Узнай правду! com

Наблюдая идиотов.
_Как оболванивают сограждан. Изучаем историю через телевизор.

Много лет наблюдаю идиотов. У нас это нетрудно, идиоты повсюду. Особенно интересно наблюдать за ними при вдумчивом изучении истории через телевизор.

В исторический науке, как положено, наблюдается серьёзный прогресс. Изыскиваются новые способы и средства, разрабатываются и применяются свежие методики, ведутся архивные изыскания и раскопки. Кропотливо трудятся сотни тысяч специалистов, выдвигают гипотезы, ожесточённо дискутируют и спорят, пытаясь докопаться до истины.

А параллельно трудятся совсем другие специалисты "от истории", которых никакая истина не интересует в принципе. Они работают в другой области – в области оболванивания. Оболванивание – важнейший аспект современности. Средства, выделяемые на оболванивание, превосходят затраты на науку вообще, не только на историю.

Как оболванивают не сильно умных сограждан? Просто и без затей. Берётся некая историческая эпоха, например – советская. Далее из богатейшего множества событий сугубо тенденциозно отбираются события определённого толка. Например, про жуткие репрессии. Готовится подборка фактов, а следом - верная трактовка этих самых фактов. Без трактовки оглашать факты смысла нет. А уж как оттрактовать - дело привычное. Мастера данного жанра широко известны: Солженицын, Познер, Сванидзе, Резун и прочие. Далее из подборки стряпается книжонка или телепередача, о которых сообщается, что вот это и есть образ той самой эпохи.

Тут ведь что интересно? Количество событий того времени – безбрежный океан. Социальные преобразования носили планетарный характер. Горячо любимые репрессии составляют в этих процессах ничтожный процент. Но под умелым руководством специально обученных граждан формируется общественное мнение: эпоха была преступной! И далее будем мусолить годами и десятилетиями, чисто большевики со сказками о проклятом царизме. То есть каждый факт - он факт. А всё вместе - ложь.

Сколько угодно можно приводить в пример другие эпохи и другие страны, количество злодейств в которых было значительно выше. Нет, это не про то, эти эпохи преступными не были. А про некоторые другие страны мы даже и говорить не будем. Наш метод – напрочь замалчивать одно и яростно выпячивать другое.

Берём, к примеру, Великую Отечественную войну. Задаём идиоту вопрос: кто победил в войне? Идиот без промедления ответит: народ! Так ему рассказал Сванидзе в псевдоисторической передаче – с фотками Гитлера и цитатами из книг Радзинского. Идиоту невдомёк, что победило в той войне советское государство, устроенное определённым образом, коммунистическое руководство страны и лично Сталин – под руководством которого отважно сражался советский народ. Идиоту очевидно, что всё было наоборот: Сталин только вредил и мешал, а победили строго вопреки ему. Зачем идиоту факты? Идиоту факты ни к чему, идиоту эмоций погуще надо.

Подготовился ли Сталин к войне? Конечно, нет! - радостно кричит идиот. Индустриализация проводилась не для того, чтобы обороняться от рехнувшейся на фашизме и национализме Европы. Индустриализация была нужна для того, чтобы провести репрессии и уничтожить интеллигенцию! Да и вообще Сталин к войне не только не подготовился, он ещё и всех военных расстрелял! Плюс ему разведчик Рихард Зорге, работавший на СССР и Германию одновременно, про войну заранее рассказал! Я читал у Радзинского! Вопрос закрыт.

Предатель Резун услужливо сообщает идиоту несколько другие факты: Сталин не просто подготовился к войне, он подготовился отлично. Конечно! - радостно кричит идиот. Мы так и знали! Именно поэтому сраная совковая армия бежала до Москвы! Что вы, говорит, Резун, Сталин хотел напасть на Европу. Точно! - кричит идиот. Мы так и знали! Неудивительно, что бежали до Москвы!

Страной правило быдло и хамло! - кричит идиот. Идиоту невдомёк, что это быдло и хамьё - его дедушки и бабушки, папы и мамы. Это его родственников вынули из жопы и дали образование. Это его быдловатые предки построили институты, заводы и фабрики, в которых он, потомственное быдло, бесплатно учился.

Невдомёк идиоту, почему первую мировую войну динамично развивавшаяся Россия под руководством царя-батюшки просрала. Точно так же идиоту невдомёк, почему вторую мировую войну под руководством Сталина - выиграла. В голову насрано так богато, что объяснять смысла нет.

Какое идиоту дело до того, что идёт широкомасштабная фальсификация истории? Никакого дела нет. А государство – что? А ничего. Всё нормально, всё идёт по плану. Что идиоты, что государство начинают переживать только тогда, когда на Украине или в Прибалтике вдруг "выясняется", что русские свиньи испокон веков только гадили и ломали. Как же так?! - начинает визжать идиот. Да ведь это мы победили Германию! Это мы вас освободили от нацизма! Это не вы, идиоты. Это СССР. СССР, известно под чьим руководством.

Идиоты страшно переживают, когда в бывших республиках СССР "говорят неправду о России". Тут сразу надо поднять вой, особенно - на телевидении. А когда по тем же самым телеканалам срут сами себе на голову - всё нормально. Так и надо. Идиотам не нужна реальная история, в которой граждане СССР построили сверхдержаву и победили в самой страшной войне человечества. Идиотам нужен комплекс вины перед всеми на свете. Так идиотами проще управлять.

Когда-то давно определил для себя, что наступление демократии можно начать отсчитывать с момента появления карикатур на товарища Ленина. Карикатуры на Ленина появились, и демократия, соответственно, наступила. Немного на неё поглядев, определил для себя, что отрезвление и вразумление наступит тогда, когда поставят памятник товарищу Сталину.

