. Это не оскорбление, это жизнь, это статистика. Большинство читающих эти строки и есть самые натуральные ... Русский народ, лишённый своей национальной идеологии, старался вложить всю душу в создание христианских храмов. Но на протяжении веков его заставляли в них слушать и петь «Славься Боже наш во Сионе!» и целовать иконы гениального Андрея Рублёва, большинство персонажей которых никто иные, как пышущие ненавистью ко всему гойскому иудейские пророки, для которых целовавшие их изображения русские люди – не более чем двуногий служебный скот.
Удивительно ли после этого, что самый русофобский фильм за всю историю мирового кинематографа «Андрей Рублёв» А.Тарковского также иезуитски изощрённо, как это делали Флавий и Ростовский, пытается заставить нас с ужасом и омерзением отшатнуться от нарочито утрированных развратных поз спящих после ночи на Купалу юношей и девушек, от неверности русской женщины, предпочитающей татарского захватчика своему спасителю, от русского князя, который, согласно версии «объективиста» А.Тарковского, не только предаёт Русь, но и не жалеет предать огню прекрасное творение народного зодчества, вызывая удивление этим даже у татарского хана.
Все новеллы фильма А.Тарковского и каждая из них в отдельности – это смачный сионский плевок в душу русского человека: смотри, мол, как ты гадок! Поэтому в конце фильма «Андрей Рублёв», бегущий от изготовленных А.Тарковским мерзостей своего собственного народа, ища забвения во вдохновенной иконописи ликов иудейских.
И Тарковский демонстрирует перед кинозрителем галерею выхватываемых наплывом так дорогих Сиону образов пророков-ненавистников; смотрите, умиляйтесь нами, прикладывайтесь к нам! А мы всё равно будем продолжать вас ненавидеть, истреблять духовно и физически, коверкать и похабить всё ваше и вас самих! Прикладывайтесь к нам! Славься Боже наш во Сионе!
http://www.lindex.lenin.ru/Lindex5/Text/10030/01.htm
Плохое кино. Путеводитель по провокациям и подделкам. ( и Михалков тут)
Фильм Никиты Михалкова "Без свидетелей"
Сразу скажем - фильм хороший.
И КАКОЕ УДИВИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО - сразу фильм «Без свидетелей» удостоился (ну, чем не подтверждение фрейдистской теории вытеснения и замещения?!) приза за режиссуру на Всесоюзном кинофестивале в 1984 году и перед тем был отмечен премией ФИПРЕССИ для внеконкурсной ленты на МКФ в Москве.
Похоже Михалков просто искал ответного понимания, помощи и поддержки, но ничего не получиал этого раньше.
Представим, что это произошло случайно.
Но Михалков, после этого фильма явно пошел на повышение. Народный артист России (1984), его стали реально замечать, и двигать. И обратите внимание, актеров какого типа внешности он стал приглашать на главные положительные роли ?
Режиссерские работы:
[left]
И КАКОЕ УДИВИТЕЛЬНОЕ ДЕЛО - сразу фильм «Без свидетелей» удостоился (ну, чем не подтверждение фрейдистской теории вытеснения и замещения?!) приза за режиссуру на Всесоюзном кинофестивале в 1984 году и перед тем был отмечен премией ФИПРЕССИ для внеконкурсной ленты на МКФ в Москве.
Похоже Михалков просто искал ответного понимания, помощи и поддержки, но ничего не получиал этого раньше.
Представим, что это произошло случайно.
Но Михалков, после этого фильма явно пошел на повышение. Народный артист России (1984), его стали реально замечать, и двигать. И обратите внимание, актеров какого типа внешности он стал приглашать на главные положительные роли ?
Режиссерские работы:
- А я уезжаю домой [1968]
Спокойный день в конце войны [1970]
Свой среди чужих, чужой среди своих [1974]
Раба любви [1975]
неоконченная пьесса для механического пианино [1977]
Пять вечеров [1978]
Несколько дней из жизни И.И.Обломова [1979]
Несколько дней из жизни Обломова [1979]
Родня [1981]
Без свидетелей [1983]
.........................................Народный артист России (1984),
Очи черные [1987]
Автостоп [1990]
Урга: Территория любви [1991]
Утомленные солнцем [1994]
Никита Михалков. Сентиментальное путешествие на Родину [1995]
Сибирский цирюльник [1999]
12 разгневанных мужчин [2006]
Двенадцать [2007]
Утомленные солнцем: Предстояние [2010]
Утомленные солнцем: Цитадель [2011]
О новом "шедевре" Михалкова. Утомлённые солнцем 2: Предстояние
Взгляд постороннего на съезд союза кинематографистов. ( и Михалков тут)
Взгляд постороннего на съезд союза кинематографистов.
Написано 31 Мар, 2009
Отвлечёмся на время от бизнеса. Появилась новая назлоба: съезд кинематографистов. О нём и поговорим.
Вчера прослушал всю речь Никиты Михалкова на съезде.
Сильный оратор Никита Михалков! Переломил таки настроение съезда. Вначале реакция зала на его речь была скептической. Типа: хорошо тебе пиздеть! Воооон ты сколько наворовал! Потом стали появляться улыбки. Начали аплодировать. А потом избрали Михалкова председателем союза.
Противостояние с альтернативным съездом Хуциева было многослойным.
