки в СМИ. Да, это современное искусство. Извольте кушать, другого для вас, граждане зрители, нет. Ну, или почти нет.

Во всем этом тесно переплелись и общемировые, и наши, сугубо русские, тенденции. Даже термин появился – постдраматический театр. Это когда само слово и человеческая драма судеб становятся неважными, а рулит всем провокация, пантомима и странный визуальный ряд.

Главная мировая тенденция, относящаяся, впрочем, не только к театру, но и к иным видам искусства - это какая-то нарочитая наркотизация творчества. Когда в произведениях присутствует грубое нарушение и разрушение логических и эмоциональных связей, абсолютная ирреальность образов, гиперболизация переживаний – важные эмоции становятся неважными, а всё мелкое и несусветное возносится до небес, на а заодно изобилие картинок, порождённых не иначе как галлюцинациями. Гамлет на воздушном шаре, Чичиков с рогами и прочее. Причина всего этого? Возможно и злоупотребление со стороны деятелей искусства наркосодержащими препаратами – это ныне модно и широко распространено в данной среде. Кокаин рулит, ЛСД – наше всё!

Ну а ещё – обязательный налёт пошлости и многозначительной настырности, прикрывающей пустоту.



Следующая тенденция: превознесение всяческих извращений – умственных, нравственных и сексуальных. Лесбийские и гомосячьи мотивы становятся общеобязательными. И преподносятся они не как победа животных начал, а как свидетельство офигитительной сложности человеческого существа и социума. Гимн размыванию нравственности, морали и самих основ человеческого существования. Ну, сложно же все, поэтому в каждом втором спектакле показывают целующихся мужиков. И лезущая, расталкивая локтями мораль и инстинкт самосохранения всеобщая беспощадная толерантность. Негры, гордые феминистки и жалкие мужчины, гомосеки и некрофилы – джентльменский набор, который обязательно прокатывается в мировой театральной тусовке. И плавно перекочевало это всё к нам, в театральную среду, как самую космополитичную и прозападную. И гремят бесконечные гомосячьи скандалы с постановками отечественных театральных режиссёров. Конечно, можно было бы списать на искреннюю приверженность общечеловеческим в западном понимании ценностям наших наивных творцов, если бы не постоянные криминальные сюжеты с разворовыванием финансов и имущества, в которых эти деятели погрязли и которые демонстрируют их вполне прагматичный подход к жизни. Значит, быть наркоманствующим галлюцигенным идиотом с голубыми замашками в искусстве выгодно.



Ещё один неприятный момент – грязь и сумятица проникает даже на самые лучшие классические сцены. Многим ещё памятен скандал с пьесой Сорокина о проститутках с Трёх Вокзалов, поставленной в Большом Театре. Это был плевок нашему обществу в лицо, но ведь предподнесён как победа прогресса над заскорузлостью совка. В общем, приобщаемся мы по полной к мировому гейству, чаду и кутежу.

Ну и ещё есть наша отечественная специфика. Один из основных маркеров доморощенных творцов, так сказать база их трогательного душевного единства – это единогласный, не подлежащий никаким корректировкам и сомнениям пещерный антисоветизм, местами плавно переходящий в русофобию. Глумление над героями былых времён и важными для многих поколений символами с целью культурной перекодировки народа. Все эти «Голые пионерки» и «Скудно одетые комсомолки», весь этот вал дерьма, вылившийся на нас с начала девяностых. Все этим бесконечные «Кривые маршруты» и ГУЛАГи. Это у них такой опознавательный сигнал «свой-чужой».

«Ну разве могут интеллигентные люди читать Шолохова, который гнусный коммуняка и плагиатор, а не листать тихим вечером при свете свечи потертый томик Мандельштама». Только народ неблагодарный попался – все же его тянет к Шолохову и даже, о Боже, к Островскому с его закалённой сталью, да ещё к советским фильмам. Эх, не тот народ нашей интеллигенции попался.

А знак «Свой-чужой» - он принципиален. Чужим не видать ни положительной критики, ни рекламы, ни восхищённого почитания в «интеллектуальной среде». И, главное, забудь «чужой режиссёр» о государственных дотациях. Они для «своих», которые против «чужих» – достаточно посмотреть, какие фильмы и спектакли дотируются за бюджет. Так что «свои» очень влиятельны. Это такой спрут, раскинувший свои щупальца и в мозги сограждан, и во властные структуры, и, главное, гребущий очень успешно общественные деньги. Гоголь-центр один чего стоит!