Замечу, что ни горячим поклонником эпохи сталинизма, ни горячим поклонником личности Сталина не являюсь. Однако происходящее вокруг не перестаёт удивлять.

В общем, вразумление пока не наступило. Но проблески уже есть.

Кинооблако фосгена
"Спецназ России", n2(113), февраль 2006

Автор: Юрий Нерсесов
Ванька спасает Америку


Стиральная машина российской киноиндустрии продолжает промывать мозги населению. Главная задача - вбить в подсознание омерзительность всей российской истории до 1991 года и воспитать пушечное мясо для грядущих баталий с международными террористами. Когда с настоящими, а когда и с теми, кого отправляемым на убой прикажут считать таковыми. В связи с изменениями международной обстановки образ врага при этом несколько изменился.


Для чего российская армия должна воевать, а спецслужбы проводить секретные операции? Вы думаете, подобно силовым структурам других государств, во имя защиты интересов своих сограждан? Оказывается, нет: всё это должно делаться ради спасения каких-нибудь милых соседей, не способных защитить себя своими силами.
То-то удивился бы Евпатий Коловрат, узнай он, что защищал от Батыя нежную европейскую цивилизацию! Да и гвардейцы генерала Панфилова, подбивая немецкие танки, вряд ли вспоминали о возросших налогах французских и датских подданных фюрера Третьего Рейха.
В принципе, если страна могущественна, стабильна и претендует на мировое лидерство как СССР или США, такая идеология в определенных дозах вполне допустима. Мировому лидеру по должности положено выступать в качестве всепланетного участкового, карающего злодеев и защищающего слабых. (Да и то ровно в той мере, в которой это не в ущерб собственным согражданам). Но когда горит твой собственный дом, призывы спасать соседей, исподтишка подливающих в огонь бензинчик, являются как минимум преступной дуростью.
Между тем именно этого заклятые друзья России и ждут. По их планам, нам уготована судьба разменной монеты и пушечного мяса в грядущей битве с международным терроризмом, причем население должно принять такую судьбу добровольно и с песнями. Посему родное "министерство правды" уже почти десять лет занято промыванием мозгов соответствующим раствором и постоянно совершенствует технологию процесса.

Еще более впечатляющими оказались соцопросы относительно отношения к США и некоторым особо свободолюбивым народам.
Медленное, но верное изменение массового сознания создавало перспективу появления на политической арене реальных национально-ориентированных сил, а то и прихода их к власти.
Ответный удар последовал немедленно. В области агитпропа главной силой стала кинотелепродукция, давящая уже не на логику, а на эмоции и подсознание. Против них критические статьи, книги и выброс компромата не более эффективны, чем попытка проколоть штыком облако иприта или фосгена. К тому же производить агитки ещё и выгодно: на этом можно заработать.
Посему процесс несомненно пойдет и дальше.
Возможно, совсем скоро мы увидим новую, совершенно правдивую картину о неизвестных страницах Великой Отечественной войны. Ее главными героями станут проживающие в деревне Хатынь трудные подростки Вова Вайнберг и Саша Оганесян. Местные коммуно-черносотенцы ловят их за подглядыванием в женской бане и негуманно лупят вожжами. Справедливость восстанавливают добрые немцы, прогоняющие негодяев и угощающие пацанов шоколадками. В благодарность Сашенька поет для новых друзей "Лили Марлен", а Вовочка предупреждает их о партизанской засаде. Растроганный герр оберштурмфюрер дарит ему серебряные часы, одобрительно приговаривая: "Зер гут, Вольдемар!", но счастье оказывается недолгим. Вернувшиеся красные сжигают Хатынь со всеми жителями, включая родителей юных героев. Мстя изуверам, Сашенька и Вовочка перерезают горло главному комиссару и бегут на Запад, успев в последних кадрах неловко, но искренне предаться мужской любви. В честь главных героев фильм получит завлекательное и полностью соответствующее содержанию название "Ублюдки".

Пропаганда в кино

Как выяснилось, далеко не все понимают, что любой, абсолютно любой элемент политики в фильме – это пропаганда. Не обязательно действующей власти пропаганда, не обязательно какого-то строя, но обязательно вполне определённой политической идеи.

Вот люди пишут: «да ты чего, Стиляги – это такое лёгкое, ненапряжное кинцо, мюзикл, он аполитичный совсем». Дорогие друзья, если в фильме хоть что-то сказали про политику, фильм уже политичный. Пропаганда совершенно необязательно оформляется строго в виде документального фильма, где прямым текстом излагаются главные и основные тезисы. Самая грамотная пропаганда – это, когда пропагандируемый её не замечает.

Поскольку, дорогие друзья, вам очень не нравится, когда вам говорят что-то про политику прямым текстом, вам говорят ровно то же самое непрямым текстом.

Зритель смотрит какой-нибудь фильм про супермена. Супермен ловко летает между небоскрёбов, спасает всех подряд, мочит гадов – чистый комикс. Но в конце фильма, в момент кульминации ненавязчиво так показывают американский флаг. На фоне которого супермену вручают самую главную награду из рук президента. Знатоки наверняка знают, что это – такая условность. Ну комикс же. Ну ненапряжно. Ну не всерьёз.

Дорогие знатоки, вот этот самый американский флаг в конце – самая пропаганда и есть. И попала она туда совсем даже не случайно, хотя, как всем известно, в США полная свобода творчества. Этот флаг нужен, чтобы посмотревшие фильм детишки запомнили, что хороший дядя супермен – американский патриот. И если они хотят на него равняться, то тоже обязательно должны стать американскими патриотами. Причём, сами детишки могут этого даже не осознавать, считая фильм прикольным комиксом безо всякой политики.