Первый слой – это борьба «честного и чистого Хуциева» с жуликом и самодуром Михалковым. Михалков блестяще опроверг этот тезис. С фактами в руках и бухгалтерскими выкладками он доказал, что его оппоненты воруют много больше. И если Никита Сергеевич воровал сэкономленное от сметы своих фильмов и тратил на своё имение, то хуциевцы воровали из имущества самого союза кинематографистов. Приватизировали на себя в том числе и здания общего пользования: санатории и дома творчества. То есть, обкрадывали рядовых киношников. И использовали присвоенное имущество не для устройства личного дворянского гнезда, а для захвата власти в союзе и для дальнейшего захвата оставшейся собственности союза. То есть, они более опасны для рядовых членов союза, чем все Михалковы вместе взятые.
У Михалкова оказались в руках копии сверхсекретных бухгалтерских документов и договоров своих врагов. На его сторону перешёл также один из адвокатов врагов Соловьёв. Весьма осведомлённый в их происках. И тоже поведал кинематографистам. Правда, в скучном изложении. Не артист всё-таки...
Сам Михалков эти документы достать бы не смог. Ему помогло государство. Точнее, налоговая и (или) спецслужбы. Они же, я думаю, и замотивировали адвоката Соловьёва на предательство своих хозяев. (Где там Кшатрия с его происками кровавой гебни? В этот раз как раз его случай).
Но это было только первый слой прикрытия хорошо подготовленной «антимихалковской» операции.
Второй слой – это противостояние российских кинематографистов кинематографистам бывшего СССР, ещё не вышедшим из СК РФ. Идеологическая база подводилась такая: Русские националисты против общечеловеков-интернационалистов. Дескать, ведётся борьба за будущее российского кино. Куда ему идти: в Европу или замкнуться в рамках «Третьего Рима».
Этот момент противостояния тоже озвучивался Михалковым. Им выдвигалась претензия, что альтернативщики во главе с реальным Гусманом и декоративным Хуциевым назначают премии русофобским фильмам и шельмуют старых, заслуженных патриотов – кинематографистов.
Третий слой – третий слой прикрытия не озвучивался, но фигурировал в подтексте речи. Группа «младоевреев» во главе с Гусманом, Иваном Дыховичным, Ярмольником и другими захватывают «колхозную» собственность для своего личного обогащения. И с этой целью закулисно раздувают тему великорусского шовинизма и антисемитизма. И сплачивают на этой основе нацменьшинства против «русской» группировки в кинематографе. А Михалков противостоит их махинациям. Почему я поставил везде кавычки, потому что национальное деление здесь условно. В «русской» группировке много нацменьшинств. И в то же время «староевреи» - монстры советского кино, судя по их лицам, которые показывала камера, а также по результатам голосования примкнули к михалковцам против «младоевреев». Да и молодых евреев в михалковском лагере достаточно.
Не дураки евреи, чтобы ставить всё на одну лошадь.
Сами понимаете, третий слой противостояния в нашем обществе открыто озвучен быть не может. Однако, и те и другие, я думаю, в кулуарах называют его основным. «Младоевреи», я думаю, в беседе с их подлинными хозяевами - теми, кто давали им деньги на эту операцию – так и будут объяснять свою неудачу засильем антисемитизма. Привычно и понятно для спонсоров. А простые кинодеятели непременно разовьют эту версию в беседах между собой.
Четвёртый слой – самый основной. Была тщательно разработана и хорошо профинансирована из-за пределов РФ операция по захвату российской индустрии кино с целью ведения стратегической пропаганды против своего геополитического соперника с его же территории. А все вышеперечисленные слои противостояния являлись только уровнями информационного прикрытия этой операции. Дурак смотрит и видит: Да это же жулики друтся за бабло! Более умный немного поскребёт и обнаружит второй слой. Ещё поскребёт - и увидит третий. И т.д.
До последнего слоя мало кто доскребётся. А если и найдётся такой умник, то его начнут обзывать конспирологом и требовать предъявить подлинные документы, подтверждающую его версию. А если он будет видной публичной фигурой, то начнут кампанию по его ошельмоваванию и обвинению в имперском шовинизме, в антисемитизме и даже – не приведи господь – в том, что он продался антинародному режиму и работает на кровавую гебню, что, как известно, для всякого настоящего российского интеллигента хуже обвинений в педофилии и скотоложестве одновременно.
Однако, этот слой проглядывает явно. Это видно по организационной и интеллектуальной мощи противостоящих сторон. Тут явно проглядывают возможности, выходящие за пределы возможностей отдельных личностей и даже кланов.
Во первых, "хуциевцами" было создано альтернативное Союзу Кинематографистов объединение: Московский союз кинематографистов. И ещё другие на всякий случай. Была развязана широкая пропагандистская компания на противопоставление «великих московских» кинематографистов всем остальным. Счёт, с которого поступали финансовые ресурсы, подпитывающие эту кампанию, зарегистрирован в Нью-Йорке. И с него текли немалые суммы на подкуп и финансирование нужных людей. Для прикрытия было разослано объявление, что всех, кому надоело самодурство Михалкова, просят заносить пожертвования на борьбу с ним в какой то там кабинет. Дескать: вот откуда денежки! Никаких международных спонсоров! Был назначен руководителем союза кинематографистов Хуциев, скрытый русофоб, к тому же обиженный и глубоко возмущённый, как и многие грузины в РФ, итогам русско-грузинской войны. В качестве зиц.председателя. На деньги заокеанских спонсоров были организованы альтернативные кинопремии с явным русофобским идеологическим душком и начат массированный ПиАр в СМИ лауреатов этих премий в качестве гениев мирового кинематографа. (Готовили кадры будущих властителей умов.)