Бездуховный сегмент нашего родного культурного пространства в последнее время сильно поднаторел вытеснять на обочину всё, где мелькают хоть слабые искры патриотизма и духовности. Правильно, ибо не фиг. Богомоловым вон с их странными спектаклями харчеваться негде будет…

Ещё один тренд, особенно важный для нас. Модернизаторы и новаторы почему-то больше всего любят калечить классику. Почему бы не выдумать чего своё и не прыгать там и кувыркаться до упада? Ну так это доказать надо, что в новой пьесе написано что-то стоящее. А Гамлет он и есть Гамлет – его ставили несколько сот лет и каждая собака его знает. Из него фразы вбиты в общественное создание по всему миру. Так что ежели по нему пьеску толкнуть, то уже само название подразумевает, что творение сие высокое и относится к высокой культуре. И получается не обычный маразм, а оригинальное прочтение. С новыми пьесками такой фортель не пройдёт. Там маразм маразмом и будет.

Наши творцы-новаторы почему-то больше всего любят издеваться над Чеховым. Любой творец, решивший заявить о себе во весь голос, берет с полки томик нашего любимого Антона Павловича Чехова и открывает его на «Чайке». Все молодые, наглые и амбициозные режиссёры начинают с неё, бедолаги.

Господи, каких только «Чаек» не видел изумлённый народ. Помню перестроечное театральное творчество. Формально оно было чем-то похоже на ниспровергание основ после революции – все старое искусство старье, на свалку, создадим новое. Только после революции появлялось что-то новое и значимое, потому что было стремление в будущее, к лучшему миру, овладевшее массами. А победа перестройки – и в искусстве одна пошлость, мещанство и эпатаж. Так же, как и само время. Жалкие времена не создают великое искусство.

Вон, помню очередную «Чайка» тех времён, врезавшуюся мне в память. Всклокоченный голосистый артист бегает по пустой, лишённой декорацией сцене и размахивает чучелом чайки, при этом что-то скрипуче вещая, может даже и из самого Чехова. Ну а чё! Новое прочтение! Прикольно!

А вот отзыв зрителя на "Мертвые души" пресловутого Серебреникова и его Гоголь-центра: " На сцене появляются «собаки»Ноздрёва – шестеро обнажённых до пояса типчиков, на четвереньках, в беретках, в шипастых ошейниках и на поводке. Ясно, что это за «собаки». Садо-мазо, видимо, практикует наш Ноздрёв. Рижская постановка еще более убедительная - там, говорят, он набрал настоящих геев, да ещё в латексе".

Вообще, надо какой-нибудь уголовный закон издать. Например ввести ещё одну часть в статью об изнасиловании: «насильственные действия сексуального характера в отношении сознания зрителей (читателей, посетителей музеев) и их чувства прекрасного путём глумления над классиками мировой культуры». Бесплатно даю всем желающим законодательную инициативу.

Кстати, китайцы приняли какой-то схожий закон, касающийся глумления над культурными символами. Но им можно, а нам пока нельзя…

Лишь бы не работать

Почему всё так получается? Почему идёт поток псевдокультурной наркоманской продукции, и людей уже сумели убедить, что иначе быть не может?

Вспоминается анекдот, как встречаются две дамы.

- Как твой сынок Мойша?

- Да институт уже три месяца как закончил.

- И как, уже пристроился?

- Нет. Пока ещё вынужден работать.

Пристроиться. Вот это и есть главный побудительный мотив большинства творцов бесконечной новой (совсем новой – уже больше ста лет) волны что в театральном, что в изобразительном искусстве. Ибо оно в массе своей является, как говаривал Карлсон, который живёт на крыше, «ничегонеделаньем и дуракавалянием». Не напрягаться, не рвать жилы и душу – простенько и поступательно заменять сущностные глубокие произведения пустыми, но яркими имитациями. Мир торжества рекламы и ярких упаковок.

Что такое настоящее искусство? Это вечное развитие, воплощённое в классических образцах культуры, где главный герой, цель, источник – это бессмертный человеческий дух. Это сопереживание, слезы на глазах и вопрос к себе – зачем и как живёшь.

И где это искусство? Куда девается? Где найти его следы? В ответ от нынешних творцов только и слышим: «все, что можно было сотворить в классическом духе, давно снято, нарисовано, написано, так что не фиг делать фетишем всяко старье. Но поскольку классика намертво въелась в плоть самого человечества, и теперь её не выковырять, надо как-то перекроить, переиначить… Не, есть лучше словечко – осовременить! И так, чтобы все охренели. Чтобы публика съела свои шляпы и сумочки, закусив театральными биноклями.. Надо, чтобы эпатажненько и креативненько. И народ к нам потянется».

Вообще, у меня присутствует твёрдое убеждение, что Большое искусство – это прежде всего работа с нюансами. Один мазок может сделать из обычной картины великое творение. Именно гений найдёт этот нюанс, который вызовет у человека прилив сил или ввергнет его в депрессию. Это высший уровень работы с человеческой душой, когда между ней и творением возникает резонанс. Именно для этого резонанса и необходима сверхтонкая настройка движений, слов, жестов, голоса, цвета. Поэтому один прищур Евстигнеева стоит дороже, чем все модерновые прочтения Гоголя, Шекспира, преподнесённые Гоголь-центрами. Именно поэтому люди не могут оторваться от картин эпохи Возрождения и плачут от музыки Баха.