Когда дяденька Джон Рэмбо, дорогие детишки, мочит плохих коммунистов в джунглях Вьетнама, когда группа отважных бойцов спасает рядового Райана – это всё пропаганда. Хотя вам наверняка кажется, что это – просто «бах-бах».

Поскольку вы уже лет двадцать такие фильмы потребляете в лошадиных дозах, никого из вас теперь уже не поражает, когда другой дяденька по телевизору рассказывает, какой преступный режим был в СССР, насколько отвратителен коммунизм и как ловко американцы в одно рыло выиграли Вторую Мировую войну. Если бы вам такое сказали в начале восьмидесятых, то вы рассмеялись бы сказавшему в лицо и, не исключено, по этому самому лицу вдобавок ещё и хорошенько съездили. Поскольку до этого вы смотрели другие фильмы, в которых советские дяденьки с добрыми лицами спасали мир от фашизма и боролись с американским империализмом. «Бах-бах» в этих фильмах тоже имелся в наличии, и всевозможные разговоры про любовь и дружбу тоже. Но поскольку у хороших дяденек на погонах были звёзды, вы хорошо запомнили, что любовь, дружба, борьба за мир во всём мире – это неотъемлимые качества социализма.

Дяденьки при этом далеко не всегда говорили: «дорогая, я тебя люблю, поскольку коммунизм – это светлое будущее человечества». Они вообще это говорили крайне редко. Обычно в кульминации. Как бы к слову. Как бы потому, что сказать надо. Потом, когда детишки вырастали, они в моменты кульминации тоже говорили аналогичное. Поскольку ещё в детстве запомнили, что в момент кульминации надо говорить именно так.

Сейчас, дорогие друзья, у нас в стране что-то перевернулось. И вместо того, чтобы в фильмах показывать, какая отличная у нас страна, в каждом фильме стремятся сказать обратное. Когда наши дяденьки побеждают Гитлера, они почему-то непременно добавляют, что им наша страна мешала победить, но они всё равно смогли. Когда дяденьки выполняют свой интернациональный долг, в конце почему-то сообщается, что наша страна их забыла нафиг и кинула ни за что. Когда молодые парни спорят, надо ли носить кок или не надо, как бы между делом говорится «ну ты же знаешь, где ты живёшь – тут же кошмар и тоталитаризм». Отсюда каждый хорошо усваивает, что будь тут комедия, будь боевик – всё одно, страна никуда не годится и любой хороший дяденька должен её ненавидеть. А в остальное время показывается, какую именно страну он должен любить – ну ту, на фоне чьего флага супермен в конце...

Это, дорогие друзья, всё политика. Это всё так совсем даже не просто так. Хотя вам, конечно, от гордости за свою проницательность, толерантность и культурный уровень кажется, что «будьте проще, это – просто музыкальная комедия» или «никакой политики, тут просто боевик».

Если вы вдумчиво просмотрите пару тысяч американских фильмов, то заметите, что там могут хвалить что-то в США, а могут что-то ругать. Но ни в одном, повторюсь, ни в одном американском фильме вы не встретите идеи «США – отстой, равнение на СССР». Нигде не будет сказано «срочно забиваем на капитализм и строим коммунизм». Даже там, где ужасы капитализма наглядно раскрываются.

Почему-то данный факт всё равно не мешает знатокам верить в полную свободу творчества в США. Просто совпадение – ни одного фильма за коммунизм в прокате не было, хотя и компартия и коммунисты есть. Знатоки уверены, что тут никаких ограничений свободы, просто «ни у кого нет потребности такое снимать» и «в прокате бы такие фильмы провалились, поэтому их там и нет». Вот так вот, фильмы бы априорно провалились, поэтому не было ни одного эксперимента. Никто из знатоков даже и не задумывается, а откуда вдруг взялось убеждение о неизбежном провале в прокате и почему вдруг нет потребности про такое снимать.

Какие бы ужасы ни раскрывались, как бы ни критиковался кто-то конкретный – президент Никсон или президент Буш, как бы ни пугали заговорами корпораций, тупостью военных или ещё чем-то, одно неизменно: США – самая лучшая страна в мире. Не удивительно, что после регулярного ознакомления с американским кино и не менее регулярного с российским, дети теперь считают, что в американских фильмах никакой натяжки нет, ибо ведь действительно США – самая лучшая страна в мире. Там, типа, правду говорят, так ведь оно, типа, и есть. А в советских была неправда: СССР ведь – это империя зла.

Потом же вон оно как выходит, люди, которые посмотрели «совершенно аполитичную, лёгкую комедию про молодёжь, комедию, не способную и не ставящую себе цели на них повлиять», пишут примерно вот такое:

наверное фильм не про стиляг, а про людей, которые хотели не отличаться от других, а просто иметь небольшое право на шаг в сторону. про абсурдность того строя «вы понимаете, что сакс приравнивается к холодному оружию? приходите лет через 10, когда джаз будут играть на утренниках.» это сейчас необходимо извращаться, чтобы быть неформалом. а тогда достаточно было послушать вокал чернокожего парня из америки, чтобы надолго пропасть за станами госучереждения.

Это ли не лучшая иллюстрация ко мной сказанному? Некий гражданин защищает фильм на основе тезисов этого же фильма. «Это просто фильм про людей, которые хотели сделать шаг в сторону от того абсурдного строя, где саксофон приравнивается к холодному оружию».

Дорогие друзья, не удивляет ли вас тот факт, что после просмотра аполитичного по вашим словам фильма, человек совершенно серьёзно рассказывает про саксофоны, приравненные к холодному оружию? Не удивляет ли вас, что после этой лёгкой музыкальной комедии человек ещё крепче усвоил мысль «достаточно было послушать вокал негра из Америки и тебя сразу упекали в тюрьму»?