Стратогема явно не по мозгам Гусману с Ермольником. Чувствуется рука опытных организаторов - профессионалов.
И противостояние этому накату было не слабее. Сильное и эффективное вмешательство наших властей в поддержку михалковцев. В простую разборку внутри союза кинематографистов и спор хозяйствующих субъёктов могли бы вмешаться отдельные чинари. Но здесь была быстрая, умная, решительная и многовекторная поддержка всех структур государства. И информационная, и юридическая, и финансовая. Что характерно только для отстаивания нашими правителями действительно важных для режима интересов.
Почему поддержали Михалкова? А потому, что он доказал на деле свою преданность интересам империи. И свою неподкупность, когда дело касается интересов державы. Если вы помните, то Михалков слегка диссидентствовал в годы перестройки. И за это Михалкова завалили премиями с Запада. Оскара дали. И даже, как я слышал, намекали на нобелевскую премию мира в случае его правильного миротворчества в Югославии. И широкий прокат на западе обеспечили его фильмам. Для материальной поддержки своего агента влияния. И создания из него отца русской демократии, фигуры, приближённой к самому государю императору. Михалков клевал на это, пока не начались бомбардировки сербов. Потом его убеждения пересилили его материальный интерес. Чего явно не ожидали его доброхоты с Запада. После начала бомбардировок ведущие СМИ запада бросились к Михалкову за интервью. Дескать, подтверди авторитетом гения гуманитарный характер операции от имени российской интеллигенции! Михалков не клюнул. Заявил им всем, что война - чистая геополитика, не имеющая никакого отношения к гуманизму. Его интервью, естественно, выбросили в урну. И закрыли ход его фильмам на западный прокат. Обиделись…
Но его поддержали наши власти. Дали денег на «Цирюльника». И продолжают давать на другие его проекты. И даже позволили красть из этих денег на создание своего дворянского гнезда. Чтобы ещё неподкупнее был.
А запад, обидевшись на Михалкова, стал поднимать на щит Артёма Боровика. Заваливать его премиями и деньгами. На котрые он выкупил целый ряд СМИ в свою собственность. И поставили с ним в упряжку Руперта Мэрдока. Чтобы в финансах не нуждался. И свёли его с чеченским финансистом. Главой одного крупного банка. (Банк этот финансировал из своих российских доходов и поборов с чеченской диаспоры Масхадова). Этот банкир договорился с Артёмом о том, что тот будет разоблачать в своих СМИ ужасные преступления федералов на многострадальной чеченской земле. Артём Боровик согласился. Понравилось ему быть отцом русской демократии, надеждой всего свободлюбивого человечества. И деньги тоже понравились. Для обсуждения в спокойной обстановке деталей по разоблачению преступлений кровавого Путина, они с банкиром и полетели на Запад. И очень удачно разбились оба сразу вместе с самолётом.
И у Масхадова сразу после этого начались трудности с финансированием, что явилось одной из важнейших причин поражения сепаратистов. И с разоблачениями тоже заминка вышла. Не было замены такому раскрученному и накаченному деньгами персонажу, как Артём Боровик. Особенно на Западе.
Попытались раскрутить ему альтернативу из других гениев пера, но не смогли - времени не хватило. Один журналюга оказался слабаком. Дизертировал после показательного похищения его свободолюбивыми горцами. А парочку других разоблачительниц уличные грабители успешно застрелили в подъездах. А тут ещё Гуся с Берёзой выгнали. Совсем туго стало в России со свободой слова. Даже Мэрдок продал свою долю в СМИ покойного Артёма Боровика за ненадобностью.
Такая вот история с кинематографией.
На этом всё не кончится, однако.
Ждём продолжения.
http://bulochnikov.livejournal.com/798352.html
Написано 31 Мар, 2009
Отвлечёмся на время от бизнеса. Появилась новая назлоба: съезд кинематографистов. О нём и поговорим.
Вчера прослушал всю речь Никиты Михалкова на съезде.
Сильный оратор Никита Михалков! Переломил таки настроение съезда. Вначале реакция зала на его речь была скептической. Типа: хорошо тебе пиздеть! Воооон ты сколько наворовал! Потом стали появляться улыбки. Начали аплодировать. А потом избрали Михалкова председателем союза.
Противостояние с альтернативным съездом Хуциева было многослойным.
Первый слой – это борьба «честного и чистого Хуциева» с жуликом и самодуром Михалковым. Михалков блестяще опроверг этот тезис. С фактами в руках и бухгалтерскими выкладками он доказал, что его оппоненты воруют много больше. И если Никита Сергеевич воровал сэкономленное от сметы своих фильмов и тратил на своё имение, то хуциевцы воровали из имущества самого союза кинематографистов. Приватизировали на себя в том числе и здания общего пользования: санатории и дома творчества. То есть, обкрадывали рядовых киношников. И использовали присвоенное имущество не для устройства личного дворянского гнезда, а для захвата власти в союзе и для дальнейшего захвата оставшейся собственности союза. То есть, они более опасны для рядовых членов союза, чем все Михалковы вместе взятые.
У Михалкова оказались в руках копии сверхсекретных бухгалтерских документов и договоров своих врагов. На его сторону перешёл также один из адвокатов врагов Соловьёв. Весьма осведомлённый в их происках. И тоже поведал кинематографистам. Правда, в скучном изложении. Не артист всё-таки...