Но работа с нюансами требует таланта и гигантского трудолюбия. Требует хорошей школы, работы над собой. Много чего требует.

А креатив – например, обуть Тарзана в валенки, а на Ивана Грозного надеть набедренную повязку – это не требует ничего. Эпатаж вообще дёшев и прост. А ведь он и есть главное оружие нынешних «творцов». Ну чтобы, значит, все охренели.

В отличие от искусства нюансов, работающих с высшими уровнями души, эпатаж – это работа исключительно на инстинктах и рефлексах. Достучаться не до души, а до низких слоёв сознания. Один из которых – закономерный шок любого существа, хоть рептилии, хоть обезьяны, от нового и неожиданного. Всё, не виденное ранее, ввергает в шок, и тут же адреналин растёт, сердце стучит. Ну а дальше работа с реликтовыми реакциями и пластами сознания – эротика, грязь, визги и крики, громкие звуки и мельтешение, страх и омерзение, мелодраматические сопли и псевдопереживания. Всё, чтобы вывести человеческую психику из равновесия. А выведенному из равновесию человеку легко доказать, что, поскольку зрелище не оставило его равнодушным, это и есть настоящее искусство.



Но искусство – это не встряхнуть как электротоком человеку нервы, а прибавить гармонии его внутреннему миру. А с гармонией у нынешних творцов совсем плохо. Гармония творения требует гармонии души. А у этих побудительные мотивы – зашибить бабок, приобрести пусть скандальную известность. И зашибить ещё больше бабок. Эта культура плохо подходит для совершенствования человека, но отлично годится для разведения домашнего жвачного скота, которым и видится в нынешнем мире его властителям образцовый обыватель-потребитель. Мечта Фурсенко: «Наша задача подготовить не творца, а грамотного потребителя».

Нынешняя эпатажная и провокационная культурка, выдаваемая за новое слово в мировой культуре – это пропасть для души, путь от гармонии к хаосу. Это эрзац – это шум, гам, а в результате – недоумение, что это было.

Все больше театральные тусовки, биеннале современного искусства, где главным экспонатом является обгаженный унитаз, напоминают шабаш на Лысой Горе с последующими жертвоприношениями. Только эту пустошь орошают не кровью людей, а кровью культуры и эстетики. Это вполне вписывается в окончательно слетающий с катушек мир, теряющий всё человеческое. В мир, где уже в ряде стран дети с пяти лет без согласия родителей могут выбрать пол. Даже каждое слово звучит абсурдом и дичью, а все вместе слагается в закон. Какой мир – такое и искусство, болезненный, подошедший к пределу, за которым или пропасть, или взлёт, только крылья для этого взлёта подрезаются…

Общество потребления – это как раз общество низведения до ничтожной величины нюансов и гармонии. Это общество громыхающих стандартов и обработки с помощью кайла и топора (читай, эпатажа) сознания обывателя до уровня рефлексов. И старых – испуг, неожиданность. И новых – покупай, приобретай, что дают, будь послушным винтиком и не лезь со своей душой и её томлением. Движения души явно лишние в мире барыг, потребительских кредитов и айфонов с инстаграммами…

Дефект всей этой схемы один. Если искусство совершенства, полутонов и нюансов бесконечно и самодостаточно, как бесконечна дорога совершенствования души, то искусство креатива должно на гора выдавать все новые фигульки и безобразия. Это как гонка – чуть притормозишь, и отстанешь навсегда. Вот и извращаются все творцы как только могут. Так что с каждым годом искусство приобретает все более галлюцигенные и безобразные формы.

Чем больше накал абсурда – тем творение считается глубже и современнее. Можно показать Незнайку в Кремле, Петра Первого на Луне, да ещё заявить, что это по мотивам романа Льва Толстого «Воскресение». А Дон Кихоту вложить вместо копья здоровенный фаллоимитатор, тыкающий в вентилятор. Иван Грозный убивает Крокодила Гену. Гитлер даёт по смартфону приказ атаковать войска Юлия Цезаря боевыми слонами. Если кому надо – обращайтесь, у меня идей много. Даже кокаина не надо.

Вообще, креативить можно до бесконечности. Анекдот был на тему креатива, как грузинский абитуриент отвечал на вопрос, что он из российской классики знает: «Мартышка и очко», «Однажды лебедь раком щуку» Крылова, «Медный садильник» Пушкина. А что, отличный интерпретатор классики, в наше время нашёл бы свою нишу…

По большому счёту то, что сегодня происходит с тем же театром – это такая реинкарнация самых дешёвых уличных балаганов, которые тоже в своё время успешно эпатировали публику. Не тех, где сохранялись коды и образы народной культуры. А тех, где бородатые женщины и жирные карлики. Что по накалу низменных страстей ближе к захватывающим сожжениям ведьм и казням на торговых площадях, собиравших в былые времена аншлаги.