Удивляет? А зря. Все эти моменты вставлены в фильм, чтобы оно работало именно так, как сработало. Это не просто «какой-то антураж». Когда речь идёт не про вымышленный мир, а про вполне конкретный, «просто какого-то антуража» не бывает. Любой антураж – это передача вполне конкретных образов о вполне конкретном временном отрезке вполне конкретного государства со вполне конкретным отношением к этим образам.

Хотите узнать, какой конкретный результат совокупности таких передач?

Вот такой. Смотрите.

• Родина слышит, Родина знает,
  Где в облаках её сын пролетает.
  С дружеской лаской, нежной любовью
  Алыми звёздами башен московских,
  Башен кремлёвских, смотрит она за тобою,
  Смотрит она за тобою.
  
  Родина слышит, Родина знает,
  Как нелегко её сын побеждает,
  Но не сдаётся, правый и смелый!
  Всею судьбою своей ты утверждаешь,
  Ты защищаешь мира великое дело,
  Мира великое дело!
  
  Родина слышит, Родина знает,
  Что её сын на дороге встречает,
  Как ты сквозь тучи путь пробиваешь.
  Сколько бы чёрная буря ни злилась,
  Что б ни случилось, будь непреклонным, товарищ,
  Будь непреклонным, товарищ!

Это – советская классическая песня о Родине. Казалось бы, насколько тупым и отмороженным кретином надо быть, чтобы разыскать в словах песни что-то плохое. Но это только казалось бы. Достаточно показывать двадцать лет фильмы про аццкий совок, тупое быдло, совок населявшее, почаще говорить, насколько отвратительно вообще само существование России как явления, оттеняя всё это фильмами про суперменов на фоне американского флага и результат не разочарует:

Сегодня «Родина слышит, родина знает» вызывает блевотные ощущения, при том что музыка возможно и неплохая, только из песни слов не выкинешь. И «Песнь о лесах» примерно в том же стиле, только там прославляется не какой-то поднебесный товарищ, а лично Сталин. Все это Дм. Дм. [Шостакович] наплодил благодаря постановлению от 10 февраля 1948.

Дорогие дети, у вас когда-нибудь тоже будут дети. Готовьтесь к тому, что ваши дети будут считать вас – адскими мутантами и воплощением вселенского зла. Только на том основании, что вас угораздило родиться и жить в России.

Ну и это, смотрите почаще лёгкие ненапряжные аполитичные комедии про тоталитарный совок.

http://lex-kravetski.livejournal.com/237284.html

• А еще интересный факт на "Нашем радио" есть такие мини вставки (не знаю, как правильно назвать), о жизни известных русских людей - ученых. писателей и т.п. И что интересно - если его жизнь попадает в период после револющии - следует обязательное упоминания о трениях с Совецкой властью. А что - это радио такое - свободное - что хотят, то и говорят. Ведь были же трения, не правда ли? Свобода - она у нас сейчас везде... правда однобокая каая-то.

А вообще какая-то удручающая тынденцыя: "Стиляги", "Бумажный солдат", "9-я рота", "Штрафбат", "Сволочи".
Всё чаще склоняюсь к параноидальной мысли, что страна - оккупирована, а вот эти приёмы информационной войны давно отточены и доведены до совершенства

• конкретно про фильм "Стиляги":
  Это кино - признак того что антисоветский агитпроп расслабился дОнельзя. Поливать всяческими субстанциями Советский Союз в ближайшее время не прекратят, это точно; и то, что эта пропаганда принимает формы цирка-шапито-с-медведЯми - исключительно плюс. Чтобы разобраться во всех хитросплетениях идеологической мысли МегатворцаЪ достаточно _немного_ включить соображалку или спросить у очевидцев коих среди нас предостаточно.

Такая пропаганда гораздо хитрее, нежели пропаганда девяностых. Тут идейки не прямым текстом, а между делом и между строк впаривают. Поэтому проглатывают их даже те, кто "не ведётся на пропаганду и считает политику грязным делом".

• о демократии и свободе на западе
  рассуждают люди либо проплаченные/ангажированные, либо живущие в низах пищевой цепочки - то есть те кто не сталкивался с реалиями западных стран.
  
  в западных странах можно и нужно критиковать политиков. это Модус Операнди. так НАДО. но боже упаси покритиковать систему. и дважды упаси боже и аллах и будда вместе взятые если в довесок к критике еще и указать на преимущество альтернативы - социализма.
  
  на меня за 1 пост на форуме (взвешенная критика капитализма с цифрами) хотели подать в прокуратуру. спас знакомый админ который стер сообщение и меня забанил - вот чесслово первый раз искренне благодарил человека за бан. у него в почте лежали текстовки обращений в прокуратуру и ультиматум что если мое сообщение не будет стерто до 23 59 что эти текстовки уйдут по назначению. инициативная группа - 15 человек подписантов. жесть.

Комментарий года.

Бывают самородки.. вот прям которым даже объяснять ничего не надо. Следите за мыслью. Взято отсюда - http://krevetka-flo.livejournal.com/323498.html.

Про тарантин и других аватаров
80romashka
2010-01-29 11:57 am UTC (ссылка)

Народ пытается анализировать со своего насеста, искать где евреи, кто чего сказал, что имел ввиду...

С 80х- годов уже много воды утекло. Мир изменился. Те у кого много денег уже давно поняли что не эффективно воздействовать на сознание зрителя, оно определяет только 5% его поведения. Основную подводную часть составляет подсознание - 95%. Поэтому такие лЮди как Тарантино стали чрезвычайно востребованы, это-ж надо иметь огромный талант - заложить в произведение искусства такую чудовищную подсознательную агрессию. За это очень хорошо платят, и не важно что там на экране происходит, кто чего говорит и где там евреи скрываются, важен тот фон тревожности и разрушения который удаётся создать с помощью гениев зла тарантин и их фильмов.