Сам Михалков эти документы достать бы не смог. Ему помогло государство. Точнее, налоговая и (или) спецслужбы. Они же, я думаю, и замотивировали адвоката Соловьёва на предательство своих хозяев. (Где там Кшатрия с его происками кровавой гебни? В этот раз как раз его случай).
Но это было только первый слой прикрытия хорошо подготовленной «антимихалковской» операции.
Второй слой – это противостояние российских кинематографистов кинематографистам бывшего СССР, ещё не вышедшим из СК РФ. Идеологическая база подводилась такая: Русские националисты против общечеловеков-интернационалистов. Дескать, ведётся борьба за будущее российского кино. Куда ему идти: в Европу или замкнуться в рамках «Третьего Рима».
Этот момент противостояния тоже озвучивался Михалковым. Им выдвигалась претензия, что альтернативщики во главе с реальным Гусманом и декоративным Хуциевым назначают премии русофобским фильмам и шельмуют старых, заслуженных патриотов – кинематографистов.
Третий слой – третий слой прикрытия не озвучивался, но фигурировал в подтексте речи. Группа «младоевреев» во главе с Гусманом, Иваном Дыховичным, Ярмольником и другими захватывают «колхозную» собственность для своего личного обогащения. И с этой целью закулисно раздувают тему великорусского шовинизма и антисемитизма. И сплачивают на этой основе нацменьшинства против «русской» группировки в кинематографе. А Михалков противостоит их махинациям. Почему я поставил везде кавычки, потому что национальное деление здесь условно. В «русской» группировке много нацменьшинств. И в то же время «староевреи» - монстры советского кино, судя по их лицам, которые показывала камера, а также по результатам голосования примкнули к михалковцам против «младоевреев». Да и молодых евреев в михалковском лагере достаточно.
Не дураки евреи, чтобы ставить всё на одну лошадь.
Сами понимаете, третий слой противостояния в нашем обществе открыто озвучен быть не может. Однако, и те и другие, я думаю, в кулуарах называют его основным. «Младоевреи», я думаю, в беседе с их подлинными хозяевами - теми, кто давали им деньги на эту операцию – так и будут объяснять свою неудачу засильем антисемитизма. Привычно и понятно для спонсоров. А простые кинодеятели непременно разовьют эту версию в беседах между собой.
Четвёртый слой – самый основной. Была тщательно разработана и хорошо профинансирована из-за пределов РФ операция по захвату российской индустрии кино с целью ведения стратегической пропаганды против своего геополитического соперника с его же территории. А все вышеперечисленные слои противостояния являлись только уровнями информационного прикрытия этой операции. Дурак смотрит и видит: Да это же жулики друтся за бабло! Более умный немного поскребёт и обнаружит второй слой. Ещё поскребёт - и увидит третий. И т.д.
До последнего слоя мало кто доскребётся. А если и найдётся такой умник, то его начнут обзывать конспирологом и требовать предъявить подлинные документы, подтверждающую его версию. А если он будет видной публичной фигурой, то начнут кампанию по его ошельмоваванию и обвинению в имперском шовинизме, в антисемитизме и даже – не приведи господь – в том, что он продался антинародному режиму и работает на кровавую гебню, что, как известно, для всякого настоящего российского интеллигента хуже обвинений в педофилии и скотоложестве одновременно.
Однако, этот слой проглядывает явно. Это видно по организационной и интеллектуальной мощи противостоящих сторон. Тут явно проглядывают возможности, выходящие за пределы возможностей отдельных личностей и даже кланов.
Во первых, "хуциевцами" было создано альтернативное Союзу Кинематографистов объединение: Московский союз кинематографистов. И ещё другие на всякий случай. Была развязана широкая пропагандистская компания на противопоставление «великих московских» кинематографистов всем остальным. Счёт, с которого поступали финансовые ресурсы, подпитывающие эту кампанию, зарегистрирован в Нью-Йорке. И с него текли немалые суммы на подкуп и финансирование нужных людей. Для прикрытия было разослано объявление, что всех, кому надоело самодурство Михалкова, просят заносить пожертвования на борьбу с ним в какой то там кабинет. Дескать: вот откуда денежки! Никаких международных спонсоров! Был назначен руководителем союза кинематографистов Хуциев, скрытый русофоб, к тому же обиженный и глубоко возмущённый, как и многие грузины в РФ, итогам русско-грузинской войны. В качестве зиц.председателя. На деньги заокеанских спонсоров были организованы альтернативные кинопремии с явным русофобским идеологическим душком и начат массированный ПиАр в СМИ лауреатов этих премий в качестве гениев мирового кинематографа. (Готовили кадры будущих властителей умов.)
Стратогема явно не по мозгам Гусману с Ермольником. Чувствуется рука опытных организаторов - профессионалов.
И противостояние этому накату было не слабее. Сильное и эффективное вмешательство наших властей в поддержку михалковцев. В простую разборку внутри союза кинематографистов и спор хозяйствующих субъёктов могли бы вмешаться отдельные чинари. Но здесь была быстрая, умная, решительная и многовекторная поддержка всех структур государства. И информационная, и юридическая, и финансовая. Что характерно только для отстаивания нашими правителями действительно важных для режима интересов.