Взыскательная почтенная публика

Чеховский фестиваль. Принц Гамлет идёт от двух тысяч за билет. Другой спектакль – там нижняя планка аж четырнадцать тысяч. Мне, конечно, интересно, какая между ними разница. И театральные подмостки одинаковые, и артисты не шибко отличаются. Или как в анекдоте – у бабок на рынке семечки по рублю, а у еврея по десятке.

- А почему такие дорогие? – спрашивают посетители продавца. - За десять рублей лучше?

- Да нет, семечки такие же.

- А почему цена разная?

- Я очень деньги люблю.

Может, кто-то очень деньги любит? Не, все объясняется проще. Театральное действо длится семь часов. В Москве. На английском и ещё каких-то языках. И посвящено трагедии Хиросимы. Ладно бы ещё Фукусимы – оно забавнее было бы, как «Якудза» заставляла голыми руками своих должников собирать радиоактивные осколки, и до сих пор радиоактивная вода льётся в океан. В общем, про ядерное заражение. Вот для кого это творение? Какие сумасшедшие попрутся туда, да ещё за четырнадцать тысяч – размер московской пенсии.

Только вот свободных билетов нет – все расхватано, даже откидные места в зале. Ну что же, Москва город большой, один зал полностью, загипнотизированных «авторитетными мнениями» зомбаков вполне себе наберётся.

Ну а театральные деятели все креативят и креативят. Им вечно нужно что-то новое, погоня за новыми формами и революционными начинаниями. И вот уже обсуждается вопрос выпуска на подмостки театральных сериалов. То есть ставят семь серий, берут с тебя за них деньги. И каждый день ты как на работу ходишь смотреть в театр это длиннющее повествование. И ведь не выключишь, если не понравится, как телевизор, нажав кнопку на пульте. Ведь деньги, и немалые, уплочены. И вынужден ты терпеливо тянуть это ярмо. И уж оттянув, становишься театралом первого левела развития. Это как посвящение, инициация страданиями и голодом. Преодолел, пережил – и ты на новом уровне. И теперь бросаешь небрежно в среде знатоков:

- Я там был. Концептуальненько. Неожиданно. Стоит посмотреть.

И все аплодируют уже тебе.

Вообще любители тетра стоят немножко в стороне от остальной интеллектуальной тусовки. Значительная часть публики там озабочена больше выгуливанием платьев, бриллиантов и своих молодых любовников или любовниц. Всё это приятно замешано на пьянящем ощущении собственной элитарности, вытекающей из подобного времяпровождения. Мол, быдляк в кино «Трансформеры» наблюдает и по баням со шлюхами угорает, а интеллектуальная элита Райкиными-Майкиными наслаждается – спектаклями с привкусом таким волнующим гомосячества и нимфомании, что по-европейски, не для быдла.

Заядлые потребители этого культурного контента в массе своей заражены болезнью смакования собственной исключительности. Такое интеллигентское превосходство и высокомерие. Вот есть в тяжёлые времена господства быдлячества и ватничества неполживые интеллигенты со светлыми лицами, которые готовы высиживать театральные сериалы и глядеть за мучениями жертв Хиросимы-Фукусимы или ещё чего там – и обязательно на китайском языке. От таких страданий и просветление куда сильнее!

Буржуй кичится своими деньгами. Качок – мышцами. А псевдоинтеллектуал – своей якобы глубиной и тонкостью восприятия мира и искусства. Мол, искусство не для всех., а для избранных

Хуже всего, что в эту ловушку ощущения превосходства и конформизма по отношению к мнению интеллигентской секты попадают и настоящие эстеты, люди, тонко чувствующие. Но ежели вступил в секту, приходится соответствовать.

При этом потреблять всю эту муть ничуть не лучше, чем быть поклонником Пугачёвой, Киркорова, Галкина или Бузовой со Зверевым. От тех хоть получают незатейливое и тупое удовольствие. А тут люди искренне считают, что служат музам, в том числе Мельпомене, своей преданностью и обожанием.

Прошу учесть, что речь идёт не об истинных театралах, людях со вкусом, со своим мнением, которые действительно разбираются в теме, живут ей и смакуют подлинные произведения искусства. Такие тоже попадаются, и немало, они вызывают у меня большое уважение. Речь о массе восторженных поклонников модных направлений, потребителей эрзаца, которые просто не в состоянии оценивать что-то объективно, вразрез с мнением толпы и поводырей, и при этом считающих себя солью –земли русской, интеллигенцией.

Величие безобразного

Вообще, надо признать, что давление теперь уже всемирной интеллигентской тусовки чрезвычайно велико и эффективно. В этой секте чётко расставляется по ранжирам – что можно читать, что нужно смотреть, как надо мыслить. И если раньше там больше тянулись все же к прекрасному, то тренды последних десятилетий – легализация и обожествление безобразного.

Почему? Бог современного искусства Эпатаж гораздо лучше себя чувствует, когда его смазывают безобразным. Именно безобразное быстрее раскачает эмоции. Выбьет человека из состояния обыденного восприятия.