Тысячи рецензий в сети на тарантин-аватаров, но это всё мимо, потому что никто не видит главного. Через подсознание можно управлять человеком, а обращаться к сознанию - это в 21 веке уже не работает.

Конечно, диалоги, мизансцены, детали, интонации это всё важно, всё имеет своё значение, но только в контексте скрытого обращения к подсознанию. Но никак не само по себе.

Такие приёмы могут иметь чудовищную силу внушаемости в масштабе планеты, можно легко заставить планету искренне плакать о шести миллионах замученных и сожженых, можно обезьяну сделать президентом огромной страны и тд. Кино это вход в наш мозг. Два часа безраздельного владения нами для понимающих психологию бессознательного - этого вполне достаточно для того, что-бы внушить нам любую установку или подкорректировать нашу психику.

А сопутствующие средства - попкорн, жевание, глотание, сурраунд, видеоэффекты, звуковой ряд и даже якобы смысл... это просто помошники. И ложные цели для увода дискуссий в сторону.

http://chepurga.livejournal.com/124777.html

А вот, один из немногих, кто приблизился к пониманию замыслов ZOGа посмотрев кино Аватар http://albedo072.livejournal.com/107730.html
Какое отношение имеет этот фантастический фильм к войнам, России, нефти, США?

Профессор Савельев о фильме Аватар
http://www.youtube.com/watch?v=0qJojz316-8&feature=related

Профессор НИИ морфологии человека РАМН Сергей Вячеславович Савельев анализирует успех фильма "Аватар" с точки зрения человеческого восприятия и работы мозга. Профессор не поливает "Аватар" грязью, а всего лишь утверждает, что фильм не имеет ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ значимости.

В фильмах пропагандируется одно: вот вы люди злые, в отличии, от нас избранных. А мы, если от вас уйдем подальше и обоснуемся сами, без вашего участия, то есть не использования вас как рабов. А вы же все равно побежите к нам за какой нибудь новой разработкой, или умного решения всеобщей проблемы, или просто, чтобы попросить убежище от своих же. Потому-что мы умные, и у нас всё будет умнее и продуманнее.

С однополярного зазеркалья, вроде бы кажется так и есть. Постоянно выходят новости – в Израиле придумали то… - придумали это. Например – в лечении: сканирование мозга, для выявления малейшей точки, возможно начинающейся опухоли, не позволяющей перерасти в «пятно», - в оружии: новых автоматичских винтовок с компьютерным прицелом, подглядывающих за угол, - в сельскохозяйстве: выращивания растений капельным методом, чтобы не тратить воду банальным «заливанием всей долины» водой (особенно при выращивании риса).

Но если заглянуть во второе заполярье или зазеркалье, мы видим, что эти все изобретения были «свистнуты» (скопированы) с изобретений придуманных гоями, причем в некоторых случаях с использованием «устранения» гоя-изобретателя. И это не мы плохие, нас специально делают такими, нас делают злее, коварнее, жесточе, и самое главное против соседей, знакомых, своих родственников, и других людей в общем. Поэтому, если они и чего-то добиваются то все равно за счет наших изобретений, не давая шанса реальному изобретателю отдать это изобретение своему народу. Если Китай все копирует безобидно, выпуская сворованный товар, зато в гораздо больших количествах, и с другим названием, то Израиль воруя и копируя выдаёт все за своё, уничтожая изобретателя в той или иной стране. Более того, гоев показывают жаждущих отнять все у элиты, для того что воспользоваться этим в эгоистических целях (типа отнять у богатых, и не отдавая нищим, а оставить все себе).
Может они думают, что мы такие же эгоисты как и они, судя мир по себе. Например, Евреи иногда унижались добиваясь чего-либо, но они всегда мечтали разбогатеть и чтобы гои тоже унижались перед ними. Но истина такова, что кто любит унижаться, тот любит унижать других. Это относится не только к евреям, но и к другим народам, восточным, тайским.

К примеру, во второй части "Мальчишник в Вегасе", местный тайландский богач демонстрировал свое преимущество перед гостями, и гордился своим гением-сыном, который хорошо играл на музыкальном инструменте и был силен в математике, экономике. Евреи его наказали тем, что забрав собой этого паренька в Бангкок сделали так, что когад все они были под наркотиками, как и сын богача, на спор "на слабо" отрезал себе палец, а потом ничего не помнил. И отец этого паренька, в конце этого фильма настолько изменился в характере, что почувствовал не преимущество а страх. Хотя парень сам по себе был очень хорошим человеком. Евреям не нравятся продвинутые гои. Даже один персонаж, по имени Алан, уже при знакомстве с этим пареньком демонстрировал свою ненависть и презрение к нему.

А еще с третьего заполярья, мы видим что все фильмы американские, а пропагандируют Израиль. Видимо США подхалимничает Израилю, типа вы молодцы, отбили и удерживаете нашу общую родину, одновременно стараясь что-то выпросить из изобретений. Например в фильме «Война миров Z», если кто смотрел, тоже показывает что герой фильма в конце таки прибывает в Израиль чтобы спросить решение по борьбе с вирусом. А еще, когда герой встречается с израильским представителем власти, тот как-бы намеками отвечает, что до этого вируса сам весь мир жадными глазами и так устремлялся к Израилю, и поэтому израильтяне, столкнувшись с зараженными людьми, ставшими зомби, уже заранее стал готовиться к защите и отпору против них. Можно сделать вывод, что и без вируса, все люди для Израиля являются такими же «голодными» в моральном плане зомби.