Почему поддержали Михалкова? А потому, что он доказал на деле свою преданность интересам империи. И свою неподкупность, когда дело касается интересов державы. Если вы помните, то Михалков слегка диссидентствовал в годы перестройки. И за это Михалкова завалили премиями с Запада. Оскара дали. И даже, как я слышал, намекали на нобелевскую премию мира в случае его правильного миротворчества в Югославии. И широкий прокат на западе обеспечили его фильмам. Для материальной поддержки своего агента влияния. И создания из него отца русской демократии, фигуры, приближённой к самому государю императору. Михалков клевал на это, пока не начались бомбардировки сербов. Потом его убеждения пересилили его материальный интерес. Чего явно не ожидали его доброхоты с Запада. После начала бомбардировок ведущие СМИ запада бросились к Михалкову за интервью. Дескать, подтверди авторитетом гения гуманитарный характер операции от имени российской интеллигенции! Михалков не клюнул. Заявил им всем, что война - чистая геополитика, не имеющая никакого отношения к гуманизму. Его интервью, естественно, выбросили в урну. И закрыли ход его фильмам на западный прокат. Обиделись…
Но его поддержали наши власти. Дали денег на «Цирюльника». И продолжают давать на другие его проекты. И даже позволили красть из этих денег на создание своего дворянского гнезда. Чтобы ещё неподкупнее был.
А запад, обидевшись на Михалкова, стал поднимать на щит Артёма Боровика. Заваливать его премиями и деньгами. На котрые он выкупил целый ряд СМИ в свою собственность. И поставили с ним в упряжку Руперта Мэрдока. Чтобы в финансах не нуждался. И свёли его с чеченским финансистом. Главой одного крупного банка. (Банк этот финансировал из своих российских доходов и поборов с чеченской диаспоры Масхадова). Этот банкир договорился с Артёмом о том, что тот будет разоблачать в своих СМИ ужасные преступления федералов на многострадальной чеченской земле. Артём Боровик согласился. Понравилось ему быть отцом русской демократии, надеждой всего свободлюбивого человечества. И деньги тоже понравились. Для обсуждения в спокойной обстановке деталей по разоблачению преступлений кровавого Путина, они с банкиром и полетели на Запад. И очень удачно разбились оба сразу вместе с самолётом.
И у Масхадова сразу после этого начались трудности с финансированием, что явилось одной из важнейших причин поражения сепаратистов. И с разоблачениями тоже заминка вышла. Не было замены такому раскрученному и накаченному деньгами персонажу, как Артём Боровик. Особенно на Западе.
Попытались раскрутить ему альтернативу из других гениев пера, но не смогли - времени не хватило. Один журналюга оказался слабаком. Дизертировал после показательного похищения его свободолюбивыми горцами. А парочку других разоблачительниц уличные грабители успешно застрелили в подъездах. А тут ещё Гуся с Берёзой выгнали. Совсем туго стало в России со свободой слова. Даже Мэрдок продал свою долю в СМИ покойного Артёма Боровика за ненадобностью.
Такая вот история с кинематографией.
На этом всё не кончится, однако.
Ждём продолжения.
http://bulochnikov.livejournal.com/798352.html
Re: Плохое кино. Путеводитель по провокациям и подделкам. ( и Михалков тут)
«Трудно быть богом» Германа
ТРУДНО БЫТЬ РЕЖИССЁРОМ. НЕ ВИДЕЛ, НО ОСУЖДАЮ
Существует ошибочное мнение, что необходимо прежде прочитать книгу или увидеть фильм, чем высказывать об этом суждение. Уверяю вас, товарищи: чтобы понять, что яйцо плохое, не обязательно его съесть. Это, кажется, что-то вроде английской поговорки.
Когда-то я писал рецензии на фильмы, которых не видел. И впоследствии, когда по случаю приходилось ознакомиться с материалом, не имел желания изменить хоть одно слово.
С «Трудно быть богом» Германа всё стало понятно ещё лет десять назад: снимается унылое, беспомощное говно.
Ещё в 90-х я сам слушал интервью со Светланой Кармалитой и Алексеем Германом, где они строили планы на этот фильм. Они честно признались, что устали от «авторского» кино и хотят просто срубить бабла, сняв красочный приключенческий фильм, на который потянутся миллионы зрителей, неся свои рублики.
Почти сразу выяснилось, что «авторское» кино может снять хоть Промокашка, а для зрительского нужен талант. Короче, получалась фигня. Герман обвинял Ярмольника в том, что он во всём виноват и слишком быстро стареет, менял актёров, менял спонсоров, обвинял государство в отсутствии поддержки.
Лет 15 они занимались этой профанацией, пока Герман не умер. Решили показывать, что есть, под видом «философской притчи» — термина, за которым прячутся все бездарности кинематографа. Из фильма убрали цвет, добавили непоняток и операторских трюков. И разумеется, премьера преподносилась креативному зрителю не без туманных аллюзий на кровавый режим Путина, который душит либеральные свободы церковно-государственным мракобесием. Можно кататься по фестивалям и получать призы.
Отец Алексея Германа, классик соцреализма писатель Юрий Герман, если кто-то представлялся ему художником, давал тому бумагу и карандаш: «рисуй собаку». Если не умел — никакой ты не художник. Алексей Герман — художник, который не может нарисовать собаку.