Обретение нашим видом разума, абстрактного мышления и возникновение культурного пространства, думаю, произошли одновременно. Человек разумный без культуры невозможен. Это наше свойство как вида, в котором горит огонь разума и осмысления гармонии. Нет его – нет нас.

Но в том то и дело, что культурное пространство – это такой объем, пустота. Необходимая, но нуждающаяся в наполнении. И сегодня все больше наполняется антикультурой субстанцией, которую гости этого пространства жрут с причмокиванием, искренне полагая, что культура и есть такая на вкус и цвет, на которых, как известно, товарищей нет, но есть сплочённые сектанты-единомышленники, гордо именующие себя неполживыми интеллигентами. Сегодня время эрзаца, фальшивок, псевдосмыслов. Болезненного мироощущения и искажённых ценностей. Внечеловеческой, негуманоидной логики. Время креативщиков, заполняющих пространство отходами своей мыслительной жизнедеятельности, в корне своей насквозь пронизанной прагматизмом, жаждой дешёвой славы, почитания и денег. Модный режиссёр или художник – это диагноз.



В самые тёмные века у человечества было ясное восприятие прекрасного. Папы Римские в разгар инквизиции выделяли огромные средства для художников и музыкантов. Скульптуры египтян и шумеров дошли до нас и поражают воображение. И во многом это держалось на предпочтениях элиты. Хотя и простой народ расписывал ложки и точил резные фигурки из дерева или мамонтовых клыков с изумительным мастерством и огромным вкусом.

Сегодня гармония и прекрасное загоняется все глубже в подполье. В большом искусстве рулит эстетика безобразного или примитивного. Уже и картонный Коэльо классик мировой литературы. И все европейские города и музеи заполнены скульптурами стиля сон пьяного сантехника. А в театрах скачут друг у друга по головам раскумаренные артисты и актрисульки, невнятно выкрикивая монологи Чацкого.

Возможно, это не хаотичный процесс, свойственный миру барыг, купли-продажи, когда нужно впарить как можно больше товара и получить как можно больше бабок. А может действительно с постепенным уходом религии восстаёт дьявольский легион, покоряя своими смыслами безобразия и пустоты оставшимися беззащитными умы людей? Не знаю. Но, как говаривало пятнистое чудовище, «процесс пошёл».

В общем, сегодня мы имеем успех эрзац-культуры, уже почти заменившей культуру высоких вибраций. И новые стандарты, в котором безобразное, аморальное и мерзкое является эталоном.

Позитивное развитие

Может создаться впечатление, что я не перевариваю ничего нового. Что мне нужен только балет «Щелкунчик» и постановки пьес Гоголя Академического Малого театра. А в живописи не могу жить без Шишкина с Рафаэлем, остальные – отстой.

Это не совсем так. Я уверен, что наша цивилизация, мир в целом и сам человек карабкаются в горние выси, к высшим смыслам. И главная наша задача – развитие души, сложных социальных структур, гуманизма, культуры.

А развитие – это нащупывание новых путей, это всегда эксперимент, позволяющий перешагнуть на следующую ступень. Поэтому в том же авангардном искусстве очень много положительного, полезного. Это даёт новые направления и новые имена.



Только есть ряд моментов. Когда Пикассо, прекрасный художник, уже достигший определённых высот в классической живописи, создаёт кубизм – это прогресс. Притом эти его произведения наполнены новой гармонией и энергией. А за Пикассо идёт куча недоучившихся ремесленников, которые знают, что надо рисовать квадратики, их можно хорошо продать. И прелесть квадратиков в том, что их можно рисовать, не умея рисовать больше ничего. Вот это называется вырождение. Что бы ни делать, лишь бы ничего не делать.

Эксперименты хороши, когда продиктованы желанием выйти за узкие рамки принятого. Но девяносто девять процентов таких экспериментов – это стремление попасть в новые рамки, притом гораздо более косые, кривые и трухлявые.

Новый формализм, весь этот модернизм – это способ для лентяев жить, не особо напрягаясь. И целая идеология для этого создана, целый образовательный процесс этому посвящён. Называется самовыражение.

Нарисовал корявый кукиш – ты самовыражаешься. Ты уникален. Твой мир потрясающ. Ты должен его выплеснуть на остальных. А потом главное подсуетиться и назвать себя режиссёром, художником, да кем угодно – и самовыражаться дальше, уже за чужой счёт. То есть лепить креативную халтуру, внушая, что ты отражаешь сакральные смыслы.

Детей так воспитывают сейчас на Западе в рамках креативного самовыражения, и до нас эта зараза добралась. Самовыражёвывются они. Грамоту не знают, рисовать не умеют, но все каля-маля их воспринимаются взрослыми с восторгом. «Ты смог! Вау, круто!»