О фильме «Матрица». Этот фильм лучше смотреть так: только первую серию. А вторая и третья говорят уже о бесполезности главного героя. Кто то вовремя спохватился, что фильм говорит слишком многозначительно и стали выпускать остальные серии. Но может быть они стали его выпускать из экономических соображений, типо сделать бабло. Но тогда уже с начала второй серии нужно было показать что все «агенты» убегают от Нео, и Нео должен был драться со сверхзвуковой скоростью. Провидица: в первой серии мы видим, что вся квартира и является «провидицей». Когда Нео только схватился за ручку двери, чтобы войти, то там уже ждала женщина, которая тянула ручку на себя. Даже пацан, который гнул ложку, это все подставные лица, они должны были внушить ему то, что он всего лишь человек. А в других сериях какой то пацан передает «ложку» Нео, чтобы напомнить ему о себе, а сам пацан из Зиона. Это нонсенс, пацан в реальности не должен был существовать. Ведь случай с «вазой» уже показал Нео, что все что он здесь увидел и почувствовал является провидицей. Она сама сказала: «не волнуйся, «мои дети» её склеят». Какие дети? Почему они принадлежат ей? Зион – конечно, кто-то из создателей фильма пропихнул фильм тем, что намекнул элите, что фильм «проеврейский», типа Зион – Сион, сионисты. А фильм то был для гоев.

Да и то, во второй части сам Зион был изображен так убого… Среди жителей были две лесбиянки. Из оружия у них были какие-то пулеметные роботы. А в первой части мы видим что предатель воспользовался какой-то электромагнитной пушкой, направленного действия чтобы устранить Дозера и Танка (имена их такие). В Зионе, во второй и третьей части - таких пушек не было ни у кого. А для пулевых орудий нужен порох, а какой порох мог бы существовать без угля и к тому же среди электронных технологий.

Сама суть фильма. Матрицу построили не машины, её построили люди. Это становится ясным даже сейчас. Всем нравятся: 3Д – фильмы, виртуальная реальность, компьютеры, техника, Интернет, социальные сети, вацапы, у многих зависимость от игр RPG. Вот если дома у человека бардак, немытая посуда, все не красиво, то зайдя в Интернет игру – там все красочно, красиво, только приятные цвета. Для мальчиков приятные те цвета, для девочек – другие цвета, но только приятные оттенки. Вся наша жизнь в 3Д, или даже в 4Д, но только не красиво. Кто-то рисовал карикатуры, в виде компьютера и рядом стоящего холодильника, и вместо сидения «унитаз». В этом то и есть суть матрицы. Что в будущем люди захотят «не вылезать» из под компьютера.

Также как в "Звездных войнах" "Оуби Ван" скрыл от молодого джедая, что Дарт Вейдар его отец. Так и в Матрице "Морфей" скрыл от "Нео", что матрицу построили не машины, а сами люди.

Это говорит в начале фильма даже диалог "Нео" с "Мышью" (кличка паренька), который делился мыслью, что "откуда матрица знает какой вкус у пшеницы, и как матрица так грамотно расфасовала все вкусы по местам, в том числе вкус курицы". И самое главное его перебили не дав довести мысль до логического конца, что похоже матрицу сделали не машины.

А в целом по выпуску Американских фильмов, наверное вражеские режиссеры тоже устраивают между собой стычки за выпуск своего фильма, на 500 режиссеров, выходит всего один фильм – то они будут придумывать все более «изощренный» путь подхалимства в своем сюжете, чтобы их же руководитель, восхитившись отдельной задумкой поставил для экранизации только его фильм. И будут пропускаться фильмы в которых восхваляются евреи, что-нибудь про них, но в положительном тоне, или что-нибудь негативное про гоев которые против евреев.

Возможно в Израиле и вообще среди евреев – Матриархат, а значит, среди всех главных людей среди всей элиты стоит женщина, как «мать» всей нации, определяющий принадлежность к нации. Это какая то лидерша заправляющая всеми евреями. Она для них всегда мудрая женщина, которая своими жесткими или жестокими действиями, видит наиболее верное решение той или иной проблемы, опасности, чего не увидят мужчины. Также вот и в фильме Элизиум. Можно теоретически предсказать, что в реальности, эта женщина не имеет контактов с простыми людьми. И только через посредников из своей национальности. И мы не знаем ни их, ни их детей, ни каковы они, не знаем, чем они занимаются – это знают только посредники. Возможно, что у посредников есть еще посредники. Многие фильмы посвящаются именно женской мудрости, и где-то преувеличенно, подхалимство Голливуда высшей женщине налицо.
Во многих молодежных комедиях, какому нибудь парню после своего глупого поступка, приходится извиняться перед какой-нибудь конкретной женщиной в конце фильма. Он произносит такие слова, как "я был глуп", "я чувствую себя ничтожеством" и так далее. Это то, что хочет услышать любая женщина, когда мужчина признает свои ошибки. Но фильмах это выглядит по другому, мужчина извиняется за то, что он "вообще мужчина".