«Россия. Полное затмение»,
Случайно наткнулся на сериал «Россия. Полное затмение», показанный по НТВ на этой неделе. Автор фильма Андрей Лошак срубил бабла, выполняя заказ по плану информационной войны. По этому плану уже успешно ликвидировали СССР, а теперь ослабляют Россию.
Но интернет сыграл злую шутку: в нулевые годы о плане Даллеса стало известно буквально всем. Юморист-просветитель Задорнов зачитывает выдержки знаменитого текста со сцены. Что делать?
Ответ пятой колонне дал сам Аллен Даллес.
«И лишь немногие, очень немногие будут догадываться или понимать, что происходит. Но таких людей мы поставим в беспомощное положение, превратив в посмешище. Найдём способ их оболгать и объявить отбросами общества.»
В этом и задача сериала. Авторы взяли очевидные преступления властной прослойки — пропаганду извращений, омоложение стволовыми клетками, телезомбирование, сам план Даллеса по информационной войне — и обстебали как бред сумасшедшего. Перемешали документальные факты с постановочной ерундой, которая, по их убогому воображению, должна вызвать у зрителя смех.
Получилось не смешно. Дураки приняли всё за чистую монету, умные поняли, что дураками манипулируют. А поскольку дураков на свете процентов девяносто восемь, направлять их при помощи информационных технологий становится легче с каждым годом.
Так думала и властная прослойка в начале двадцатого века, загоняя народ в невежество и нечеловеческие условия труда. Потом пришли еврейские комиссары из местечек и всю властную прослойку порезали на ремни.
Всё крайне непредсказуемо, товарищи. Сегодня ты лоснишься от стволовых клеток и дуришь народ по телевизору, а завтра тебя сажают на кол и запихивают в глотку твои яйца. Превратности судьбы.
http://sheba.spb.ru/info.htm
ТРУДНО БЫТЬ РЕЖИССЁРОМ. НЕ ВИДЕЛ, НО ОСУЖДАЮ
Существует ошибочное мнение, что необходимо прежде прочитать книгу или увидеть фильм, чем высказывать об этом суждение. Уверяю вас, товарищи: чтобы понять, что яйцо плохое, не обязательно его съесть. Это, кажется, что-то вроде английской поговорки.
Когда-то я писал рецензии на фильмы, которых не видел. И впоследствии, когда по случаю приходилось ознакомиться с материалом, не имел желания изменить хоть одно слово.
С «Трудно быть богом» Германа всё стало понятно ещё лет десять назад: снимается унылое, беспомощное говно.
Ещё в 90-х я сам слушал интервью со Светланой Кармалитой и Алексеем Германом, где они строили планы на этот фильм. Они честно признались, что устали от «авторского» кино и хотят просто срубить бабла, сняв красочный приключенческий фильм, на который потянутся миллионы зрителей, неся свои рублики.
Почти сразу выяснилось, что «авторское» кино может снять хоть Промокашка, а для зрительского нужен талант. Короче, получалась фигня. Герман обвинял Ярмольника в том, что он во всём виноват и слишком быстро стареет, менял актёров, менял спонсоров, обвинял государство в отсутствии поддержки.
Лет 15 они занимались этой профанацией, пока Герман не умер. Решили показывать, что есть, под видом «философской притчи» — термина, за которым прячутся все бездарности кинематографа. Из фильма убрали цвет, добавили непоняток и операторских трюков. И разумеется, премьера преподносилась креативному зрителю не без туманных аллюзий на кровавый режим Путина, который душит либеральные свободы церковно-государственным мракобесием. Можно кататься по фестивалям и получать призы.
Отец Алексея Германа, классик соцреализма писатель Юрий Герман, если кто-то представлялся ему художником, давал тому бумагу и карандаш: «рисуй собаку». Если не умел — никакой ты не художник. Алексей Герман — художник, который не может нарисовать собаку.
«Россия. Полное затмение»,
Случайно наткнулся на сериал «Россия. Полное затмение», показанный по НТВ на этой неделе. Автор фильма Андрей Лошак срубил бабла, выполняя заказ по плану информационной войны. По этому плану уже успешно ликвидировали СССР, а теперь ослабляют Россию.
Но интернет сыграл злую шутку: в нулевые годы о плане Даллеса стало известно буквально всем. Юморист-просветитель Задорнов зачитывает выдержки знаменитого текста со сцены. Что делать?
Ответ пятой колонне дал сам Аллен Даллес.
«И лишь немногие, очень немногие будут догадываться или понимать, что происходит. Но таких людей мы поставим в беспомощное положение, превратив в посмешище. Найдём способ их оболгать и объявить отбросами общества.»
В этом и задача сериала. Авторы взяли очевидные преступления властной прослойки — пропаганду извращений, омоложение стволовыми клетками, телезомбирование, сам план Даллеса по информационной войне — и обстебали как бред сумасшедшего. Перемешали документальные факты с постановочной ерундой, которая, по их убогому воображению, должна вызвать у зрителя смех.
Получилось не смешно. Дураки приняли всё за чистую монету, умные поняли, что дураками манипулируют. А поскольку дураков на свете процентов девяносто восемь, направлять их при помощи информационных технологий становится легче с каждым годом.
Так думала и властная прослойка в начале двадцатого века, загоняя народ в невежество и нечеловеческие условия труда. Потом пришли еврейские комиссары из местечек и всю властную прослойку порезали на ремни.