Я учился в своё время на подготовительных курсах в школу при суриковском институте. Детишек в той школе заставляли рисовать по шесть-семь часов в день, набивали им руку, делали из них профессиональных художников, иначе не получается. А сейчас ка-ля-маля, самовыражение - и продажа твоей мазни картин на Сотбисе впереди. Картины людей, которые не овладели ремеслом, уходят куда лучше, чем творения профессионалов и за гораздо большие дензнаки. Настоящим профессиональным художникам сегодня разве что картинки в мультиках и рекламу рисовать. А для Большого Искусства нужны креативщики.

Для человека стремление самовыразиться важно, тут не поспоришь. Но это самовыражение ничто без самодисциплины, без дисциплины ума и труда. Человек – это самовыражение через преломление себя и окружающего мира путём колоссальной работы. А самовыражевывальшики – это половина человека. Это вообще листья на ветру.

А поскольку самовыражевываются сейчас все подряд, но приличное бабло на этом рубят единицы, то возникает вопрос – а какие же самые главные свойства, необходимые для успеха нынешних творцов? И получается, что приспособленчество, конъюнктурность и практическая сметка. То есть большинство современных деятелей культуры по сути своей барыги, бизнесмены, притом самого худшего толка, которые толкают некондицию.

Хотя там, конечно, изредка попадаются и настоящие творцы и подвижники, которым моё респект и уважение. И честные сумасшедшие, транслирующие своё болезненное мирооощущение. Но главный персонаж – это наглый деляга.

Это хорошо подтверждается бесчисленными скандалами вокруг наших театральных деятелей. Иногда говорят – ну как же так, интеллигентные люди, творцы дошли до воровства бюджетных средств, видимо жизнь наша тяжёлая припекла, так что понять и простить. Да никуда они не дошли, поскольку никуда не уходили. Ведь они не творцы, ставшие делягами. Они деляги, нашедшие свою нишу в разграблении бюджета на культуру и окучивании лохов, считающих себя возвышенной интеллигенцией.


Вообще, государство, по моему мнению, должно резко сокращать финансирование театральной тусовки – денег ведь на хранилища музейные не хватает, где разворовываются и приходят в негодность истинные культурные сокровища, при этом обладающие немалой ценностью в денежном эквиваленте. А от этой крикливой и вечно недовольной своры все равно спасибо не дождёшься. Будет только принародный вой, что, мол, бабла не хватает на прокорм артистов, и даже «Райкин плаза» не помогает. По мне, так хай за свои выживают или спонсоров ищут, которым нравится дегенеративное искусство с гомиками и чучелами чаек и Гамлетов. Правда часто такое урезание финансирования приводит к тому, что театральные деятели пускаются во все тяжкие, зарабатывают аудиторию сползанием в стриптиз с плавным перетеканием в порнографию. Вспомнить хотя бы нашумевшую порнушную постановку в Новосибирске «Тангейзер», в своё время наделавшую большой скандал. Но это уже дела для прокуратуры.

А вообще, вся беда людей, что они вынуждены по ряду причин – доминирования, самоутверждения и прочим, выделываться, выпендриваться друг перед другом, в результате простые доходчивые и нужные простые истины замыливаются, покрываются пылью амбиций и эпатажа, а обычный выпендрёж неожиданно становится истиной. А какие истины у людей, такие и люди…

https://cont.ws/@zll11/1405053



они не творцы, ставшие делягами. Они деляги, нашедшие свою нишу в разграблении бюджета на культуру и окучивании лохов, считающих себя возвышенной интеллигенцией.

"При СССР когда актёры играли иностранцев и дворян всё равно было видно что советские.
Сейчас кого бы не играли всё равно видно что гомосексуалисты."

это было сказано о кино.

Про плохие театры

Не прав медведь, что корову съел; не права и корова, что в лес зашла.




Про плохие театры. Опять.

У меня сейчас период в жизни, когда со старыми обязательствами я уже расквитался, а новых ещё не набрал, и первый раз с 2017 года появилось свободное время после работы.

Таня вовсю этим пользуется, стремясь наверстать в культурном плане два вынужденно тощих года.

Из-за этого чаще ходим в театры, и что-то больше неудачно.

Наша подруга играет в пьяное ЧГК в барах, и там за победу дают билеты в театры "второго эшелона".

Так мы попали два раза в театр дома-музея Высоцкого на Таганке. Театр при музее, да.


Первый раз смотрели "Звезды на утреннем небе" по пьесе Александра Галина 1982 года.

Спектакль про изнанку победившего социализма, живописует быт проституток, выселенных из Москвы за 101 километр на время олимпиады-80 (упреждая вопросы: я обычно о том, на что мы идём, узнаю "по факту" в день похода в театр).

Спектакль мне понравился. Никакой явной антисоветчины в него не напихали, наоборот по действию даже толком не понятно, в какой период оно происходит. Тогда очень понравилась игра актёров, точнее актрис. Не то чтобы я был знатоком социального дна, но на мой взгляд эта плаксиво-откровенная разбитная эмоциональная манера разговора, которая бывает у совсем падших, страдающих алкоголизмом людей, была схвачена и воспроизведена очень верно.