Тема: пропаганда эгоизма в фильмах.
Одни придумывают рецепт бессмертия или продления жизни, после того, как у них погибает близкий человек, и они думают о том, «как же можно было бы недопустить потерю близкого», а другие воруют эту технологию, и рекламируют для эгоистов: «средство для продления жизни себялюбимого руководителя, властителя.» т.е. тех мечтающих увековечить свои деяния еще при жизни самого себя.
Как в притче: один из них, «дедушка» сажает яблони, чтобы «другие съели» а его хорошим словом вспоминали, а другой удивляющейся: «зачем тебе сажать яблони ты же не съешь их плодов, ты дурак что-ли, займись делом, чтобы можно было выручить деньги и на них «купить» готовые «яблоки» и только таким способом их съесть.
Но может быть дедушке хочется не яблоков, а ему нравится сажать деревья, это любимое хобби, чем он занимался на протяжении жизни. А другой, прежде чем задать свой вопрос не подумал даже о том, что все дело не в материальных удовольствиях в жизни, а каких то культурных, духовных причинах, зачем дедушке «желать вкусного яблока», когда он уже почти всю жизнь прожил и нужно уходить и все оставить в земле, ведь в последние моменты жизни думаешь о том, как хорошо вообще «жить», подышать немного больше. Ведь если старый человек, который пишет книгу для потомков, будет желать прожить еще немного чтобы успеть ее докончить, никода же не станет волноваться, что у него нет последней модели Galaxy S4, S5, S6,…S99, или на ноутбуке, на котором он работает нету «последней версии обновления Adobe Flash Player» и «Winamp» - ему плевать на это, ему нравится и хочется жить. Гои не эгоисты в самом «основании», как бы их не пытались показать в кино, они думают всегда о «всех», о том, что о них скажут другие, что думает любой прохожий, что скажут «после их ухода из жизни». Это более глубокое понимание бытия самого человечества, это другая сторона медали с надписью «после нас хоть потоп». Вот еще пример: «умирать – так с музыкой» - это пословица эгоистов, настоящий землянин, в последние моменты жизни, с последним вздохом постарается попрощаться со своими близкими, желательно со всеми. И держа за руку сказать наиболее «важное» сыну, дочери, внуку, оставить после себя «полезный совет», передать частицу своего опыта. Мы не умрем, мы будем жить в наших детях.
Так и в фильме "Элизиум" герой отправляется на станцию с жестким намерением восстановить свое здоровье, в эгоистических целях.

Фильм «Пила». Это античеловеческий многосерийный фильм. На самом деле если у человека-землянина застряла рука, он никогда не станет ее «прогрызать», чтобы спастись. Человек так и умрет, ожидая что ему помогут другие люди, а по другому никак. Потому что у него есть надежда. Надежда умирает последней – это девиз высокоразвитого существа. Люди не животные, чтобы грызть себе лапу. Если смотрели фильм "120 часов", там тоже показывается человек который отпилил свою руку перочинным ножом чтобы спастись, и таким образом вернулся обратно в свое общество. Мультфильм «Беовульф» тоже показывает, как герой отсек себе руку чтобы достать до дракона мечом.
Эти картины, наподобие «Пила», снимают и публикуют, чтобы деградировать человечество, чтобы люди соглашались с этими идеями, с животными инстинктами, становились зверями. А потом их и осуждать что вот вы какие «звери» несчастные.
Так и в мире войн. Сначала продать диктатору «ядовитый газ», а потом обвинить его в античеловечском действии, и отправить к нему НАТО.

Хорошо сказал И.Растеряев в своих песнях: Надо жить не пошло, надо жить достойно.

Киноиндустрия РФ - как оружие разложения россиян.
Системный взгляд на российский кинематограф.
http://www.youtube.com/watch?v=lrVQOajWyog&feature=player_embedded

У этих ребят есть сайт
http://whatisgood.ru/

Про падение морали и виртуализацию

В ходе недавней болезни и командировки посмотрел два небольших сериальчика - "Рим" и "Шерлок". Обои двое вызвали крайне тягостное чувство - впрочем, как и практически любые артефакты современного "искусства". Про Рим недавно уже писал; про Шерлока даже и писать отдельно как-то неловко, настолько это... Впрочем, не будем вдаваться во вкусовщину, речь сегодня не совсем про кино и цирк; речь про влияние на мораль Общества и каждого отдельного человечка через технологии виртуализации.

Сама по себе тяга к виртуализации - это не хорошо и не плохо, это естественная потребность человечьего сознания, о чём ранее уже писал. Первая виртуальная реальность - это обычные сны; следующая - это театр. Ни в том, ни в другом нет ничего плохого в общем случае; беда приходит, когда виртуальность начинает замещать собой реальность. Так, например, наркоманы искусственно погружают себя в мир галлюцинаций - фактически вызывают сны наяву. И сейчас мы имеем дело с наркоманизацией культуры - она перестала быть приятным дополнением к реальности, а фактически замещает её. Как и наркота.

Когда смотришь продукцию современных киноделов - кино, сериалы и т.д. - всё время ловишь себя на мысли, из какой долбаной галактики эти "творцы" к нам прилетели.



Создатели "Шерлока" умудрились превратить классический детектив Конан Дойля в какой-то подростковый китч за гранью треша. Я обычно называю подобные современные переделки классики "версией для тупых"; но мало того, что по уровню осознания реальности современным "творцам" не угнаться за оригиналом, так ещё современные мороки заслоняют от нас прошлое.
Более чем уверен, что большинство современной молодёжи (а через это и все будущие поколения) под Шерлоком Холмсом будут понимать именно Камбербетча в современном Лондоне, а не сыщика границы 19 и 20-го веков.

Сказать, что Ливанов лучше, чем Камбербетч, довольно просто, и это будет неверно - не надо сравнивать тёплое с мягким; проблема современного Шерлока не в том, что он хуже, а в том, что это - морок, заслоняющий собой прошлое, исторический опыт человечества - и через это, как ни странно, реальный мир. Не поняв прошлого, не построим будущего - а тут происходит натуральная диверсия против прошлого.
Понимаю, что Конан Дойль сам по себе не кладезь морали (как и вообще жанр детективов); но ведь это обычное дело для современной "культуры" - лапать грязными щупальцами всё на свете, придавая ему соответствующий "творцам" вид. Что в "Риме" показана какая-то порнография, что в "Сталинграде" показаны фантазии на тему; наверняка каждый из читателей приведёт аналогичных примеров на любой вкус.