Всё крайне непредсказуемо, товарищи. Сегодня ты лоснишься от стволовых клеток и дуришь народ по телевизору, а завтра тебя сажают на кол и запихивают в глотку твои яйца. Превратности судьбы.
http://sheba.spb.ru/info.htm
Re: Плохое кино. Путеводитель по провокациям и подделкам. ( и Михалков тут)
А зори здесь лживые…
8 май, 2017 at 3:22 PM
Ранее фильм «А зори здесь тихие…» образца 2015 года не смотрел. И не испытывал желания. Сегодня, накануне Дня Победы фильм крутят по центральному телевидению – я начал смотреть и ахнул!
Начало фильма о том, как вместо пьющих зенитчиков-мужчин на станцию присылают зенитчиц девушек. Девушки обустраиваются на новом месте и треплют языками всякую чепуху, в том числе о своем командире.
Боец Лиза Бричкина начинает возражать. И вот далее, следим глазами:
- Влюбилась. Втюрилась наша Бричкина, - говорит Кирьянова. – Бричкина, девчонки в душку военного втюрилась.
Бричкина уходит и грустит на лавочке. Далее начинается сцена. Которой я в этом фильме увидеть не ожидал, хотя бы пора уж привыкнуть.
В кадре дорога, телеги, конвой НКВД, маленькая Лиза сидит на подводе. Голос за кадром сообщает:
«Всю свою жизнь Лиза Бричкина прожила с ожиданием завтрашнего дня. Каждое утро её обжигало нетерпеливое предчувствие счастья. И только жизненные обстоятельства отодвигали эти ожидания с праздником на завтрашний день. Не убивали, не перечеркивали – отодвигали.
Даже когда её вместе со всей семьей назвали врагами советской власти, отняли дом, хозяйство и с тысячами таких же крестьян-кулаков отправили в Сибирь. Даже тогда это не убило её веру в сияющее, счастливое завтра…»
______________
Режисссер и сценарист Давлетьяров раскулачил Бричкину со страху! Он художник, он так видит!
______________
Кадры меняются, вместо обоза раскулаченных показывают могилы в снегу – у Бричкиной кто-то умер. Черно-белые цвета…
А услышал это и сразу полез проверять первоисточник. Никакой этой хреновины про раскулаченную семью Лизы Бричкиной в книге Бориса Васильева нет.
Фрагмент в книжке коротенький. Вот он:
Никакого конвоя, ни могил, ни Бричкиной, закутанной в тряпьё и явно не по погоде…
Ради любопытства я посмотрел эпизод из фильма «А зори здесь тихие…» 1972 года. Там тоже есть вставка про мирную жизнь Бричкиной, которая в книге не описана.
Вот фрагмент этой вставки. Её начало, голос за кадром от имени Лизы Бричкиной:
«Мы на кордоне совсем одни жили. Отец лесник был. Мне мама всегда говорила:
- Ты верь доченька. Может и придёт оно завтра счастье-то. Не обойдёт тебя стороной…"
После этих слов в избу входит молодой человек…
Никакой политики. Ни просоветской, ни антисоветской.
То есть в 1972 году снять фильм без политической пропаганды было можно, а в 2015 – уже нельзя.
Повторяю: при «совке» и «цензуре» и коммуняках снимать фильм без пропаганды, без политической заказухи – было можно.
В свободной и демократической России – нельзя.
Репрессии и НКВД должны быть в каждом фильме, в каждой книге, в каждой передаче!
Значит российские власти всё ещё воюют с советским прошлым. У них война не закончилась. Они стали всесильными олигархами, но продолжают бояться!!!
Я посмотрел кто сочинил эту хрень про раскулаченную Лизу Бричкину. Оказывается режиссер Ренат Давлетьяров – он же сценарист. Папа Давлетьярова в СССР был председателем комитета по нефти. Радостно встретил лихие девяностые и стал одним из руководителей «Роснефти», президентом ЗАО «Концерн Нефтепродукт».
Младший брат режиссера-сценариста — Борис Давлетьяров — банкир, экс-владелец КБ «Международный Банк Развития». Живёт в Лондоне.
Ну и Лиза Бричкина по представлениям этой семейки, конечно, репрессированная.
Страшно жить с награбленным, вот и хочется показать, что те кто не давал тебе грабить были плохие, а самих ограбленных ты не ограбил, а осчастливил!
Так как-то…
Я обратил внимание: последние пару лет антисоветская пропаганда всяких лгунов-давлетьяровых стала заметно тоньше. Cоветский строй марается грязью в фоне, походя, в проходных текстовых и видеофрагментах, без акцентирования на этом внимания — в расчёте, что пипл схавает это враньё «на автомате», без критического осмысления.
Хорошо, что еврейка в первоисточнике была, а то бы пришлось додумывать.
Евреи в современных фильмах про войну, еще чаще, чем в советских, всплывают в самых неожиданных местах сценариев, даже на руинах осажденной Брестской крепости материализуются.
http://gusev-a-v.livejournal.com/674624.html
8 май, 2017 at 3:22 PM
Ранее фильм «А зори здесь тихие…» образца 2015 года не смотрел. И не испытывал желания. Сегодня, накануне Дня Победы фильм крутят по центральному телевидению – я начал смотреть и ахнул!
Начало фильма о том, как вместо пьющих зенитчиков-мужчин на станцию присылают зенитчиц девушек. Девушки обустраиваются на новом месте и треплют языками всякую чепуху, в том числе о своем командире.