Недели через три подруга опять победила в пьяном ЧГК, и мы пошли в тот же театр на "Грозу" Островского.

Пришли, и на второй минуте спектакля я с удивлением понял, что актрисы играют купчих 19 века _точно_так_же_.

Оказалось, что это не гениальное вживание в роль проститутки. Это актрисы выучили только один типаж, и теперь тиражируют его везде - хоть купчиха, хоть Клеопатра.

Шутка в том, что если героев Островского играть как гопников, это убивает сюжет пьесы. Потому что у Островского двуличные мещане заклевали вообще-то хорошую и совестливую Катерину, которая от безысходности жизни с нелюбимым мужем на время его отъезда завела любовника, и так потом переживала, что покончила с собой (если для вас это был спойлер, то нечего было прогуливать уроки литературы, это школьная программа).

А если купцов играть как алкашей, а купчих как блядей, то вообще непонятно, о чём там переживать? Для такой публики поход "налево" может закончиться максимум мордобоем, но никак не самоубийством.

Катерина вообще играла так, что мне казалось, она сейчас не выдержит и отвесит леща Кабанихе, которая её изводит.

Хуже того, истошный ор, из-за которого я ушёл с постановки Виктюка - это, оказывается, не творческий метод Виктюка, а основной театральный приём современной московской сцены.

У актрисы, которая играет "мамочку" в притоне и Катерину одинаково, остаётся один приём, чтоб показать зрителю "эмоции" - орать.

Это, оказывается "театрально".

На этот жуткий подход к актерской игре я натыкался и раньше, помню что ушёл из-за него из "Ленкома" с постановки "Пер Гюнта". Пещерные тролли там представали как гопники с района и, конечно, орали.

Но раньше я ходил в театр реже, и считал это "отдельными неудачами".

Но когда актёр орёт во всю глотку в третьем подряд театре - я с ужасом понимаю, что это их так учат.

Это где-то в каком-то театральном вузе есть вражина русской культуры, который объясняет приехавшим из провинции девочкам и мальчикам, стремящимся к московской сцене, что совершенно не нужно вживаться в своего персонажа, не нужно этой работы ума - понять конфликт вековой давности, понять обстоятельства, в которых он был возможен - достаточно кричать текст, и зритель ощутит эмоции.

Эти размышления не позволяют мне решить, чем всё-таки объяснить, что актёры, стремясь "играть", играют всё больше гопоту.

Может быть (и это самый печальный вариант) они не видели вообще никакой другой манеры общения. Они выросли среди гопоты. Они смотрели российские сериалы про ментов и бандитов. Они слушали блатной шансон в маршрутке по дороге в школу и в театральный вуз. И их учителя тоже были гопниками, только с баблом и налётом снобизма, мажорами, которые как-то получив много денег, сумели навязать себе и другим веру в то, что они - великие театральные режиссеры.

Такой человек не может сыграть купца, потому что не может его помыслить. Не может изобразить мук совести, так как никогда их не чувствовал.

Есть менее мрачное объяснение. Актёры и режиссёры считают быдлом свою публику. Считают, что в зале сидят те, кто смотрел российские сериалы про ментов и бандитов, и если им играть гопников, то это единственное, что будет понятно. Полные залы это предположение подтверждают.

Самое оптимистичное объяснение такое: в театре идейно продолжает господствовать модернизм (речь не об архитектурном модернизме, а о художественном) с его повышенным интересам к отверженным, героям, безумцам, людям полусвета, всем тем, кто так или иначе не вписывается в массовое современное общество. Эстетика декаданса и предельных состояний. В других областях искусства это было преодолено "явочным порядком", когда оказалось, что любые "непризнанные" вполне вписываются в общество потребление, и ничто не продаётся так хорошо, как грамотно расфасованный протест. А в театре, может быть, чоткие пацаны продолжают вызывать повышенный интерес режиссёров.



Сегодня случился очередной прокол.

Таня купила билеты в театральный центр "На страстном" на ни много не мало "Оптимистическую трагедию" (тут спойлерить не буду, смотрите прекрасный фильм 1963 года).

Извините, у меня было чувство, что режиссёр представлял себе гражданскую войну по образам современной поп-культуры, и только. Матросня, красный цвет, комиссары с наганами, бабы в красных косынках, портрет Ленина, ватники и бушлаты. А теперь замиксуем! Матросня на комиссарах, комиссары на матросне, комиссары в красном, матросня на красном фоне, все в бушлатах танцуют под электронику, "Отставить дискотеку!" Одни герои вроде как разговаривают друг с другом, ведут действие, другие в это время начинают кататься по сцене или таскать по ней бутыли для офисного кулера с водой, в которых стоят гвоздики. Почему? Да ни по чему! Вдруг зритель заскучает от диалога! И вообще, раз мы про гражданскую войну - должны быть гвоздики! Ленин же с гвоздикой был!