Фактически мы имеем дело с целенаправленным уничтожением морально-культурно-этического фундамента, базиса, кодекса всего Человечества. Понимаю, что эти речи не новы, и на нравы молодёжи жаловались ещё древние греки; но тут-то речь не про молодёжь, а про целенаправленную работу по "культурному" окормлению масс. Почти во все времена культура не очень-то и справлялась с формированием моральных норм у общества, но сейчас имхо она занимается ровно противоположным собственному определению - способствует не культивации и образованию всякого полезного в Человеке, а всячески его зверит и скотинит, увы.

Подобные мысли отдают морализаторством - особенно в современном мире, где про мораль и культуру вспоминают только тогда, когда хотят от вас поиметь что-то забесплатно. Когда люди призывают кого-то верить в то, во что сами не верят - это выглядит нелепо и местами попросту преступно - так, например, выглядит некро-культ "небесной сотни" вна б. Украине. Буквально всем понятно, что это всего лишь повод вести массы на убой - и даже местный политикум этого особо не скрывает - однако гримируется пафосом и долбит по мозгам населению (осторожно, матюки):



На самом деле, я ровно так же смотрю на творения практически всех нонешних "творцов" - тот же Шерлок захлёбывается в лоу-левельном пафосе, за которым торчат уши извечного тезиса "пипл хавает". Все эти шедевры масс-культуры созданы с единственной целью - поиметь с вас немного бабла, и уж лучше и честнее американский рыгально-пердильный йумар, нежели пафосная пена.

Ладно бы речь шла о каком-то заштатном театре, где показывают всякое; но тут-то масс-культура, влазящая в каждый дом, со всех сторон. Это же бизнес, который старается выжать из своей "продукции" максимум - поэтому образы из этих "творений" преследуют нас и на постерах, и в рекламе, и в поисковиках, старательно формируя образы, нужные забашлявшим - как в вышеприложенном ролике Шария. Чтобы противостоять этому напору фекальных масс, нужно либо вовсе выходить из "культурного" поля (путь тех же самых староверов), либо держаться каких-то иных морально-нравственных устоев; хотя бы исторической правды, что ли.

Люди, рождённые и воспитанные в СССР, просто не понимают опасности данного "творчества" - ведь в их головах прочно сидят Конан Дойль и Ливанов, и к Камбербетчу относятся как к смешной и талантливой пародии - но я вам напомню, что примерно по такой же схеме был поломан СССР. Пока были в силе фронтовики, которые помнили, что такое война, голод, испытания, никому бы в голову не пришло подвергать сомнению советские идеалы; но как только подросли пельмени, видевшие войну и лишения только в кино, которые в принципе не понимали, что если не есть несколько дней, это немного неприятно - тут и стали возможны "не вписавшиеся в рынок" миллионы простых советских людей.

Картина мира виртуализируется в целом. Не надо бояться самих по себе технологий, и та же виртуализация вполне может послужить благом для Человечества - сильно подозреваю, что именно оттуда будут расти ноги в грядущем переносе сознания людей в компьютер и возникновении полноценных андроидов. Но - это если правильно её применять. Вместо этого запросто может быть (и так и будет при сохранении современного "морального" базиса) подмена реальности виртуальностью, как в той же "Матрице"; вместо использовании технологий виртуализации для отображения реальности они будут использованы для отображения виртуальности, сиречь псевдо-реальности. Не другой взляд на наш мир, а создание мира-морока.

На наших глазах целое 40-миллионное государство превращается в какой-то зомби-лэнд, в котором погибшие в криминальной разборке - небесные херои; где убийцы и мародеры - обратно херои; где Крым и Донбасс - це Украина, хотя живут там ватники и колорады, которых надо убивать. Всё дело в смыслах, которые несёт пропаганда и общественная культура - вместо совместного освоения Космоса экс-Украина с нами хероически воюет - просто потому, что не может без войны. И если вы думаете, что такое невозможно у нас, подумайте, чем мы отличаемся от них. Только тем, что у нас чуть более вменяемая "элита" - хотя, надо сказать, происходящее в культуре неплохо показывает "вменяемость" отечественных "элитариев".

Культура во все времена пела про то, чего на самом деле физически нет; нельзя потрогать или сожрать Дружбу, Любовь, Сострадание и т.д. Это всё - в наших головах. Другое дело, что когда этого и в головах-то нет, то подобные призывы напоминают поп-культуру и радио "Шансон" - вроде и поёшь про любофф, а вроде и блудишь без остановки.

И самое печальное, что мы сами уже привыкли к этому непрерывному обману. Потому и говорю всегда, что современная культура и идеология - это монетаризм, сиречь бабло понад усе; единственные рамки, удерживающие полёт мысли "творцов" - это бабло; всех остальных норм не существует. А от них и до нас брызги долетают, и мы с вами из строителей коммунизма давно переродились в грамотных потребителей, обывателей, и - что характерно - гордимся этим. А как может быть по-другому, если всё вокруг покупается и продаётся; вон, даже Церковь пытается ради бабла отжать Исаакий у клятых большевиков государства:



Вот никогда он не был собственностью Церкви; а тут масть пошла, почему бы не притырить. И чем это отличается от, прости господи, Камбербетча в роли Шерлока?.. На лбу написано одно, а на деле - совсем другое.

Так что когда я говорю за мораль, то не пытаюсь всех обратить в свою веру - скорее, пытаюсь доказать необходимость наличия берегов, которые нежелательно путать в погоне за баблом.

Подмена Добра и Зла выгодой - это размен стратегии на тактику, отказ от Будущего ради настоящего; вот, пытаюсь показать, что жить одним днём для Человека Разумного глупо и немного преступно. Нужно как-то их, Добро и Зло, найти, и пытаться до других донести, дабы не уподобляться деятелям масс-культуры, а также политиканам всего мира, окучивающих массы ахинеей вместо того, чтобы образовывать и воспитывать их.

Ну, за моральные ограничения, что ли.

http://xommep.livejournal.com/334031.html