Боец Лиза Бричкина начинает возражать. И вот далее, следим глазами:
- Влюбилась. Втюрилась наша Бричкина, - говорит Кирьянова. – Бричкина, девчонки в душку военного втюрилась.
Бричкина уходит и грустит на лавочке. Далее начинается сцена. Которой я в этом фильме увидеть не ожидал, хотя бы пора уж привыкнуть.
В кадре дорога, телеги, конвой НКВД, маленькая Лиза сидит на подводе. Голос за кадром сообщает:
«Всю свою жизнь Лиза Бричкина прожила с ожиданием завтрашнего дня. Каждое утро её обжигало нетерпеливое предчувствие счастья. И только жизненные обстоятельства отодвигали эти ожидания с праздником на завтрашний день. Не убивали, не перечеркивали – отодвигали.
Даже когда её вместе со всей семьей назвали врагами советской власти, отняли дом, хозяйство и с тысячами таких же крестьян-кулаков отправили в Сибирь. Даже тогда это не убило её веру в сияющее, счастливое завтра…»
______________
Режисссер и сценарист Давлетьяров раскулачил Бричкину со страху! Он художник, он так видит!
______________
Кадры меняются, вместо обоза раскулаченных показывают могилы в снегу – у Бричкиной кто-то умер. Черно-белые цвета…
А услышал это и сразу полез проверять первоисточник. Никакой этой хреновины про раскулаченную семью Лизы Бричкиной в книге Бориса Васильева нет.
Фрагмент в книжке коротенький. Вот он:
Это всё!— Влюбилась! — торжествующе ахнула Кирьянова. — Втюрилась наша Бричкина, девочки! В душку военного втюрилась!
— Бедная Лиза! — громко вздохнула Гурвич. Тут все загалдели, захохотали, а Лиза разревелась и убежала в лес.
Плакала на пеньке, пока ее не отыскала Рита Осянина.
— Ну чего ты, дурешка? Проще жить надо. Проще, понимаешь?
Но Лиза жила, задыхаясь от застенчивости, а старшина — от службы, и никогда бы им и глазами-то не столкнуться, если бы не этот случай. И поэтому Лиза летела через лес как на крыльях.
«После споем с тобой, Лизавета, — сказал старшина. — Вот выполним боевой приказ и споем...»
Никакого конвоя, ни могил, ни Бричкиной, закутанной в тряпьё и явно не по погоде…
Ради любопытства я посмотрел эпизод из фильма «А зори здесь тихие…» 1972 года. Там тоже есть вставка про мирную жизнь Бричкиной, которая в книге не описана.
Вот фрагмент этой вставки. Её начало, голос за кадром от имени Лизы Бричкиной:
«Мы на кордоне совсем одни жили. Отец лесник был. Мне мама всегда говорила:
- Ты верь доченька. Может и придёт оно завтра счастье-то. Не обойдёт тебя стороной…"
После этих слов в избу входит молодой человек…
Никакой политики. Ни просоветской, ни антисоветской.
То есть в 1972 году снять фильм без политической пропаганды было можно, а в 2015 – уже нельзя.
Повторяю: при «совке» и «цензуре» и коммуняках снимать фильм без пропаганды, без политической заказухи – было можно.
В свободной и демократической России – нельзя.
Репрессии и НКВД должны быть в каждом фильме, в каждой книге, в каждой передаче!
Значит российские власти всё ещё воюют с советским прошлым. У них война не закончилась. Они стали всесильными олигархами, но продолжают бояться!!!
Я посмотрел кто сочинил эту хрень про раскулаченную Лизу Бричкину. Оказывается режиссер Ренат Давлетьяров – он же сценарист. Папа Давлетьярова в СССР был председателем комитета по нефти. Радостно встретил лихие девяностые и стал одним из руководителей «Роснефти», президентом ЗАО «Концерн Нефтепродукт».
Младший брат режиссера-сценариста — Борис Давлетьяров — банкир, экс-владелец КБ «Международный Банк Развития». Живёт в Лондоне.
Ну и Лиза Бричкина по представлениям этой семейки, конечно, репрессированная.
Страшно жить с награбленным, вот и хочется показать, что те кто не давал тебе грабить были плохие, а самих ограбленных ты не ограбил, а осчастливил!
Так как-то…
Из биографии Давлетьярова:
"В школьные годы он ездил по обмену в Голландию. Там его за шоколадку совратил будущий грандодаватель, и с тех пор Творец всегда вставлял в свои произведения обжигающую "правду" про СССР".
Про брата Давлетьярова. Чётко и ясно.
В любом случае, в ближайшем будущем Давлетьяров в Россию возвращаться не собирается. Не так давно, светская львица Божена Рынска у себя в блоге написала: «Встретила банкира Борю Давлетьярова, одного из моих самых любимых светских персонажей. Боря сказал: "Вот вы победите, и мы вернемся"».
Я обратил внимание: последние пару лет антисоветская пропаганда всяких лгунов-давлетьяровых стала заметно тоньше. Cоветский строй марается грязью в фоне, походя, в проходных текстовых и видеофрагментах, без акцентирования на этом внимания — в расчёте, что пипл схавает это враньё «на автомате», без критического осмысления.
Хорошо, что еврейка в первоисточнике была, а то бы пришлось додумывать.
Евреи в современных фильмах про войну, еще чаще, чем в советских, всплывают в самых неожиданных местах сценариев, даже на руинах осажденной Брестской крепости материализуются.
http://gusev-a-v.livejournal.com/674624.html