Само собой, женщины орут. Тут актрисы превзошли все прошлые глубины - они не играли вообще. Они просто кричали текст со сцены в зал. В какой-то момент стали читать стихотворение про "нас водила молодость в сабельный поход, нас бросала молодость на Кронштадтский лёд". Так вот, я ответственно заявляю, что когда я в средней школе выступал на конкурсе чтецов, я декламировал стихи лучше.

Это было, что называется, "как пономарь".

Матросы, понятно, те же гопники, на сцене даже столбы сделали, чтоб пахан сидел повыше и бычил на остальных. Потом на столб посадили комиссаршу, замерли вокруг - вроде как памятник гражданской войне в каком-нибудь парке, в это время выходят люди - типа экскурсия, и с памятником фотаются. Но герои при этом разговаривать не прекращают!

Зачем это паясничанье с фото с памятником? Показать, как далека от нас гражданская война? Так это и так видно, видно, что актёры вообще не представляют, что это было, что было в головах у матросов, что было в головах у молодой девчонки - комиссара, что она сама пошла этих матросов за большевизм агитировать.

Понятно же, матросы - гопники, а комиссар - отмороженная, умеет орать и расстреливать.

Первую половину действия в углу сцены тёрлась какая-то бабушка, не то мать комиссарши, не то уборщица, которая пыль с памятника стирает.

По сюжету пьесы комиссарша убивает матроса, который её домогался.

А в варианте от театрального центра "На Страстном" она убивает матроса, потом постоянно палит в воздух (выстрелы благотворно, тонизирующе действуют на зрителей, даже лучше, чем крики), а заодно, чтоб показать, какая крутая, убивает и эту бабушку.

Может, ещё кого потом убила - я после бабушки не выдержал и ушёл.

Эту пошлось даже антисоветчиной не назовёшь.

Это мы берём серьезную, назидательную пьесу из времён социалистического реализма и ставим её так, чтоб зритель ничего назидательного не ощутил. Самый страшный грех постмодернизма - тоталитарный дискурс. Не дай бог мы ему какие мысли навяжем.

Поэтому диалоги на полуслове прерываются буффонадой, поэтому у нас все - контуженные клоуны на деревенской дискотеке, поэтому актеры всем своим видом показывают, что им вообще не интересно, что это были за люди, что сложилась та ситуация, которую они играют.

Там, где что-то серьёзное - там скука, а где скука - оттуда зритель бежит. Так, видимо.

Публике гэги и ор со сцены нравились, пляски в бушлатах - тоже.

Я уж надеялся, что режиссёр вообще отбросит нить повествования, сосредоточится на чистой эстетике (тельняшки, кожанки, ремни, полумрак и чад кутежа) и дело дойдёт до гомоебли, но, к сожалению, я ушёл с середины.

Надеюсь, гомоебля была в развязке драмы.





P.s. чтоб всё не было столь печально, скажу о хороших театрах.

Театр мюзикла в кинотеатре "Россия" на Пушкинской площади ставит хорошие красивые мюзиклы.

В музыкальном театре им. Станиславского и Немировича-Данченко отличные оперы с полноценными декорациями. Это такой Большой театр для бедных.

Театр на Таганке ставит современные драмы, на новый год порадовал нас спектаклем "Горка" (который, правда совсем не создает новогоднего настроения).

Очень хорош также Театр на Малой Бронной.

Ну и Малый театр остаётся эталоном в палате мер и весов, нулевым километром, от которого все остальные отсчитывают свои эксперименты.

Из экспериментальных запомнилась "Конармия" в центре Мейерхольда. На грани фола, предел того, что я могу принять, но она эту грань не перешла.

Пьесы про гопников, боюсь, хорошо ставят во всех театрах.

alex_dragon

Не театрал ни разу, последний раз в театре как таковом был лет, наверное, двадцать назад, кабы не больше. Но судя по описанию, там происходит примерно то же самое, что в тех же телесериалах, в кино. Если отбросить потуги на оригинальность и авангардизм (сериалы сложно заподозрить в артхаузных претензиях, в отличие от театра), то очевидно, что у них общая установка на истерику, вообще гипетрофированное изображение эмоций, это похоже единственный приём, который нынешние «творцы» считают действенным. И. думается, помимо бездарности, тут в первую очередь играет роль коммерческий расчёт, это возвращение к принципам балагана — тонкую всякую игру в базарной суматохе просто никто не заметит, да и не поймёт, и чтобы последний дурак понял кто тут герой, а кто злодей, надо намалевать такую маску, чтобы издалека было видно, а чтобы пронять зрителя, надо действовать простыми, тупыми, но вполне себе действенными методами — то есть орать, истериковать и всё такое.

Вспомнил, какие вопли слышно с соседнего этажа, где живёт семейка, в которой любят закладывать за воротник и вообще прям такие высокие отношения, что иной раз полицаи приезжают — вот оно примерно так и выглядит.
.

https://vas-s-al.livejournal.com/857098.html